Ópera de Sídney

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Ópera de Sídney Sydney Opera House
Edifício
Tipo	Complexo artístico
Estilo	Expresionista
Sistema estrutural	Hormigón
Localização	Sídney, Austrália
Coordenadas	#REDIRECCIÓN Plantilla:Ficha de pessoa Mårten Gustaf Mickos , nascido o 6 de novembro de 1962 em Espoo, Finlândia; é o gerente de MySQL AB. Tem ocupado dito posto desde janeiro de 2001. Mårten é também o cofundador e também gerente de MatchON Sports Ltd. Anteriormente, ocupou o mesmo cargo na subsidiaria de Sonera, Intellitel Communications Inc, e tem ocupado diferentes posições de mercadotecnia em Solid Database Information Technology Ltd e outras companhias de software.[1] Mickos tem um Mestrado em Engenharia]] da Universidade Tecnológica de Helsinki, Finlândia, e tem sido premiado com distinciones como o Audemars Piguet "Changing Times Award: European Entrepreneur of the Year 2006"[2] and the Nokia Foundation Award.,[3] Índice 1 Referências 2 Veja-se também 3 Enlaces externos 4 Descrição 4.1 Lugares e instalações de funcionamento 5 História 5.1 Origens 5.2 Desenho e construção 5.2.1 Primeira etapa: O podio (1959-1963) 5.2.2 Segunda etapa: As abóbadas externas (1963-1967) 5.2.3 Terceira etapa: interior (1963-1973) 6 Utzon e seu despedimento 6.1 Consequências para Utzon, a arquitectura e a engenharia 7 Inauguração 8 Acontecimentos no exterior do complexo 9 Reconciliação com Utzon e novos trabalhos 10 Património da Humanidade 11 Referências 12 Veja-se também 13 Enlaces externos 13.1 Património cultural na Austrália 13.2 Património cultural da Dinamarca 14 Nominación para as novas sete maravilhas 15 Simbolismo 16 Curiosidades 17 Veja-se também 18 Referências 19 Bibliografía em inglês 20 Enlaces externos 21 Referências 22 Veja-se também 23 Enlaces externos Referências Veja-se também MySQL AB MySQL Enlaces externos MySQL Management Team Entrevista por Guy Kawasaki: http://blog.guykawasaki.com/2006/08/tem_questions_w_2.html Entrevista para Forbes Magazine – "Oracle’s New Enemy": http://www.forbes.com/home/technology/2006/02/15/oracle-yahoo-google-cz_vmb_0215Mysql.html Entrevista em Slashdot: http://interviews.slashdot.org/article.pl?sid=06/10/20/1325244&from=rss Mårten Mickos IT decision maker do ano na Finlândia]] de 2006: http://www.tietoviikko.fi/doc.te?f_vão=1067666 Mårten Mickos classificado nono nos IT decision makers da Suécia]] em 2006: http://www.nyteknik.se/art/47124em:Mårten Mickos
Construção
Início	1959
Termo	1973
Equipo desenhador
Arquitecto(s)	Jørn Utzon
Engenheiro estrutural	Ove Arup & Partners

A Ópera de Sídney ou Casa da Ópera de Sídney, situada na cidade de Sídney, estado de Nova Gales do Sur, Austrália, é um dos edifícios mais famosos e distintivos do século XX. Declarado em 2007 Património da Humanidade, foi desenhado pelo arquitecto dinamarquês Jørn Utzon em 1957 e inaugurado o 20 de outubro de 1973, com presença da rainha Isabel II do Reino Unido. No edifício realizam-se obras de Teatro (arte escénico)|teatro]], ballet, ópera ou produções musicais. É sede da companhia Ópera Austrália, a Companhia de Teatro de Sídney e a Orquestra Sinfónica de Sídney. Está administrada por opera-a House Trust, um organismo público baixo supervisión do Ministério de Arte de Nova Gales do Sur.

Descrição

Ópera de Sídney de noite.

A Casa da Ópera de Sídney é uma construção expresionista com um desenho radicalmente inovador, conformado por uma série de grandes conchas prefabricadas, a cada uma tomada da mesma semiesfera, que formam a abóbadas da estrutura. O Teatro da Ópera cobre 1.8 hectares (4.5 acres de terra). Tem 183 metros (605 pés) de longo e ao redor de 120 metros (388 pés) em seu ponto mais largo. Apoia-se em 580 pilares afundados até uma profundidade de 25 metros baixo o nível do mar. Sua fonte de alimentação tem uma capacidade equivalente ao consumo eléctrico de uma cidade de 25.000 pessoas. A energia é distribuída por 645 quilómetros de cabo.^[4]

As azoteas do teatro estão cobertas com 1.056 milhões de azulejos brancos brilhantes e cremes em acabado mate fabricados na Suécia]], que na distância aparecem de cor sozinho alvo. Estão fabricados para que se autolimpien, mas de todos modos se realiza uma manutenção periódica de limpeza e substituição.^[5]

Os dois grupos maiores de abóbadas que conformam o teto do teatro pertencem a cada um ao Salão de Concertos (Concert Hall) e ao do Teatro da Ópera (Opera Theater). Os outros salões têm como teto os agrupamentos mais pequenos de abóbadas. A forma de cascas foi eleita para aliviar a estrutura interna de importância, levantando desde os espaços baixos da entrada, sobre as zonas de assento, até chegar aos palcos mais altos.

