Cor

Cor

cor - Wikilingue - Encydia

Roda de cores.

A cor é a sensação causada pela luz quando esta interactua com o olho, o cérebro e a nossa experiência. A percepció da cor vê-se altamente influída pelas cores adjacentes na cena visual. O termo cor também se emprega para destacar a propriedade dos objectos que geram estas sensações.

Classificações

A problemàtica da cor é muito ampla e pode ser abordada desde o campo da física, a percepció fisiològica e psicológica, a significação cultural, a arte, a indústria, etc. O conhecimento que temos e adquirimos sobre a cor à escola elementar faz referência à cor pigment e prove das ensenyances da antiga Acadèmia Francesa de Pintura, que considerava como cores primaris o vermelho, o amarelo e o azul (modelo de cor RYB). Esta classificação não é aleatòria; os pintores, naquele tempo, faziam-se eles mesmos as pinturas e partiam de uns pigments recolhidos à natura; basicamente terras de cores e algum vegetal. As três cores mencionados são os que mais jogo davam ao pintor. Temos de considerar de outra banda que estes pigments são componentes químicos que a voltas reagem com a aglutinant, com outro pigment ou no apoio onde foram aplicados. Portanto tinham-se de descartar os pigments pouco estáveis.

A física da cor

Espectro òptic contínuo.

A radiació electromagnètica é uma mistura de radiació de diferentes longitudes de onda e intensidades. Quando esta radiació tem uma longitude de onda compreendida dentro o rang visível dos humanos (aproximadamente de 380 nm a 740 nm), se denomina luz. O espectro da luz armazena a intensidade da cada longitude de onda. O espectro completo da radiació proveniente de um objecto determina a aparência visual desse objecto, incluindo a cor percebida. Como agora veremos, há mais diversidade espectral que sensações de cor. De fato pode-se definir uma cor como o conjunto de todos os espectros que nos proporcionam a mesma sensação de cor.

Uma superfície que reflete difusament a luz de todas as longitudes de onda por igual é percebida como branca, enquanto que uma superfície que absorve todas as longitudes de onda e não reflete chefa sê-lo-á como negra.

O conhecido espectro do arco de Santo Martí contém todas aquelas cores que consistem em luz visível de só uma longitude de onda, o espectro puro ou cores monocromàtics.

As frequências são aproximações e vendem dadas em terahertz (THz). As longitudes de onda, válidas ao vazio, em nanòmetres (nm).

A mesa de cor não se tem de interpretar como uma lista definitiva, o espectro puro das cores é contínuo e o fato do partir em diferentes cores depende da cultura e dos gustos. Tanmateix, a intensidade do espectro de cores pode alterar a sua percepció consideravelmente. Por exemplo, um taronja groguenc de baixa intensidade é marró e um amarelo verdós a baixa intensidade é verde oliva.

Cor dos objectos

Os disco taronja e bru têm a mesma cor objectiva e estão rodeados do mesmo tom de gris. Em base às diferenças de contexto as pessoas percebem os cantons com diferentes reflectàncies, e podem-se interpretar as cores como diferentes categories de cor.

A cor de um objecto depende das características físicas do objecto no seu contexto ambiental e das características da percepció ao olho e o cérebro. Fisicamente os objectos têm a cor da luz que se refletida pela sua superfície, a que normalmente depende do espectro lumínic e da il·luminació incidente, bem como a potencialmente dos ângulos de il·luminació e vista. Alguns objectos não só refletem a luz, também transmitem ou emitem luz por eles mesmos (vejais emissor primari), a qual coisa contribui também à cor. E a percepció do observador da cor do objecto depende não só do espectro da luz que emite a sua superfície, senão também do contexto de cores, de modo que a cor tende a ser percebido como relativamente constante: o qual é, relativamente independente do espectro luminoso, o ângulo de visão, etc. Este efeito conhecer como constància da cor.

• A luz que chega a uma superfície opaca se pode refletir especularment, tal e como fazem os espelhos, dispersar (isto é, refletida com dispersió difusa), ou absorver; ou combinações destas.

