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Ciência ficção

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A ciência ficção, conhecida originariamente como literatura de anticipación, é a denominação popular com que se conhece a um dos géneros derivados da literatura de ficção, junto com a literatura fantástica e a narrativa de terror. Nascida como subgénero literário distinto na década de 1920 (ainda que há obras reconocibles muito anteriores) e exportada posteriormente a outros meios, como o cinematográfico, historietístico e televisivo, gozou de um grande auge na segunda metade do século XX devido ao interesse popular a respeito do futuro que acordou o espectacular avanço tanto científico como tecnológico atingido durante esses anos.

É um género especulativo que relata acontecimentos possíveis desenvolvidos em um marco espaço temporal puramente imaginario, cuja verosimilitud se fundamenta narrativamente nos campos das ciências físicas, naturais e sociais. A acção pode girar em torno de um leque grande de possibilidades (viagens interestelares, conquista do espaço, consequências de uma hecatombe terrestre ou cósmica, evolução humana sobrevenidas por mutaciones, evolução dos robôs, realidade virtual, existência de civilizações alienígenas, etc.). Esta acção pode ter lugar em um tempo passado, presente ou futuro, ou, inclusive, em tempos alternativos alheios à realidade conhecida, e ter por palco espaços físicos (reais ou imaginarios, terrestres ou extraterrestres) ou o espaço interno da mente. As personagens são igualmente diversas: a partir do padrão natural humano, percorre e explode modelos antropomórficos até desembocar no artificial da criação humana (robô, androide, ciborg) ou em criaturas não antropomórficas.

Conteúdo

Introdução

Entre os estudiosos do género não se pôde chegar a um consenso amplo sobre uma definição formal, sendo este um tema de grande controvérsia. Em general considera-se ciência ficção aos contos ou histórias que versam sobre o impacto que produzem os avanços científicos, tecnológicos, sociais ou culturais, presentes ou futuros, sobre a sociedade ou os indivíduos.

Uma definição possível do género[1] é a proposta pelos escritores Eduardo Galego e Guillem Sánchez em seu artigo Que é a ciência-ficção?

A ciência ficção é um género de narrações imaginarias que não podem dar no mundo que conhecemos, devido a uma transformação do palco narrativo, baseado em uma alteração de coordenadas científicas, espaciais, temporárias, sociais ou descritivas, mas de tal modo que o relatado é aceitável como especulação racional.
Eduardo Galego e Guillem Sánchez, Que é a ciência-ficção?

Seu nome deriva de uma tradução demasiado literal do termo em inglês, já que a tradução apropriada seguindo as regras do castelhano seria ficção de/sobre a ciência" ou "ficção científica". Conquanto muitos experientes opinam que deveria se utilizar este último, o costume está demasiado estendido e só muito poucos o utilizam.

Em inglês também se pode escrever com um guião de união quando o termo precede a um sustantivo, como science-fiction novel, cuja abreviatura é "sci-fi". Este uso anglosajón do guião tem dado lugar a novos malentendidos linguísticos pois o guião em espanhol aglutina sustantivos onde o segundo modifica ao primeiro,[2] isto é, ao invés que em inglês. Por tanto o uso "ciência-ficção" em castelhano distancia-se ainda mais do significado original em inglês. Em castelhano também se utilizam as iniciais "CF" para referir ao género.

História da literatura de ciência ficção

O termo "ciência ficção" foi acuñado em 1926 por Hugo Gernsback quando o incorporou à portada de uma das revistas de narrativa especulativa mais conhecidas dos anos 1920 nos Estados Unidos: Amazing Stories (Veja-se revistas de ciência ficção). O uso mais temporão do mesmo parece datar de 1851 e é atribuído a William Wilson, mas trata-se de um uso isolado e o termo não se generalizou com seu acepción actual, até que Gernsback o utilizou de forma consistente (após fazer uma tentativa prévia com o termo "scientifiction" que não chegou a cuajar).

É muito possível que hoje se usasse a palavra "cientificción", mas Gernsback se viu obrigado a vender sua primeira publicação, que tinha esse nome. Sem dar-se conta, tinha vendido os direitos sobre o termo e muito apesar seu viu-se obrigado a deixar de usá-lo e utilizar em seu lugar o termo "ciência-ficção".

De modo, que até o ano 1926 a ciência ficção não existia como tal. Até essa data as narrações que hoje em dia não duvidamos em qualificar de ciência ficção recebiam diversos nomes, tais como "viagens fantásticas", "relatos de mundos perdidos", "utopias", "romances científicos" ou "novelas científicas".