Um grupo bem mais pequeno do sistema de cascas, encontra-se a um lado das entradas e da escalinata monumental e do restaurante de Bennelong. Ainda que as estruturas da azotea da Casa de Ópera de Sídney referem-se comummente como cascas (como neste artigo), elas de facto não são abóbada]]s no sentido arquitectónico da palavra, já que são painéis prefabricados apoiados em costillas prefabricadas.

O interior do edifício está construído em granito rosado extraído da região de Tarana, madeira e contrachapado proveniente de Nova Gales do Sur.^[6]

A estação de acesso mais próxima é Circular Quay Station, outros acessos são o terminal do ferry e o terminal de autocarro. Dentro da cidade está situado no distrito de Central Business District (CBD).

Lugares e instalações de funcionamento

O teatro de concertos e o grande órgão.

A casa da ópera de Sídney contém cinco teatros, cinco estudos de ensaios, duas salas principais, quatro restaurantes, seis bares e numerosas lojas de lembranças.

Os cinco teatros são os seguintes:

• O Concert Hall ou Sala de Concertos, com 2.679 assentos, contém o magnífico órgão da Ópera de Sídney, o órgão mecânico maior do mundo com uns 10.000 tubos.^[6]
• O Opera Theatre ou Teatro de Ópera, com 1.547 assentos, é o espaço principal da companhia Opera da Austrália; também é utilizado pela Companhia Australiana de Ballet.
• O Drama Theatre ou Teatro para Drama, com 544 assentos
• A Sala de Música, com 398 assentos
• O Studio Theatre, com 364 assentos.^[6]

Além de produções de teatro, as instalações da Casa da Ópera de Sídney também se utilizam para outro tipo de funções tais como casamentos, festas e conferências.

Para este tipo de acontecimentos o teatro possui as seguintes salas menores:

• Sala de gravações
• Salga de exposições
• Hall de recepção
• Cinco salas de ensaio
• 42 camerinos
• 2 restaurantes
• 6 bares para o teatro
• 6 vestíbulos, salas de estar Escritórios para a administração
• Livraria e arquivos
• "Sala verde" para os artistas e o pessoal (bar, comedor, sala de estar)
• Planta e áreas de operação para instalações eléctricas, ar acondicionado...
• Passeio de granito ao redor de toda a "Opera House"

Ao todo há ao redor de 800 ambientes diferentes ou salas em todo o complexo. O edifício conta com mais de 2.200 portas.^[6]

História

Origens

A ideia de construir um teatro de ópera em Sydney começou a concretarse nos últimos anos da década dos 40 quando Eugene Goossens, director do Conservatorio de Música de Sídney do estado de Nova Gales do Sur sustentou que a cidade precisava contar com um lugar conveniente para as grandes produções de teatro.

Nessa época as produções teatrais efectuavam-se no edifício da Prefeitura de Sídney, um espaço considerado insuficiente para este tipo de produções. Em 1954, Goossens teve um grande sucesso ao obter o apoio do premiê do estado, Joseph Cahill, quem solicitou desenhos para a construção de um novo edifício dedicado expressamente para albergar o teatro da ópera.

Goossens também fez questão de que o edifício se construísse na península de Bennelong Point, sobre a Baía de Sídney, contra a opinião do premiê Cahill, que opinava que era melhor instalar nas cercanias da estação de caminho-de-ferro de Wynyard, no noroeste da cidade, facilitando assim desta forma seu acesso. Bennelong é uma pequena península denominada desta forma em honra a um aborigen chamado Bennelong (1764-1813) que fazia de intermediário entre o assentamento aborigen e o Comandante da Frota e primeiro Governador de Nova Gales, Arthur Philip.^[7]

O concurso iniciou-se o 13 de setembro de 1955 e recebeu um total de 233 projectos provenientes de 32 países diferentes em procura de um prêmio consistente em 100.000 dólares.^[8] Os critérios mínimos especificados que deviam de conter os projectos eram uma grande sala com capacidade para 3000 butacas e uma sala de menor tamanho para umas 1200 butacas, a cada um dos desenhos deviam de conter ademais espaços para grandes óperas, concertos de orquestras, coros, conferências, reuniões, representações de diferentes tipos.^[9]

O desenho ganhador foi anunciado em 1957, resultando vencedor o projecto de Jørn Utzon]], um arquitecto dinamarquês. Eero Saarinen, arquitecto e desenhador americano de origem finlandés, que integrava o júri da Comissão do Teatro da Ópera de Sídney, resultou crucial para a selecção do desenho de Jørn Utzon. Utzon chegou a Sídney em 1957 para ajudar a supervisionar o projecto e a construção do edifício.^[10]

Desenho e construção

No terreno escolhido para a construção do complexo, encontrava-se o antigo Forte Macquarie, convertido então em depósito de eléctricos, que deveu ser demolido em 1958. A ano seguinte começou formalmente a construção. O projecto foi executado em três etapas:

1. A etapa I (1959–1963) consistiu no construir o podio superior;
2. A etapa II (1963–1967) consistiu na construção das abóbadas externas;
3. A etapa III (1967–1973) consistiu no desenho interior e a construção.