• Os objectos opacos que não refletem especularment, os quais costumam a ter superfícies rugoses, a cor é determinada pelas longitudes do espectro visível que as dispersen mais ou menos (com a luz que não se dispersa se absorve e a energia posteriormente emitida em forma de calor ). Se os objectos dispersen todas as longitudes de onda do espectro visível se percebem alvos. Se absorvem toda a luz visível se percebem negras.

• Os objectos opacos que refletem a luz especularment de diferentes longitudes de onda com diferentes eficiências parecem espelhos tenyits com cores determinadas por estas diferenças. Um objecto que reflete uma fracção da luz incidente e absorve o resto pode parecer negro, mas também ser ligeiramente reflectants; como por exemplo os objectos negros recoberts de esmalt ou laca.

• Os objectos que permitem o passo da luz ao seu través se denominam translúcids (dispersant a luz transmitida) ou bem transparentes, se não dispersen a luz emitida. Se também absorvem ou refletem a luz de várias longitudes de onda diferencialment, se percebem tenyits com uma determinada cor pela natura desta absorció ou refletem).

• Os objectos podem emitir luz gerada por eles mesmos (emissors primaris), de forma contraria à reflexão como fonte secundaria. Devido à sua temperatura elevada denominam-se incandescents, como resultado de certas reacções químicas, um fenómeno denominado quimioluminescència, ou por outras razões.
• Os objectos podem absorver a luz e então voltá-la a emití-la com diferentes propriedades. denominam-se então fluorescents (se a luz emite-se só enquanto a luz absorve-se) ou fosforescent (se a luz emite-se depois que a fonte primària de il·luminació se apaga; este termo é também aplicado à luz emitida devida a reacções químicas.

Resumindo, a cor de um objecto é um resultado complexo das propriedades da sua superfície,a suas propriedades de transmissão da luz e as suas propriedades de emissão, todas elas contribuem para misturar as longitudes de onda da luz que abandona a superfície do objecto. A cor percebida encontra-se condicionat pela natura da il·luminació ambiente, e pelas propriedades de cor dos outros objectos próximos, via o efeito conhecido como constància da cor e via outras características de percepció ao cérebro e o olho.

A percepció da cor nos seres vivos

Os ser vivos percebemos as diferentes cores graças à expressão de três genes diferentes nas células da retina conhecidas como cons. Cadascun destes genes codifica uma proteína em combinação com outras substâncias que recebem a diferentes frequências.

A cada tipo de con exprime somente um dos três genes. Existem provas que confirmam que o aparecimento deste terceiro gene foi devida a uma mutació que duplicou um dos dois originais, mutant posteriormente a cópia.

A retina contém, pois, três tipo de células fotosensibles, ou cons. Um tipo relativamente diferente das outras duas, é responsável da percepció das cores violeta, com longitudes de onda ao redor dos 420 nm. Os cons deste tipo com freqüência denominam-se cons de onda curta ou cons S, ou, de forma errónea, cons azuis. Os outros tipos estão estreitamente relacionados genèticament e químicament. Um destes, com freqüência denominados cons de onda longa, cons L, ou, erròniament, cons vermelhos; é mais sensível à luz que percebemos como verde groguenc, com longitudes de onda ao redor dos 564 nm; o outro tipo, denominados con de onda média, cons M, ou, erròniament, cons verdes é mais sensível à luz percebida como verde, com longitudes de onda ao redor dos 534 nm.

A curva de respondida como função da onda pela cada tipo. Devido à sobreposició das curvas, alguns valores tristimulus não ocorrem a qualquer combinação lumínica. Por exemplo, não é possível estimular unicamente os cons de onda média; qualquer dos outros dois tipo de cons resultam inevitablement afectados em algum grau ao mesmo tempo. A combinação de todos os possíveis valores de tristimulus determina o espaço de cores humanas. estimou-se que os humanos são capazes de diferenciar 10 milhões de tons cromàtics diferentes.^[1]

O outro tipo de células fotosensibles do olho, as bengalas, têm uma curva de respondida diferente. Em situações normais, quando a luz brilha com intensidade suficiente estimula fortemente os cons, então as bengalas não jogam virtualmente cabe papel na visão.^[2] De outra banda, na luz tènue, os cons são subestimats deixando só o sinal das bengalas, resultando só o sinal das bengalas, resultando numa respondida em alvo e negro. Ademais, as bengalas são pobrament sensíveis à luz no espectro do vermelho. Em certas condições de il·luminació, a respondida das bengalas e uma respondida dos cons débis pode resultar em discriminações de cor que não se consegue diferenciar correctamente.