O canadiano John Clute denomina a esta época anterior à eclosión do género proto ciência ficção. Um nome quase perfeito para aqueles que recordem o filme de Donald Cammell de 1977 , Engendro mecânico.

Proto ciência ficção e ciência ficção primitiva (1818-1937)

Para muitos a primeira obra de ciência ficção com conteúdos similares aos do género, tal e como hoje se entende, se remonta a 1818 , ano em que é publicado Frankenstein ou O moderno Prometeo de Mary Shelley. Ainda que alguns vêem elementos de ciência ficção em lendas e mitos muitos séculos dantes. Na mitología grega, conta-se que Dédalo, o pai de Ícaro e construtor do laberinto de Minos, construiu estátuas de madeira que eram capazes de se mover sozinhas (uma primitiva referência aos modernos robôs?). E no folclore judeu também está presente o mito do Golem. Inclusive a viagem à Lua foi objecto de iniciativas literárias dantes de 1818; dois das mais conhecidas são a de Cyrano de Bergerac, no século XVII, e a do Barón de Münchhausen, século XVIII. No entanto, Carl Sagan e Isaac Asimov coincidem em que Somnium (1623) de Johannes Kepler é o primeiro relato de ciência ficção como tal. Somnium descreve a um aventurero que viaja à Lua e mostra a preocupação de Kepler pelo tema de como ver-se-iam os movimentos da Terra desde a Lua.

Ilustração de L’histoire comique contenant lhes états et empires du soleil de Cyrano de Bergerac.

Terá alguns que questionem a calificación destas obras como ciência ficção (nem sequer como proto ciência ficção). O próprio John Clute exclui a obra de Bergerac em frente a outros que consideram Outros Mundos é autêntica ciência ficção, já que apesar de estar está escrito em tom de comédia recorre aos termos científicos da época. Em qualquer caso, qualquer destes clássicos contos herdam grande parte do espírito do racionalismo cartesiano do século XVII que sentou as bases da ciência moderna.

Resulta difícil estabelecer limites. Clute, em seu enciclopedia ilustrada, põe em dúvida a existência do género dantes de finais do século XVII mas cita como precursor a Tomás Moro. Em sua mais famosa obra, Utopia (1516), descreve em forma de narração uma sociedade perfeita que reside felizmente na ilha Utopia.

No entanto, como se comenta mais acima, quase todos os experientes reconhecem que a obra que supôs um dantes e um depois na concepção da literatura de ficção científica foi a obra de Shelley.

Nos primeiros anos depois do aparecimento de Frankenstein deram poucos frutos. Pode-se destacar quiçá outra das obras de Shelley como O último homem.

Nos anos 30 do século XIX, o estadounidense Edgar Allan Poe antecipou igualmente a narrativa de ciência ficção (ou ficção científica) em relatos como A incomparável aventura de um tal Hans Pfaal, O poder das palavras, Revelação mesmérica, A verdade sobre o caso do senhor Valdemar, Um descenso ao Maelström, Von Kempelen e sua descoberta, etc.[3] Ditos relatos reúnem alguns dos elementos primitivos da ciência-ficção, como o mesmerismo e as viagens em balão —muito em boga naquela época— e a especulação cosmológica, também presente a sua visionario ensaio Heureca, no qual parecem se descrever os buracos negros e algo parecido ao Big Crunch (op. cit. p. 11).

Posteriormente, na década de 1850 aparece o que provavelmente passa por ser um dos autores mais prolíficos do século XIX no campo das aventuras de corte científico: Julio Verne, quem em 1863 publica sua primeira obra com conteúdo de ficção científica: Cinco semanas em balão. O aparecimento desta obra supõe uma meta, a partir de sua publicação este género começa a transformar suas intenções. A ciência subjacente passa de ser um motivo de inquietude ou de preocupação pelo desconhecido a ser um suporte de histórias de aventuras e descobertas.

Ciência ficção primitiva

Ilustração de um trípode realizada por Alvim Corréa para a edição francesa de 1906 do clássico de H.G. Wells A guerra dos mundos.
Europa

O ramo europeu da ciência ficção começou propriamente no final do século XIX com os romances científicos de Julio Verne (1828-1905), cuja ciência se centrava mais bem em invenções, bem como com as novelas de crítica social com orientação científica de H. G. Wells (1866-1946).