Primeira etapa: O podio (1959-1963)

A primeira fase das obras começou o 5 de dezembro de 1958, pela empresa construtora com sede em Sídney Lend Lease Corporation. O governo decidiu iniciar as obras imediatamente, temendo que o financiamento ou a opinião pública, pudesse se reverter e atrasasse ou inclusive cancelasse a obra. Mas essa decisão encontrou-se com o problema que os desenhos estruturais mais importantes ainda não estavam realizados (o mais notável as velas, que seguiam sendo parabólicas nesse momento). Para o 23 de janeiro de 1961, só se tinham empregado 47 semanas de trabalho, este atraso na obra se devia principalmente devido às dificuldades inesperadas (inclemencias meteorológicas, construção que começa dantes de que os desenhos apropriados da construção tivessem sido preparados, mudanças dos documentos originais do contrato). Finalmente, o 31 de agosto de 1962 terminou-se o podio.

O começo prematuro e forçado da obra conduziu a problemas finais muito significativos, o maior dos quais foi a construção das colunas do podio que deviam sustentar o teto, com uma resistência menor que a necessária para poder sustentar a estrutura projectada da azotea. Este erro levou a que a coberta tivesse que ser redefinida pelo que seu desenho sofreu uma variação com respeito ao desenho original^[11]

Segunda etapa: As abóbadas externas (1963-1967)

A estrutura aliviada em forma de abóbada estava inicialmente indefinida geometricamente,^[12] mas quase desde o princípio do processo de desenho]] do edifício, as abóbadas foram projectadas como uma série de parábolas apoiadas por uma estrutura prefabricada de costillas. Esta proposta teve a oposição da assinatura inglesa Ove Arup e sócios, cujos engenheiros não podiam encontrar uma solução aceitável para as construir.

Tiveram que encontrar uma maneira pela qual construir de forma económica as abóbadas de forma prefabricada, porque usar encofrado "in-situ" tivesse acarretado um custo desmesurado. A repetição desta técnica na azotea também tivesse sido demasiado costosa.

Desde 1957 até 1963 a equipa de desenho baralhou pelo menos doze diferentes interacções na forma das abóbadas (esquemas incluindo Parábola (matemática)|parábolas]], costillas circulares e as elipsoides) dantes de achar que uma solução realizable.

O trabalho de desenho sobre as cascas implicou uma das aplicações mais temporãs do computadors na análise estrutural para entender o complexo sistema de força]]s que receberiam as abóbadas.^[13] Na metade do ano 1961 a equipa de desenho encontrou uma solução ao problema: todas as abóbadas são criadas como secções de uma esfera.

Existe uma grande controvérsia sobre a quem atribuir esta solução original. Inicialmente foi atribuída a Utzon. Uma carta a de Ove Arup a Ashworth, um membro do comité executivo da Sídney ópera house, diz:

Peter Jones, autor da biografia de Ove Arup, indica que «...o arquitecto e seus partidários igualmente disseram recordar o preciso momento heureca...; os engenheiros e alguns de seus sócios, com igual convicção, recordam a discussão tanto no centro de Londres como na casa de Ove;». Jones conclui que "a evidência existente mostra que Arup examinou várias possibilidades para a geometría das abóbadas (shells), desde parábolas a elipsoides e esferas".^[14] Por sua vez, Yuzo Mikami, um membro da equipa de desenho, apresentou uma visão completamente oposta em seu livro sobre projecto titulado Utzon's Sphere.^{[15] [16]}

É pouco provável que a verdade definitiva seja conhecida em algum momento, mas há um claro consenso sobre o facto de que o trabalho realizado pela equipa de desenho é de uma grande qualidade. De facto para a primeira parte do projecto, tanto Utzon como Arup e Ronald Jenkins (sócio de Ove Arup) jogaram um papel significativo no desenvolvimento do projecto.^[17]

Como Peter Murray estabeleceu em The Saga of the Sydney Opera House:

Desta maneira a forma esférica foi a finalmente usada no desenho final. A esfera, ao ser a superfície curva tridimensional mais singela, abria um grande leque de possibilidades no desenho, e convertia-se assim na forma geométrica mais simples e fácil de controlar. Em uma esfera o grau de curvatura tanto faz em todos os pontos da mesma.

As abóbadas foram construídas por Hornibrook Group Pty Ltd, quem eram também responsáveis pela construção na terceira etapa. Hornibrook fabricou as 2400 costillas prefabricadas e 4000 painéis da azotea em uma fábrica no mesmo lugar, e também desenvolveu os processos da construção.^[11]

Esta técnica evitou a necessidade de construir um costoso encofrado, recorrendo ao uso de unidades prefabricadas (também determinou que os azulejos da azotea fossem prefabricados em láminas na terra, sendo desta forma cortadas em painéis individuais em seu lugar de posição na abóbada). Engenheiros de Ove Arup & Sócios supervisionaram pessoalmente a construção e colocação das peças da abóbada, na qual se utilizou um inovador sistema de sujeción de aço, denominado arco de construção, para apoiar as diversas azoteas dantes da terminação. Assim para a forma da estrutura das vigas se usou um sistema de leque. As vigas partiam de um ponto abrindo-se como um leque sendo seu traçado o dos meridianos da esfera fazendo que a linha que as define tivesse pára todas as vigas a mesmo rádio: 460 pés.^[18]

Com a fabricação em lugar da obra, a construção se simplificó consideravelmente, sobretudo porque as carcasas são fragmentos de uma mesma esfera de uma rádio de ao redor de 75 metros (246 pés). Ao trabalhar com uma esfera não só se simplificó a construção, senão também os cálculos.