Sem importar a sua composição e intensidade das diferentes longitudes de onda, a cor reduz-se pelo olho em três componentes principais. Pela cada localização ao campo visual, à retina, os três tipos de cons cedem três signos baseados na extensão em que é estimulado. Estes valores denominam-se com freqüência valores de tristimulus.

Muitos mamífers de origem africana, como o ser humano, compartilham estas características genéticas descritas: por isto se diz que temos percepció tricròmica. No entanto, os mamífers de origem sul-americana unicamente têm dois genes para a percepció da cor.

Em general, os mamífers não costumam diferenciar bem as cores, as aves em mudança, sim; ainda que costumam ter preferência pelas cores vermellosos. Os insectos, muito pelo contrário, costumam ter uma melhor percepció dos azuis e inclusive ultraviolats. Por regra geral os animais nocturnos vêem em alvo e negro.

Algumas doenças como o daltonisme ou a acromatòpsia impedem diferenciar bem as cores.

Representação do cérebro humano com as zonas normalmente dedicadas à visão Em verde a corrente visual dorsal (verde) e a corrente ventral (porpra). A corrente ventral é responsável da percepció da cor.

Cor ao cérebro

Enquanto os mecanismos da cor da visão ao nível da retina estão bem descritos em termos de valores de tristimulus , o processat da cor desprendida deste ponto se organiza diferentment. Uma teoria dominante da visão da cor propõe que a informação da cor se transmite afora do olho mediante três vias, ou canais oponents, cadascun construído < partir da informação em sujo dos cons: o canal verde-vermelho, o canal azul-amarelo e o canal branco-negro ou canal de il·uminació. Esta teoria recebeu provas da neurobiologia e conta para a estrutura da experiência cognitiva da cor. Isto especificamente, explica por que não podemos perceber o "verde vermellós" ou o "amarelo blavós" tal e como prediu a roda de cor: é a colecção de cores pelos quals ao menos um dos dois canais de cor toma um valor a um dos seus extremos.

A natura exacta da percepció da cor para além do seu processat cognitiu já descrito, e bem seguro o estado da cor como representação da mesma "percepció do mundo", é um tema em contínua disputa e controvèrsia filosòfica e cientista.

Propriedades das cores

Uma cor pode-se definir com três propriedades: tonalitat, saturació e valor ou luminosidade. (HSV)

• Tonalitat: se o tipo de cor (vermelho, amarelo, azul, taronja...) podê-lo-íamos definir segundo a posição do círculo de cor.

• Saturació: Se a puresa que tem uma cor, um exemplo de cor saturat seria um vermelho intenso e uma cor pouca saturat um gris.

• Valor ou luminosidade: Aqui definimos lo claro ou escuro que se uma cor.

Barrejes de cor: Additiva, sustractiva e partitiva

Mistura additiva (cores primaris luz)

As cores primaris luz são o vermelho, o verde e o azul. Estas cores utilizam-se sobretudo em aparelhos que combinam a luz emitida por diferentes focos luminosos para criar a sensação de cores diversas. mistura-a additiva de vermelho e verde dá amarelo. A mistura de verde e azul dá tons de cian , e se mistura-se vermelho e azul obtém-se o tom magenta. A mistura em proporções iguais de primaris additius dá tons de gris. Quando todos três cores estão saturats do todo, o resultado é o alvo. O espaço de cor gerada denomina-se RGB ("Red, green, blue", isto é "vermelho, verde e azul" em inglês ).