Wells e Verne rivalizaron na primitiva ciência ficção. Os relatos e novelas curtas com temas fantásticos apareceram nas publicações periódicas nos últimos anos do século XIX, e muitos deles empregaram ideias científicas como uma desculpa para se lançar à imaginación. Ainda que é mais conhecido por outros trabalhos, Sir Arthur Conan Doyle também escreveu ciência ficção. O único livro no que Charles Dickens se aventura no território da especulação científica e os estranhos mistérios da natureza (em contraposição aos claramente sobrenaturales fantasmas de Navidad) foi em sua novela Bleak House (1852) na que um de suas personagens morre por «combustão humana espontánea». Dickens pesquisou casos registados de tal efeito dantes de escrever sobre o tema para ser capaz de contestar aos cépticos que se escandalizaran com sua novela.

O seguinte grande escritor britânico de ciência ficção depois de H. G. Wells foi John Wyndham (1903-1969). Este autor gostava de referir à ciência ficção com o nome de «fantasía lógica». Dantes da Segunda Guerra Mundial Wyndham escreveu exclusivamente para as revistas pulp, mas depois da contenda fez-se famoso entre o público em general, para além da estreita audiência dos fãs da ciência ficção. A fama veio-lhe da mão de suas novelas No dia dos trífidos (1951), O kraken espreita (1953), As crisálidas (1955) e Os cuclillos de Midwich (1957)

Fora do âmbito anglosajón há que destacar a figura de Karel Capek, introductor do termo robô em sua obra teatral R.Ou.R. e criador do clássico da ciência ficção A guerra da salamandras em 1937 .

Estados Unidos

Nos Estados Unidos de Norteamérica o género pode remontar-nos a Mark Twain e sua novela Um yanqui no corte do Rei Arturo, uma novela que explorava termos científicos ainda que fossem enquadrados em uma ficção caballeresca. Mediante o recurso à «transmigración da alma» e a «transposición de épocas e corpos» o yankee de Twain é transportado para atrás no tempo e arrasta consigo todo o conhecimento da tecnologia do século XIX. Os resultados são catastróficos, já que a caballeresca aristocracia do Rei Arturo vê-se pervertida pelo notável poder de destruição que oferecem máquinas como as ametralladoras, os explosivos e o arame de espino. Escrita em 1889 , Um yankee parece predizer acontecimentos que teriam lugar 25 anos depois em 1914 , quando as velhas ideias caballerescas européias no tocante à arte da guerra acabariam feitas pedaços pelas armas e as tácticas da Primeira Guerra Mundial.

Outro autor que escreveu algumas histórias deste tipo é Jack London. O autor das novelas de aventuras no selvagem Yukon, Alaska, e o Klondike, também escreveu histórias sobre extraterrestres (The Rede One), sobre o futuro (O talón de ferro) ou sobre os conflitos do futuro (A invasão sem precedentes). Também escreveu uma história sobre a invisibilidad e outra sobre uma arma de energia para a que não existia defesa alguma. Estas histórias impactaron no público americano e começaram a perfilar alguns dos temas clássicos da ciência ficção.

Mas o autor americano que melhor simboliza o nascimento nos Estados Unidos da ciência ficção como género de massas é Edgar Encrespe Burroughs quem, pouco dantes da Primeira Guerra Mundial, publica Baixo as luas de Marte (1912) em vários números de uma revista especializada em aventuras. Burroughs seguiu publicando neste médio durante o resto de sua vida, tanto fantasía científica como histórias de outros géneros (mistério, horror, fantasía e como não, sua personagem mais conhecida: Tarzán); mas, as histórias de John Carter (ciclo de Marte) e Carson Napier (ciclo de Vénus), aparecidas naquelas páginas, hoje em dia consideram-se jóias da ciência ficção mais temporã.

Não obstante, o desenvolvimento da ciência ficção americana como género literário específico há que o atrasar até 1926, ano no que Hugo Gernsback funda Amazing Stories, se criando a primeira revista dedicada exclusivamente às histórias de ciência ficção. Por outra parte, dado que como é bem conhecido, foi ele quem elegeu o termo scientifiction para descrever a este género incipiente, o nome de Gernsback e o vocablo ao que deu origem têm ficado unidos para a posteridad. As histórias que se publicavam nesta e outras exitosas revistas pulp (Weird Tais, Black Mask...), não gozavam do aval da crítica séria, que em sua maioria as consideravam sensacionalismo literário, no entanto foi nestas revistas, que misturavam a partes iguais a fantasía científica com o terror, onde começaram a brilhar alguns dos grandes nomes do género, como Howard Phillips Lovecraft, Fritz Leiber, Robert Bloch, Robert E. Howard, etc. Todo isso atraiu a muitos leitores às histórias de especulação científica propriamente dita.