• No cálculo, toda a casuística dos detalhes, se podia aplicar a todas as abóbadas;
• A construção facilitava-se, já que todas as vigas poderiam ser porções de maior ou menor tamanho de uma mesma viga e os moldes para a prefabricación de peças se podia reutilizar várias vezes. Assim com doze encofrados se construíram as 1498 vigas que formam o esqueleto das abóbadas^[8] com a poupança de tempo e dinheiro que acarretou (se veja imagem mais abaixo).^[6]

O 6 de abril de 1962 estimou-se que o edifício da Ópera poderia estar finalizado entre os meses de agosto]] de 1964 e março de 1965. No entanto o tempo estimado não foi superado e para finais de 1965, se estimava que a segunda fase recém estaria completada em 1967.^[6]

Em 1965 teve uma mudança de governo no estado de Nova Gales, assumindo como premier Robert Askin. O novo governo mudou as equipas a cargo do projecto, transferindo ao Ministério de Obras Públicas]]. Isto conduziu em última instância ao despedimento de Utzon em 1965 (se veja abaixo).

Terceira etapa: interior (1963-1973)

A terceira etapa de construção esteve destinada aos interiores. Começou em fevereiro]] de 1963, quando Utzon transladou seu escritório inteiro a Sídney. Em 1965 Utzon foi despedido e seu cargo foi assumido principalmente por Peter Hall quem tomou o controle das obras, e fez-se em grande parte responsável do desenho do interior. Outras pessoas designadas nesse ano para substituir a Utzon foram E.H. Farmer como arquitecto do governo, D.S. Littlemore e Lionel Todd.

Até esse momento (outubro de 1965) o projecto tinha gastado somente 22.9 milhões de Dólar|dólares]], menos de um quarto do custo final. No entanto os custos projectados para o desenho nesta etapa eram bem mais significativos.^[6]

Em 1966 o conselheiro acústico, Lothar Cremer, confirmou a SOHEC que o desenho acústico original de Utzon permitia somente 2000 assentos na sala principal e indicou que o incremento no número de assentos até 3000 como estava especificado no desenho seria desastroso para a acústica do recinto.

Segundo Peter Jones, o desenhador da etapa, Martin Carr, criticou a «configuração, altura e largura do palco, as instalações físicas para os artistas, a localização dos camerinos, as larguras de portas e suas elevações, e a localização do tabuleiro de iluminación».^[19]

As quatro mudanças mais significativos ao desenho após a saída de Utzon do projecto foram: .

• O revestimiento do podio e o pavimento: o podio não devia ser originalmente uma planície aberta ao mar, mas se fez aberta.^[6]
• A construção das cristaleras: Utzon tinha planificado usar um sistema de parteluces contrachapados mas desenhando um sistema diferente para tratar o cristal.^[6]
• Uso das salas: a sala principal, que tinha sido desenhada como salga polivalente para óperas e concertos, se destinou finalmente a sala exclusiva de concertos. A sala menor, desenhada inicialmente só para produções teatrais, no projecto final ficou destinada tanto para a representação de ópera como de teatro. Também foram agregados mais dois teatros. Estas mudanças eram sobretudo devido às insuficiencias no desenho original que foi apresentado a concurso, no que não estava claro como devia ser utilizada o teatro da ópera. A disposição dos interiores foi mudada e a maquinaria do palco, desenhada inicialmente para estar dentro da sala principal, foi sacada e grande parte translada a outra zona.^[6]

• O desenho do interior: O corredor que desenhou Utzon, seu acústica e o desenho dos assentos para o interior dos corredores principais, foram eliminados totalmente. Seu desenho para o salão de concertos também foi eliminado devido a que somente dava cabida a 2000 butacas, o que se considerou insuficiente.^[13] Utzon empregou ao consultor acústico Lothar Cremer, e seus desenhos para os corredores principais foram modelados e revelando-se mais adiante de grande qualidade. As versões posteriores de Todd, Hall e Littlemore das duas salas principais têm alguns problemas de acústica, particularmente para os músicos de execução. O fosso da orquestra no Teatro da Ópera é estreito e perigoso para os músicos.^[20]

O Teatro da Ópera foi terminado formalmente em 1973, atingindo um custo de 102 milhões de dólares. Sam Hoare, o director de Hornibrook a cargo do projecto, indicou os custos aproximados pela cada projecto em 1973:

Etapa I: O podio construído por Civil & Civic P/L aproximadamente 5.5 milhões de dólares

Etapa II: As abóbadas construídas por M.R. Hornibrook (NSW) P/L aproximadamente 12.5 milhões de dólares.