Mistura sostractiva (Cores primaris pigment)

As cores primaris pigment são os que provem da reflexão das ondas luminosas em cima dos objectos e se emprega sobretudo em pintura e em impremta, já que nestas disciplinas as cores geralmente não se obtêm misturando luzes senão misturando pigments.

Neste caso, os primaris são o amarelo, o magenta e o cian. Se combinamos magenta e cian, obtemos azul. Da mistura de cian e amarelo, sacamos a cor verde. E mistura-a de amarelo e magenta dá vermelho. Combinando-os todos três, teoricamente, se obtém o negro por soma subtractiva.

Com todo, o negro que em teoria se obtém da mistura dos três primaris é costós e de qualidade dubtosa (porque a superposició e a opacitat nunca são perfeitas). É por isso que em impremta com freqüência emprega-se uma cor negra adicional (ver CMYK).

Se nos fixem com atenção nos dois círculos cromàtics observaremos que os primaris luz são os secundários pigment e que os primaris pigment são os secundários luz.

Mistura partitiva

Esta mistura, se diferencia das outras, em que a cor resultante, o mistura o nosso cérebro. Se olhamos de perto uma fotografa em cor de um jornal podemos ver que o que nos pareix uma cor plana, em realidade son pontos de diferentes cores. A quadricromia, ou os quadros puntillistes do impressionisme, seriam um exemplo.

Mistura de cores additiva.

Mistura de cores sostractiva.

Quadricomia.gif Mistura de cores partitiva.

Círculo de cores

Ainda que os dois extremos do espectro visível, o vermelho e o violado, são diferentes em longitude de onda, desde o ponto de vista visual têm algumas similituds. Newton propôs que a banda recta de cores espectrals se distribuíssem numa forma circular unindo os extremos do espectro visível ^{[faz falta citació]}. Este foi o primeiro círculo cromàtic, uma tentativa de fixar as similituds e diferenças entre os diferentes matizes de cor. Muitos estudiosos admitiram o círculo de Newton para explicar as relações entre as diferentes cores. As cores que estão juntos correspondem a longitude de onda similar. Se fazemos passar a luz branca por um prisma, se descompon nas sete cores do espectro visível, este fenómeno produz-se à natura quando os raios de luz atravessam as gotas de água, actuando estas con um prisma e descomponen a luz, formando o arco de Santo Martí.

O alvo e o negro não podem considerar cores e portanto não aparecem num círculo cromàtic. O alvo é a presença de todas as cores e o negro é a sua ausência total. No entanto, o negro e o alvo ao combinar formam o gris o qual também se marca em escadas. Isto forma um círculo próprio denominado "círculo cromàtic em escada de grisos" ou "círculo de grisos".

Para representar todas as propriedades das cores, não se suficiente utilizar um modelo em dois dimensões, se necessário utilizar uma figura em três dimensões, onde se possam incluir todas as propriedades con son tonalitat, saturació e luminosidade.

Cores primaris.

Desde um ponto de vista teòric um círculo cromàtic de doze cores estaria formado pelos três primaris, entre eles se situariam os três secundários e entre a cada secundário e primari o terciari que se origina da sua união. Assim em actividades de sínteses additiva, se podem distribuir os três primaris, vermelho, verde e azul uniformement separados no círculo; no meio entre a cada dois primaris, o secundário que formam eles dois; entre a cada primari e secundário pôr-se-ia o terciari que se origina na sua mistura. Assim temos um círculo cromàtic de síntese additiva de doze cores. pode-se fazer o mesmo com os três primaris de sínteses sostractiva e chegaríamos a um círculo cromàtic de síntese sostractiva, onde as cores primaris son o cian, o magenta e o amarelo.

Cores secundárias.

Ao médio das três cores primaris, temos as três cores secundários, que mistura additiva son o cian, o magenta e o amarelo (CMY). Na mistura sostractiva, as cores secundárias son o vermelho o verde e o azul (RGB). Se nos fixem bê, nos adonem que as cores primaris na mistura additiva son os secundários na mistura sostractiva, e pelo contrário, as cores primaris na mistura sostractiva son os secundários na mistura additiva.