A Idade de Ouro (1938-1950)

Com o surgir em 1938 do editor John W. Campbell e sua actividade na revista Astounding Science Fiction (fundada em 1930 ) e com a consagración dos novos maestros do género: Isaac Asimov, Arthur C. Clarke e Robert A. Heinlein, a ciência ficção começou a ganhar estatus como género literário, especialmente com este último, que foi o primeiro autor que conseguiu que se editassem histórias do género em publicações mais gerais, e foi também o que lhe deu maior maturidade ao género e influiu poderosamente em seu desenvolvimento posterior.

As incursões no género de autores que não se dedicavam exclusivamente à ciência ficção também geraram um maior respeito para o mesmo; cabem destacar Karel Čapek, Aldous Huxley, C.S. Lewis e em castelhano Adolfo Bioy Casares e Jorge Luis Borges.

Após a Segunda Guerra Mundial produz-se uma transição do género. É a época na que os contos começam a ser deslocados pelas novelas e os argumentos ganham em complexidade. As revistas mostravam llamativas portadas com monstros de olhos de mosca e mulheres médio nuas, dando uma imagem atrayente para o que era seu público principal: os adolescentes. Fundam-se novas revistas: até 15 novas publicações em um só ano; e alguma inclusive atravessa o oceano Atlántico como a francesa Galaxie (prima irmã da estadounidense Galaxy que começa a se publicar no ano 1950), mas agora o género começa a sair do terreno exclusivo do pulp.

A Idade de Prata (1951-1965)

Aviões descolando desde uma plataforma na estratosfera. Ilustração de 1953 para um jornal realizada por Helmuth Ellgaard.

Possivelmente, o que pode talvez se considerar como primeiro título notável da posguerra não foi escrito por um autor habitualmente catalogado como escritor de ciência ficção e, de facto, o livro nem sequer foi catalogado como tal por seu editor; mas sem dúvida é-o, e deu-lhe a seu autor fama mundial; referimos-nos a 1984 (1948) de George Orwell. Mas o melhor cartão de visita do período dos 50 é sua interminável lista de escritores que têm sido a coluna vertebral do género até quase finais de século: Robert A. Heinlein, Isaac Asimov, Clifford D. Simak, Arthur C. Clarke, Poul Anderson, Philip K. Dick, Ray Bradbury, Frank Herbert e muitos outros.

Quanto aos títulos, desta época são livros que hoje são considerados clássicos: Crónicas marcianas ou Fahrenheit 451 de Ray Bradbury, Mercaderes do espaço de Frederik Pohl e Cyril M. Kornbluth, Mais que humano de Sturgeon ; sem esquecer O fim da eternidade de Isaac Asimov, e Lotería solar ou O homem no castelo de Philip K. Dick. Algumas delas seriam adaptadas ao cinema ou a televisão; A laranja mecânica de Anthony Burgess é um bom exemplo disso. Também é nesta época quando começam a se outorgar os prêmios Hugo, cuja primeira edição foi em 1953 .

Em realidade, pese a que desde o ponto de vista académico se veio em qualificar como «idade de ouro» à etapa compreendida entre os anos 1938 e 1950, para muitos, esta época deveria se estender uns quinze anos.

A última novela digna de menção deste período é Dune de Frank Herbert. Não há que pensar que depois de sua publicação, em 1965 , tivesse uma revolução que mudasse o panorama de forma drástica, mas um novo estilo começava a ganhar o crédito dos aficionados.

A Nova Onda

Artigo principal: Nova onda (literatura)

Nos anos decorridos entre 1965 e 1972 são o período de maior experimentación literária da história do género. Em Reino Unido, pode-se associar com a chegada de Michael Moorcock à direcção da revista NewWorlds . Moorcock, então um jovem de 24 anos, deu espaço às novas técnicas ejemplificadas na literatura de William Burroughs e J.G. Ballard. Os temas começaram a distanciar-se dos tão manidos robôs e impérios galácticos das idades de ouro e prata da ciência ficção, centrando-se em temas até então inexplorados: a consciência, os mundos interiores, relativización dos valores morais, etcétera.