Etapa III: Interiores construídos por Hornibrook 56.5 milhões de dólares.

Contratos separados: Equipa do palco, iluminación e órgão 9.0 milhões de dólares.

Acessos e outros custos 16.5 milhões de dólares.^[21]

O custo original estimado em 1957 era de 3,500,000 de Libra esterlina|£]] (7 milhões de dólares) sendo a data original de terminação fixada pelo governo o 26 de janeiro de 1963.^[21]

Utzon e seu despedimento

Placa localizada na Ópera com uma frase de Utzon: "Depois de três anos de busca intensiva de uma geometría básica para o complexo de conchas, cheguei em outubro de 1961 à solução esférica que aqui se expõe. Denomino a isto minha chave às conchas porque resolve todos os problemas de construção abrindo passo à produção em massa e de precisão na indústria e a construção simples e com este sistema geométrico obtenho plena harmonia entre todas as formas deste fantástico complexo".

Dantes do concurso internacional para o desenho da Ópera, Utzon tinha ganhado sete dos dezoito concursos nos que se tinha apresentado, mas nunca tinha visto nenhum de seus desenhos construídos.^[22] O conceito de Utzon para a Ópera de Sídney é considerado quase universalmente como um desenho único. O relatório dos assessores em janeiro de 1957, indicava:

Para a primeira etapa do projecto Utzon trabalhou codo a codo com sucesso com o resto da equipa de desenho e o cliente, mas com o progresso do projecto, ele chegou a ter claro (com o uso revisado das salas a petição dos clientes) que os requisitos do concurso tinham sido inadecuados no que respecta à acústica, as especificaciones dos espaços de funcionamento e outras áreas, e que o cliente não tinha apreciado os custos ou o trabalho implicados no desenho e construção. As relações entre o cliente e a equipa de desenho complicaram-se mais quando se deu a ordem de iniciar a construção prematuramente, a exigência dos promotores estatais, apesar de que o desenho ainda se achava incompleto.

A relação entre o cliente, o arquitecto, os engenheiros e os contratistas converteu-se em um ponto de aumento da tensão, entre Utzon e os clientes, e também entre Utzon e Arups. Utzon achou que os clientes deveriam receber toda a informação sobre todos os aspectos do desenho e da construção através dele, enquanto os clientes desejavam um sistema (desenhado em forma de bosquejo feito por Davis Hughes) onde arquitecto, contratistas, e os engenheiros, a cada um, mostravam ao cliente o trabalho directamente. Esta diferença tinha grandes envolvimentos para os métodos de consecución e controle do custo, com Utzon desejando negociar contratos com os provedores eleitos (tais como Ralph Symonds para os interiores do chapeado) e o governo australiano que fazia questão de que os contratos fossem postos em oferta pública.^[11]

No entanto, as razões pelas que Arups precisava entrar em contacto directamente com os clientes estavam igualmente claras. Peter Murray explica isso:

Utzon era muito reticente em responder às perguntas ou críticas de seu cliente, a "Sydney Opera House Executive Committee" (SOHEC).^[23] Pese a isso foi apoiado permanentemente pelo professor Harry Ingham Ashworth, um membro do comité e um dos juízes originais da competição. Não obstante a relação não foi facilitada pela postura de Utzon, que era pouco disposto a subordinar seus desenhos, em alguns aspectos, aos desejos de mudança dos clientes. Como ele lhe comentou a Jack Zunz, membro da equipa de desenho, em 1961:

Utzon sustentava constantemente que tinha solucionado todos os problemas em sua cabeça, mas era reacio a elaborar desenhos ou documentação para demonstrar o custo ou a visão de seu desenho posterior. Peter Murray declarou:

Durante o conceito inicial e as etapas temporãs do desenho este não era nenhum problema, mas mais adiante durante o processo começaram umas consideráveis tensões entra as partes. A capacidade de Utzon nunca se pôs em dúvida e Ove Arup de facto indicou que Utzon era:

Durante os anos seguintes a relação piorou, com Utzon recusando o acesso aos desenhos e aos documentos ao representante do ministério de obras públicas.

Ao mesmo tempo, tinha discussões sobre trabalho que Utzon tinha realizado e cujo pagamento não tinha ficado satisfeito. Arups foi actuando a cada vez mais com freqüência como um mediador com a missão de reconciliar a ambas partes. Jack Zunz, membro da equipa de desenho de Arup, indicava depois de uma reunião com Utzon em Londres em 1964:

Em maio de 1965, Davis Hughes converteu-se em ministro de obras públicas. Nesse mesmo ano, em outubro, Utzon deu a Hughes um horário precisando as datas de terminação de partes de seu trabalho para a terceira etapa. Hughes, por sua vez, reteve a permissão para a construção dos prototipos do chapeado para os interiores. Utzon estava a trabalhar o chapeado com Ralph Symonds, um fabricante com base em Sídney e altamente valorizado por muitos, mas sobre o qual tinha recebido advertências de Arup em março de 1964, no sentido de que seu "conhecimento das tensões do desenho do chapeado, eram extremamente superficiais" e que o conselho técnico era "elementalmente podemos dizer no mínimo que era completamente innecesario para nossos propósitos". Nesse mesmo ano a empresa de Ralph Symonds avariou.^[26]