Cores terciaris.

Para completar as doze cores de roda-a de cor, as cores terciaris, son os que se encontram situados ao médio de uma cor primari, e o resultantes de misturar uma cor primari com uma cor secundária adjacente.

Cores elementares

As oito cores elementares correspondem às oito possibilidades extremas de percepció do órgão da vista. As possibilidades últimas de sensibilidade de cor que é capaz de captar o olho humano. Estes resultam das combinações que podem realizar os três tipos de cons do olho, ou o que é o mesmo, as possibilidades que oferecem de combinar os três primaris. Estas oito possibilidades são as três cores primaris, os três secundários que resultam da combinação de dois primaris, mais as duas cores acromàtics, o alvo que é percebido como a combinação dos três primaris (sínteses additiva: cores luz) e o negro é a ausência das três cores.

Cores complementares.

No círculo cromàtic denominam-se cores complementares ou cores opostas aos pares de cores sitas diametralment opostos na circumferència, unidos pelo diàmetre da mesma. Ao situar juntos e não misturados cores complementares o contrast que se consegue é máximo.

A denominació complementar depende em grande medida do modelo de círculo cromàtic empleat. Assim no sistema RGB (do inglês Red, Green, Blue, vermelho, verde, azul), o complementar da cor verde é a cor magenta, o do azul é o amarelo e o vermelho o cian. Ao Modelo de cor RYB (Red, Yellow, Blue = vermelho, amarelo, azul) que é um modelo de síntese sostractiva de cor, o amarelo é o complementar do violeta e o taronja o complementar do azul. Hoje, os cientistas sabem que o conjunto correcto é o modelo CMYK, que utiliza cian em lugar do azul e magenta em lugar do vermelho.

Na teoria da cor diz-se que duas cores se denominam complementares se, ao ser misturados numa proporção dada o resultado da mistura é uma cor neutral (gris, alvo, ou negro).

Contrastos de cor

Johannes Itten (1888-1967), pintor, pedagog artístico e maestro da Bauhaus, definiu 7 contrastas de cor ao seu livro “The Arte of Cor”.

Contrast de cor em si.

Se o mais simples dos sede contrastas, consiste ao utilizar um mínimo de três cores bem diferenciats, bem saturats e opostos. contrasto-o mais forte conseguimo-lo com as três cores primaris, o alvo e o negro. À medida que afastamos-nos das três cores primaris, diminui a bastante do contrast de cores em si.

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Contrast de claro-escuro.

Este contrast consiste ao utilizar a mesma tonalitat de cor, com diferente luminosidade.

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Contrast de cálido-frio.

A cor mais cálida se o vermelho e a cor mais fria se o azul-verde. O amarelo e o taronja, vermelho e violado-vermelho son considerados cálidos e o amarelo-verdòs, verde, azul e violado, son considerados cores frias. tem-se de utilizar uma cor cálida e um de frio, que tenham o mesmo valor de luminosidade. A mesma cor violada, aparece como cor cálida se contrastamo-lo com o azul, e como cor fria se comparamo-lo com o vermelho.

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Contrast de complementares.

Se utilizamos duas cores opostas em roda-a de cor, temos o contrast mais forte de tom, o contrast de complementares. O contrast de complementares, cria um limit vibrant entre as duas cores. Em letras, dificulta a sua leitura.

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Contrast simultâneo.

Por contrast simultâneo, entendemos o efeito que nos produz uma cor pouca saturat ao lado de uma cor pura. O nosso olho, tenta convertê-lo no seu complementar. Aixi, uma mesma cor neutre, podemos percibir diferente, em função da cor que chá ao seu voltant.

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Contrast de qualidade.

Se o contrast que temos de uma cor pura e saturat, ao lado de outro pouco saturat. Conservando a mesma luminosidade e a mesma tonalitat.

Contrast de quantidade.