Nos Estados Unidos, os ecos das mudanças experimentadas no panorama britânico tiveram seu reflito. Autores como Samuel Ray Delany, Judith Merril, Fritz Leiber, Roger Zelazny, Philip K. Dick, Philip José Farmer e Robert Silverberg, representam a esencia das novas vias deste género literário.

Durante um tempo, os novos temas e estilos pareceram eclosionar e chegaram a copar a maior parte dos galardões mais importantes. E, ainda que os grandes maestros consagrados do género seguiam tendo seus leitores, parecia que as novas vias teriam de se impor. E de repente, os leitores começaram a retornar aos antigos temas: tanta relativización de valores, tanto estilo experimental em realidade desconcertava-lhes. Ainda que o panorama literário já não era o mesmo... tinha crescido e madurado; os leitores agora entendiam que o género podia ser bem mais que leis da robótica e psicohistoria.

O Cyberpunk

Artigo principal: Cyberpunk

Na década de 1980 a a cada vez mais ubicuas computadores e o aparecimento das primeiras redes informáticas globais dispararam a imaginación de jovens autores, convencidos de que tais prodígios produziriam profundas transformações na sociedade. Este germen cristalizou principalmente através do chamado movimento cyberpunk, um termo que aglutinava uma visão pessimista e desencantada de um futuro dominado pela tecnologia e o capitalismo selvagem com um ideário "punk" rebelde e subversivo, frequentemente anarquista. Uma nova geração de escritores surgiu baixo esta etiqueta, encabeçados pelos escritores William Gibson e Bruce Sterling.

Postcyberpunk

Artigo principal: Postcyberpunk

A princípios da década dos 90s do século XX ocorreu uma mudança significativa na literatura de ciência ficção. Autores dantes plenamente cyberpunk ou que nunca tinham pertencido a essa corrente, começaram a recusar explicitamente os clichés de dito género, e de passagem, a considerar à tecnologia com uma visão mais positiva. É notorio que isto ocorria quase ao mesmo tempo que se dava a acelerada introdução dos computadores e Internet na vida quotidiana. Conforme os autores começaram realmente a usar os computadores e a rede global, suas opiniões e obras começaram a mudar e a recusar a rebeldia e exaltación da marginalidad do cyberpunk.

Nas novelas pós-cyperpunk, é bem mais frequente que os protagonistas sejam integrantes respetables de suas comunidades: cientistas, militares, polícias e inclusive políticos. Ainda no caso de personagens mais marginales, seu interesse costuma residir em manter ou melhorar o statu quo, não no destruir tal e como era o típico no cyberpunk; e quando não o fazem, costumam ser os antagonistas.

A primeira novela etiquetada como postcyberpunk é Snow Crash (1992) de Neal Stephenson. Além de Stephenson, têm sido etiquetados como postcyberpunk autores tão dispares como Nancy Kress, Greg Egan, Tad Williams, Charles Stross ou Richard K. Morgan.

Subgéneros contemporâneos

Em épocas recentes, à ciência ficção têm-se-lhe agregado vários subgéneros cujos nomes usam também o postfijo "punk". Isto por analogia com o "cyberpunk", que é ciência ficção centrada na cibernética. Estes subgéneros respondem em ocasiões a impulsos estilísticos dos autores, ou à demanda dos leitores e espectadores, pedindo mais obras com o mesmo estilo de certas obras originais. Entre estes subgéneros estão:


A ciência ficção em outros meios

Nas revistas

Portada da revista Amazing Stories (1928).

A ciência ficção está inevitavelmente unida às revistas. A própria expressão ciência ficção apareceu em uma delas. Provavelmente, a primeira revista periódica com alguns contos deste género (ainda sem nome oficial) poder-se-ia considerar The Argosy 1896. Não obstante, The Argosy não era uma revista exclusivamente dedicada às histórias fantásticas com conteúdo científico. Outra revista temporã foi All Story, que começou a se publicar em 1911 ; nela apareceram a maioria dos contos de Edgar R. Burroughs de fantasía científica.