A relação entre Utzon e o promotor da obra nunca se recuperou, ficando refletidas nos expedientes do governo as ameaças de despedimento de Utzon. A ruptura definitiva se concreto mediante o seguinte diálogo:

Utzon abandonou o projecto o 28 de fevereiro de 1966 sustentando que Hughes recusou pagar seus honorarios e assim causou seu despedimento. Mais adiante descreveu a situação com uma expressão que se voltou famosa, "Malice em Blunderland", jogo de palavras traducible como "Malícia no País dos Disparates".^[28] Em março]] de 1966, Hughes ofereceu-lhe um papel reduzido como "arquitecto desenhador", subordinado aos arquitectos executivos, sem nenhum poder de decisão sobre a execução do edifício mas Utzon recusou o oferecimento.

Após o despedimento gerou-se uma grande controvérsia sobre quem tinha razão e quem estava equivocado. The Sydney Morning Herald divulgou inicialmente:

No entanto o mesmo jornal sustentou pouco depois, o 17 de março de 1966:

Apesar do passo dos anos as opiniões continuaram divididas e depende da versão da cada uma das partes do projecto.^{[30] [31]}

Consequências para Utzon, a arquitectura e a engenharia

Em um artigo do Harvard Design Magazine em 2005,^[32] o professor Bent Flyvbjerg sustentou que o despedimento de Utzon foi um despedimento político devido ao sobrecoste da construção, que excedió finalmente o orçamento inicial em um 1400 por cento. O sobrecoste e o escândalo criado impediram-lhe a Utzon construir outras obras mestres. Segundo Flyvbjerg, esse é o verdadeiro custo do teatro da ópera de Sídney.

Este edifício abriu o caminho para a construção de edifícios de formas geométricas de grande complejidad dentro da arquitectura moderna. Foi um dos primeiros exemplos no uso de análise computacional no desenho de formas complexas. As técnicas de desenho criadas por Utzon e Arup para a Ópera de Sídney desenvolveram-se amplamente e agora se usam para trabalhos como os de Frank Gehry ou a arquitectura blob.

O desenho da Ópera de Sídney foi também um dos primeiros no mundo em contemplar o uso de araldite como cola dos elementos estruturais prefabricados e provando ao mesmo tempo o conceito para seu uso futuro.^[33]

Panorámica de Sidney.

Inauguração

A Ópera de Sídney foi inaugurada de maneira oficial pela Reina Isabel II,^[34] em sua condição da Austrália#Governo Rainha da Austrália]] o 20 de outubro de 1973 junto com o Duque de Edimburgo com a presença de milhares de pessoas. A cerimónia de inauguração esteve composta por fogos artificiais e uma representação da Sinfonía Nº 9 de Beethoven. Na velada inaugural participou a Orquestra Sinfónica de Sídney baixo a direcção de Willem vão Otterloo, o "Sydney Philarmonia Choir" e o "Sydney Philarmonía Motet Choor", interpretando "Jubugalee" (de John Antil). Ao dia seguinte a Rainha e o Duque de Edimburgo realizaram uma visita protocolaria às instalações e a todo o complexo.

Dantes da cerimónia de inauguração oficial já se tinham realizado várias representações dramáticas e musicais no edifício.

Durante a construção do edifício realizaram-se numerosas representações à hora da comida sendo a primeira a do actor e cantor afroamericano Paul Robeson, realizada em 1960 desde os andamios para os trabalhadores que construíam o edifício.^[35] Já finalizado, a primeira interpretação artística no complexo foi um concerto de prova realizado o 31 de outubro de 1972 na Sala de Música, apresentado por Música Viva Austrália, integrado pelo Cuarteto de Sensatas Fidelio, Lauris Elms e Donald Westlake. O 17 de dezembro desse mesmo ano realizou-se o primeiro concerto de prova no Concert Hall, com a Orquestra Sinfónica de Sídney dirigida por Sir Bernard Heinze. O 21 de janeiro de 1973 se concretó o primeiro concerto de prova no Teatro da Ópera, com interpretações de Donald Smith, Elizabeth Fretwell e membros da ABC National Training Orchestra, dirigida por Robert Miller. O 10 de abril de 1973 levou-se a cabo o primeiro recital no complexo, ante um público de convidados, a cargo da pianista Rómola Constantino quem realizou a interpretação no Concert Hall (Sala de Concertos).^[36]

A primeira representação pública realizou-se o 28 de setembro de 1973, com a apresentação da ópera A Guerra e a Paz de Serguéi Prokófiev no Teatro da Ópera. Ao dia seguinte, o 29 de setembro, realizou-se o primeiro concerto público na Sala de Concertos, realizado pela Orquestra Sinfónica de Sídney, dirigida por Charles Mackerras e a soprano sueca Birgit Nilsson, como solista.^[36]

Acontecimentos no exterior do complexo

O lugar da Ópera de Sídney transformou-se em um ponto de referência e encontro de grande importância. O 24 de novembro de 1996, o destacado grupo de rock australiano/neozelandés Crowded House, realizou seu último concerto nas escadas do teatro ante uma multidão de gente que atingia quase as cem mil pessoas. Em 1997, o escalador urbano francês Alain Robert apodado "Spiderman", usando somente suas mãos e pés nus e sem dispositivos de segurança, escalou a parede exterior do edifício.^[37]