O contrast de quantidade consiste ao utilizar mais ou menos quantidade de uma cor para conseguir um determinado efeito. Utilizados com a mesma proporção, há cores que destacam sobre de outras, Goethe fez umas relações numèriques da cada cor. Os valor que corresponde ao amarelo se 9, ao taronja 8, ao vermelho 6, ao violado 3, ao azul 4 e ao verde 6.^[3]

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Efeitos psicologics das cores

Arquivo:Stock keyring.svg Ledes o artigo principal sobre Simbologia das cores…

As diferentes cores produzem-nos sensações, muitas delas de forma natural, e outras as aprendemos culturalment e não son as mesmas pelos países ocidentais que pelos países orientais. ^[4]

• AZUL

A cor azul se o que mais pessoas o nombren como a sua cor preferida . Se a cor do céu, o mar, a água, a lonjura. Culturalment o associem com o frio, de fato com o frio voltamos-nos azuis. Tem um efeito relaxant. diz-se que a cor mais fria se o azul verdós.

• VERMELHO

Se a cor do sangue , do fogo da vitalitat. Representa a paixão a sexualitat a erotisme. Se uma cor excitant, dinâmico. diz-se que faz subir a tensão arterial, como aspecto negativo, pode conduzir ao agressivitat.

• AMARELO.

Se a cor do sozinho, do ouro e também do sofre. Se uma cor muito luminosa e por uma banda produz-nos alegria e diversió, mas também a associem com a traição, a inveja e a gelosia.

• VERDE.

A cor verde se a cor da natura. O associem com o equilíbrio ,à natura a esperança. Se uma cor que nos acalma, relaxa e faz baixar a tensão arterial.

• NEGRO.

O negro se a cor da escuridão, da noite. À cultura ocidental se associa à morte, ao luto, ao mistério e ao oculto . De outra banda, se a cor que represent a elegància, o poder. O negro se a ausência de cor.

• ALVO.

O alvo simboliza a puresa, a inocência, a netedat. Ainda que não se lhe associa cabe conceito negativo à cultura ocidental, às culturas orientais, significa a morte.

• TARONJA.

Se a cor da diversió e do budisme. Pega propriedades das cores que o formam (vermelho e amarelo) mas mais suavizadas. O associem com a festa, a segurança, a excitação e a juventude.

• PORPRA.

A cor porpra era a cor mais cara de conseguir, extraía-se a partir de uns mol·luscs, e era necessária uma grande quantidade. Era a cor quase exclusiva da reialesa e as celebrações religiosas. O associem com o poder, a reialesa. Se uma cor que se encontra pouco à natura.

Modelos de cor

Um modelo de cor é um modelo matemático abstracte que descreve a maneira em que as cores podem ser representadas como conjuntos de números, normalmente três ou quatro valores ou componentes de cor. A seguir temos uma lista de modelos ou sistemas que descrevem maneiras de modelar as cores.

Modelo de cor RGB

Representação das cores RGB.

O modelo de cor RGB (red, green Blue) se um modelo de cor baseada na síntese additiva, no que se representam as cores mediante as três cores luz primaris (verde, vermelho e azul) com um valor por cadascun deles de entre 0 e 255, onde 0 se a ausência de cor e 255 se a cor com máxima intensidade. Se o que se utiliza aos monitors e televisors. Para representar este sistema de cor à web, utiliza-se a codificació hexadecimal, onde a cada cor se representado por 2 dígits que vão do 0 ao 9 mês as letras a,b,c,d,e,f, que representam os valores 10,11,12,13,14 e 15 respectivamente. a correspondência entre a numeració hexadecimal e a decimal, é dada pela fórmula seguinte:

 decimal = primeira cifra (hexadecimal x 16) e segunda cifra (hexadecimal)

A intensidade máxima é ff, que corresponde a 15x16+15=255 em decimal, e a nul·la é 00, que equivale a 0 em decimal. Desta guisa, qualquer cor fica definida por três pares de dígits. Aixi por exemplo o alvo (255,255,255) em hexadecimal, se “#ffffff” e o verde (0,255,0,) em hexadecimal se “#00FF00”

Vejais também: Modelo de cor sRGB y Modelo de cor Adobe RGB

Modelo de cor HSV

Con de cores do espaço HSV

No sistema de cor HSV (Hue, Saturation, Value), definem-se as cores dando um valor do 0 ao 100 à cada uma das suas propriedades.