Durante os Jogos Olímpicos de Sydney 2000 o edifício foi incluído dentro da rota olímpica que seguiria a tocha pelas ruas da cidade em seu caminho para o estádio olímpico, sendo a nadadora australiana Samantha Riley quem se parou na cume da casa de ópera para agitar a tocha olímpica. Também foi sede de alguns acontecimentos dos jogos olímpicos, como o triatlón que tinha sua saída no edifício ou as regatas da porto de Sídney

A segurança na ópera tem aumentado como resultado da probabilidade de atrair atentados depois dos atentados do 11 de setembro de 2001. Esta segurança não impediu que dois activistas pacifistas em março de 2003 escalassem à cume da abóbada mais alta e desenhassem Manifestações contra a invasão de Iraq de 2003|«NÃO WAR» (GUERRA NÃO)]] em letras gigantes vermelhas, para opor à participação da Austrália na Guerra de Iraq. Estes dois pacifistas foram presos e condenados em janeiro 2004 a nove meses de detenção periódica por dano malicioso e desordem pública além de ter que abonar $151.000 pela limpeza da abóbada.^{[38] [39]}

A sala Utzon: reconstruida e redecorada com o desenho original de Utzon.

Reconciliação com Utzon e novos trabalhos

A fins da década dos 90, o Patronato da Casa de Ópera de Sídney iniciou uma aproximação a Jorn Utzon com o fim de produzir uma reconciliação e assegurar seu envolvimento em uma futura remodelagem do edifício. Pouco depois, em 1999, o Patronato designou-o como consultor do desenho para o futuro trabalho.^[40]

Em 2004, abriu-se o primeiro espaço interior reconstruido para restabelecer o desenho original de Utzon, rebautizándose como "Sala Utzon" em sua honra.^[41] Em abril]] de 2007, Utzon propôs uma importante remodelagem do edifício da Ópera.^[42]

Património da Humanidade

{{{Nome}}}1
Património da humanidade — Unesco
Sydney Opera House.
Coordenadas	#REDIRECCIÓN Plantilla:Ficha de pessoa Mårten Gustaf Mickos , nascido o 6 de novembro de 1962 em Espoo, Finlândia; é o gerente de MySQL AB. Tem ocupado dito posto desde janeiro de 2001. Mårten é também o cofundador e também gerente de MatchON Sports Ltd. Anteriormente, ocupou o mesmo cargo na subsidiaria de Sonera, Intellitel Communications Inc, e tem ocupado diferentes posições de mercadotecnia em Solid Database Information Technology Ltd e outras companhias de software.[43] Mickos tem um Mestrado em Engenharia]] da Universidade Tecnológica de Helsinki, Finlândia, e tem sido premiado com distinciones como o Audemars Piguet "Changing Times Award: European Entrepreneur of the Year 2006"[44] and the Nokia Foundation Award.,[45] Referências Veja-se também MySQL AB MySQL Enlaces externos MySQL Management Team Entrevista por Guy Kawasaki: http://blog.guykawasaki.com/2006/08/tem_questions_w_2.html Entrevista para Forbes Magazine – "Oracle’s New Enemy": http://www.forbes.com/home/technology/2006/02/15/oracle-yahoo-google-cz_vmb_0215Mysql.html Entrevista em Slashdot: http://interviews.slashdot.org/article.pl?sid=06/10/20/1325244&from=rss Mårten Mickos IT decision maker do ano na Finlândia]] de 2006: http://www.tietoviikko.fi/doc.te?f_vão=1067666 Mårten Mickos classificado nono nos IT decision makers da Suécia]] em 2006: http://www.nyteknik.se/art/47124em:Mårten Mickos
País	{{Geodatos Austrália	bandeira icono-país	nomeie = {Predefinição:Nomeie variante =
Tipo	Cultural
Critérios	i
N.° identificação	166rev
Região2	Ásia e Oceania
Ano de inscrição	2007 (XXXI sessão)
1 Nomeie como está inscrito na Lista do património da humanidade. 2 Classificação segundo Unesco

Património cultural na Austrália

O julho de 2005 o governo australiano declarou à Ópera de Sídney património nacional, passo prévio necessário para que o edifício pudesse ser declarado Património da Humanidade pela Unesco. A princípios de 2006, o governo do Estado de Nova Gales do Sur e o governo federal australiano apresentaram sua candidatura, somando ao Centro de Exposições Real de Melbourne]], a Grande Barreira de coral de Queensland e o Montanhas Azuis, de Nova Gales do Sur. Finalmente, o 28 de junho de 2007, a UNESCO declarou a Ópera de Sídney como Património da Humanidade, abarcando uma área protegida de 5,8 tem e 438,1 tem de zona de protecção. Acabado em 1973, trata-se do edifício mais moderno do mundo que tem recebido o título de património da humanidade. O edifício recebe cerca de quatro milhões de turistas anuais.^[46]

Património cultural da Dinamarca

O ministério dinamarquês de cultura em 2006 tem designado doze iconos culturais que definem a cada uma dos nove campos. Este edifício está eleito como um dos objectos incluídos no apartado de arquitectura o qual foi assim incluído no apartado cultural.(→ dá:Kulturkanonen)

Nominación para as novas sete maravilhas

A Ópera de Sídney foi uma das 21 construções finalistas para determinar as novas sete maravilhas do mundo. No dia que foi nominada, se realizou um chá da manhã, cujo anfitrião foi o premiê de Nova Gales do Sur, Morris Iemma, fora da casa da ópera. Finalmente o complexo não resultou eleito.^{[47] [48]}

Simbolismo

O edifício da ópera de Sídney tem sido usado como a base do logotipo oficial dos jogos olímpicos de Sídney 2000 tanto no logotipo como nas medalhas. O edifício aparece como parte do logotipo dos Sydney Swans Football Clube, Australian Football League, Sydney Roosters, National Rugby League team, Sydney Kings National Basketball League (Austrália) team, Sydney Football Clube A-League, Sydney Gay and Lesbian Mardi Gras, a AMSA (Australian Medical Student Association) convenção do ano 2005, e a XXIII Jornada Mundial da Juventude 2008 (WYD SYD 08).

Curiosidades

Na fita Procurando a Nemo de Pixar Animation Studios pode-se observar o teatro de opera-a quando Dory e Marlín (pai de Nemo) chegam a Austrália em busca de Nemo. Também se pode observar o teatro quando Dory lhe pede ajuda aos peixes e estes tomam a forma do teatro e um deles canta como se fosse um tenor.

Veja-se também

• Órgão da Ópera de Sídney

Referências

Bibliografía em inglês

• Hubble, Ava, The Strange Case of Eugene Goossens and Other Tais from The Opera House, Collins Publishers, Austrália, 1988. (Ava Hubble foi chefe de imprensa de SOH (Ópera de Sídney) durante quinze anos).
• Duek-Cohen, Elias, Utzon and the Sydney Opera House, Morgan Publications, Sydney, 1967-1998.
• Stuber, Fritz, Sydney's Opera House - Not a World Heritage Item? - Carta abrierta a Hon. John W. Howard, Premiê, in: Australian Planner (Sydney), Vol. 35, Não. 3, 1998 (p. 116); Architecture + Design (New Dehli), Vol. XV, Não. 5, 1998 (pp.12-14); collage (Berne), Não. 3, 1998, (pp.33-34, 1 ill.).
• "Opera House an architectural 'tragedy"', ABC News On-line, 28 April 2005.
• Flyvbjerg, Bent, "Design by Deception: The Politics of Megaproject Approval", Harvard Design Magazine, Volume 22, 2005.
• Watson, Anne (editor): "Building a Masterpiece: The Sydney Opera House", 2006, Lund Humphries, ISBN-10: 0853319413, ISBN-13: 978-0853319412

Enlaces externos

Commons

• Wikimedia Commons alberga objecto|contido multimédia}}} sobre Ópera de Sídney.
• Coordenadas:

1. REDIRECCIÓN Plantilla:Ficha de pessoa

Mårten Gustaf Mickos , nascido o 6 de novembro de 1962 em Espoo, Finlândia; é o gerente de MySQL AB. Tem ocupado dito posto desde janeiro de 2001. Mårten é também o cofundador e também gerente de MatchON Sports Ltd. Anteriormente, ocupou o mesmo cargo na subsidiaria de Sonera, Intellitel Communications Inc, e tem ocupado diferentes posições de mercadotecnia em Solid Database Information Technology Ltd e outras companhias de software.^[1]

Mickos tem um Mestrado em Engenharia]] da Universidade Tecnológica de Helsinki, Finlândia, e tem sido premiado com distinciones como o Audemars Piguet "Changing Times Award: European Entrepreneur of the Year 2006"^[2] and the Nokia Foundation Award.,^[3]

Referências

Veja-se também

• MySQL AB
• MySQL

Enlaces externos

• MySQL Management Team
• Entrevista por Guy Kawasaki: http://blog.guykawasaki.com/2006/08/tem_questions_w_2.html
• Entrevista para Forbes Magazine – "Oracle’s New Enemy": http://www.forbes.com/home/technology/2006/02/15/oracle-yahoo-google-cz_vmb_0215Mysql.html
• Entrevista em Slashdot: http://interviews.slashdot.org/article.pl?sid=06/10/20/1325244&from=rss
• Mårten Mickos IT decision maker do ano na Finlândia]] de 2006: http://www.tietoviikko.fi/doc.te?f_vão=1067666
• Mårten Mickos classificado nono nos IT decision makers da Suécia]] em 2006: http://www.nyteknik.se/art/47124em:Mårten Mickos
• The Sydney Opera House mapygon.
• Lugar oficial da Ópera de Sídney.
• Sitio site de arquitectura em Sídney
• Artigo de www.chiefengineer.org que repasa a história do projecto
• Fotografias da construção

Predefinição:ORDENAR:Opera de Sidneydá:Sydney Opera Houseo:Όπερα του Σίδνεϋ em:Sydney Opera Housetenho:בית האופרה של סידניvão:Gedung Opera Sydneycá:სიდნეის ოპერის თეატრიnão:Operahuset i Sydneysimples:Sydney Opera House