-Tonalitat, o tipo de cor (vermelho, amarelo, azul, taronja...) segundo a posição que ocupa na roda de cor,em valores do 0 ao 360 aixi o vermelho se 0 o amarelo se 60 e o 180 se o cian e o magenta se o 300.

-Saturació, se a quantidade de croma ou puresa de cor os valores vão de 0 (alvo) ao 100 onde a cor se completamente saturat ou puro.

-Valor. Representa a luminosidade de uma cor. Os seus valores vão do 0 ao 100, onde 0 se uma cor sem luminosidade (negro) e 100 se uma cor luminosa.

A CIE (Commission internationale da éclairage)

Ao ano 1931, criou o modelo de cor CIE 1931 XYZ, onde as cores não se representam por uma figura geométrica, sino através de coordenades.

Ao 1976 definiu o modelo de cor CIE 1976 Lab, que como todos os sistemas de cores da CIE, separa a luminància da crominància. O modelo de cor LAB, separa a luminosidade da cor, e representam-se:

O componente L* é a luminosidade, que vai de 0 (negro) a 100 (alvo).

O componente a* representa a gamma desses vermelho (valor positivo) -> verde (negativo) passando pelo alvo (0) se a luminosidade vale 100.

O componente b* representa a gamma desses amarelo (valor positivo) -> azul (negativo) passando pelo alvo (0) se a luminosidade vale 100.

Este sistema de cor, assegura a coerência das cores independentemente do dispositivo (monitor, impressora, etc...), utiliza-se como passo intermig na conversió entre RGB e CMYK.

Modelo de cor RYB.

O Modelo de cor RYB (Red, Yellow, Blue = Vermelho, amarelo, azul) é um modelo de síntese sostractiva de cor igual que o modelo CMYK. Agora como agora, sabemos que este modelo não é correcto, mas ainda assim é um modelo que se usa comunament em belas artes. Neste modelo, o verde é uma mistura de azul e o amarelo. O amarelo é o complementar do violeta e o taronja, o complementar do azul. Hoje, os cientistas sabem que o conjunto correcto é o modelo CMYK, que usa o cian em lugar do azul e magenta em lugar do vermelho.^[5]

Processo de formação da imagem em cor no sistema substractiu CMYK:
1ªbicha: Cian ; Magenta ; Cian+Magenta.
2ªbicha: Amarelo; Cian+Magenta+Amarelo.
3ªbicha: Negro; Cian+Magenta+Amarelo+Negro.

Modelo de cor CMYK

O modelo CMYK (Cyan Magenta Yellow Black) se um modelo de cor de síntese sostractiva, que utiliza como cores primaris o Cian, magenta, amarelo e negro. utiliza-se em todo o que vai destinado a copia impressa. Se o modelo que s’utiliza  a l’impresió e utiliza as cores cian(C) magenta (M) amarelo (Y) e negro(K) Os valores vão de 0% ao 100% pela cada uma das tintas.

Modelo de cor NCS®.

O modelo de cor NCS (Natural Cor System) se um modelo de cor definida pelo “Scandinavian Colour Institute”. Se um modelo de cor, que descreve as cores tal como as vemos.

As notacions NCS descrever as propriedades puramente visual da cor e não têm nada a ver com a mistura de pigments, curvas etc

O sistema NCS inicia-se com seis cores elementares, que são percebidos pelos seres humanos como puros. Estas seis cores elementares correspondem com a percepció da cor no nosso cérebro.

As quatro cores elementares cromàtics são de cor amarela (Y), vermelho (R), azul (B) e Verde (G), e as duas cores elementares não cromàtics que são branco (W) e Negro (S). ^[6]

Cartas de cores.

Edição 2005 da mesa Pantone Sólida Mat

O sistema mais utilizado às artes gráficas, se o sistema Pantone®., consiste numa carta de cores normalmente utilizado formo de tintas planas, assegura a reprodução exacta das cores. Outras cartas de cores son Focoltone Colour System, Truemax Swatching System, RAL.

Espaços de cor estudados para a televisão^[7]

• • YUV, utilizado por PAU e recentemente por NTSC.
  • YIQ, historicamente utilizado por NTSC.
  • YDbDr, utilizado pelo SECAM

Regularitats aos nomes de cores

Llapis de cores .

Os nomes das cores têm uma relação muito apertada com a língua e a cultura da cada zona. Mesmo assim, há uma verdadeira regularitat com respeito aos tons considerados básicos (onze): as culturas que só têm duas palavras para as cores falam de "alvo-claro" e "escuro-negro". O seguinte em frequência de uso é o vermelho e depois um termo que signifique ou bem azul ou bem verde (em muitos idiomas são uma mesma cor). Seguem em frequência marró e amarelo e completam os tons básicos aqueles que são variantes mais claras ou escuridões dos primeiros: o rosa, o taronja, o grana e o gris.

As mudanças entre culturas trouxeram a perguntar-se pela natura ou filosofia da cor, e por como é que recebem diferentes nomes se todos os ser humanos podem ver os mesmos tons. Segundo a teoria de Sapir-Whorf, a codificació com um nome diferente provoca a sensação subjectiva de ver diferentes cores, enquanto que ainda que o olho capte matizes de tonalitat, o espectador afirma que vê uma sozinha cor se usa um sozinho nome para se \ referir.

Cores mais frequentes

• O vermelho e os seus matizes:

• O verde e os seus matizes:

• O azul e os seus matizes:

• O magenta e os seus matizes:

• O cian e os seus matizes:

• O amarelo e os seus matizes:

• O marró e os seus matizes:

• O violado e os seus matizes:

• O taronja e os seus matizes:

• O alvos, grisos y negros:

Artigos relacionados

• Termos básicos de cor
• Teoria da cor
• Arco de Santo Martí.
• Código de cores em electrónica.
• Colorimetria.
• Fotometria.
• Leis de Grassman.
• Lista de cores.
• Lista de cores HTML.
• Pantone®.
• Pigment.
• Pintura.
• Teorema das quatro cores.
• Cromoteràpia.
• Simbologia das cores.

Referências

1. ↑ Judd, D. B.; Wyszecki, G. Cor in Business, Science and Industry, third edition. New York: Wiley-Interscience, 1975, p. 388 (Wiley Serias in Pure and Applied Optics). ISBN 0471452122. 
2. ↑ Hirakawa, K.; Parks, T.W. «Chromatic Adaptation and White-Balance Problem» (PDF). IEEE ICIP (2005). «Under well-lit viewing conditions (photopic vision), cones ... are highly activo and rods are inactive.»
3. ↑ Itten, Johannes. Arte da Couleur, Edition abrégée. Allemagne: Dessain te Tolra, 2001. ISBN 2-04-021788-6. 
4. ↑ Heller, Eva. Psicología da cor. Munich: Editorial Gustavo Gilo,S.A., 200. ISBN 84-252-1977-9. 
5. ↑ Artigo modelo de cor RYB à vikipedia[1]
6. ↑ Scandinavian Colour Institute. The NCS System [Consulta: 15 maio 2010]
7. ↑ Artigo espaço de cor à vikipedia[2]

Bibliografia consultada

Por este artigo, consultaram-se outras páginas da wikipedia em diferentes idiomas (espanhol, alemão, francês e inglês), além dos seguintes livros:

• Ambrose, Gavin. Cor. Barcelona: Parramón ediciones SÃO, 2005. ISBN 84-342-2855-6. 

• Heller, Eva. Psicologia da cor. Editorial Gustavo Gili, S.A., 2000. ISBN 84-252-1977-9. 

• Tornquist, Jorrit. Cor y luz. Teoria y práctica.. Editorial Gustavo Gili, S.A., 1999. ISBN 978-84-252-2217-7. 

Enllaços externos

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