No entanto, as duas revistas precursoras mais famosas não chegariam até a década de 1920 ; em 1923 começou a publicar-se Weird Tais (cuja versão espanhola chamou-se Narrações Terríveis), e 1926, ano no que Hugo Gernsback acuñó o termo com o que definitivamente conhecer-se-ia o género para a outra das duas «precursoras oficiais»: Amazing Stories. Amazing foi a primeira de todas elas em se dedicar de forma exclusiva à ficção de corte científico e teve uma longa trajectória. Suas primeiras histórias eram principalmente reimpresiones de obras de Poe, Wells e Verne; mas também se publicaram relatos inéditos de gente como Burroughs e Merrit. Amazing pode-se considerar como a revista mais influente durante muitos anos e um ponto de referência durante todo o curso de sua existência. Em 1980 , depois de sua última etapa baixo a edição de Kim Mohan, a revista deixou de publicar-se e, ainda que vários editores têm tentado ressuscitá-la desde então, actualmente pode-se considerar fora de circulação.

Em 1930 surgiu outra das revistas clássicas que todos os historiadores incluem em sua relação de publicações da «idade de ouro», Astounding Stories, a que mais tarde seria reeditada por John W. Campbell como Astounding Science Fiction (1938) e que finalmente derivaria na actual Analog Science Fiction and Fact (1960) e na que escreveram os grandes escritores do género daqueles dias, entre os que se incluem a Isaac Asimov, Robert A. Heinlein e Poul Anderson. Astounding/Analog (também conhecida por suas siglas ASF) é considerada uma revista de corte mais "cientificista" que outras, sendo uma das publicações essenciais desde seus inícios até o presente. Em 1971 , depois da morte de Campbell, Analog passou a ser editada por Ben Bova, também conhecido por ser o valedor de Orson Scott Card e aquele que o lançou à fama. Desde 1978 edita-a Stanley Schmidt.

Em 1949 começou a publicar-se outra revista que tem em sua ter a maior série de colaborações (neste caso ensaios científicos) de Isaac Asimov, um total de 399 colaborações mensais ao longo de 33 anos. Trata-se de The Magazine of Fantasy & Science Fiction. Esta revista foi primeiramente editada por Antony Boucher, e seu editor actual, Gordon vão Gelder, mantém uma revista de grande qualidade literária. Em suas páginas publicaram-se clássicos como Flores para Algernon de Daniel Keyes.

Outra das revistas que não podíamos deixar de mencionar é Galaxy (1950). Inicialmente editada por Horace Leonard Gold tem em seu ter melhore-las críticas literárias graças à aceitação do público de um género que começava a se consagrar fora dos círculos do pulp. Com ver a lista de autores que publicaram em seu primeiro número podemos nos fazer uma ideia de sua qualidade e empurre: Clifford D. Simak, Theodore Sturgeon, Fritz Leiber ou Isaac Asimov. Esta revista chegou a publicar-se na Europa (na França e Alemanha), teve verdadeiro sucesso durante quase trinta anos até que em 1980 deixou de se publicar. A princípio dos anos 1990 o filho de seu fundador retomou a publicação de Galaxy , mas finalmente a empresa terminou de forma infructuosa em 1995 .

O género está em alça. Todos os anos aparecem novas revistas. Algumas tentam aproveitar o tirón publicitário de um nome conhecido para entrar em um mercado muito competitivo. É, por exemplo, o caso de Asimov's Science Fiction que começou a se publicar em 1977 baixo a direcção do próprio Isaac Asimov e com George H. Scithers como editor. Este facto, não obstante, não tem porqué restar qualidade a estas empresas e, por exemplo, as histórias publicadas em Asimov's têm sido galardoadas com frequência com prêmios Hugo e Nébula.

Também em espanhol, chegaram a se publicar algumas revistas clássicas, como a anteriormente mencionada Narrações. Ainda que também teve iniciativas puramente autóctonas. Delas, a mais conhecida começou sua vida em 1968 . Trata-se de Nova Dimensão (ND), fundada por Domingo Santos, e esteve em circulação até 1983, tendo obtido durante esses anos vários prêmios internacionais. Outra revista, esta bem mais moderna, com verdadeiro renome é Gigamesh, que começou a se publicar em 1991 ; não obstante, nunca tem chegado a ter a repercussão literária de ND . Depois de várias publicações sem periodicidad alguma tem deixado também de se publicar. Também a revista Galaxia, que baixo a direcção de León Arsenal, obteve em 2003 o prêmio à melhor publicação de literatura fantástica, concedido pela Sociedade Européia de Ciência-ficção. Como vemos, muitas revistas têm sofrido uma trajectória muito irregular, com sucessivas resucitaciones e desaparecimentos, facto que tem impedido que cheguem a ser conhecidas de forma extensa. Voltou a aparecer durante um tempo uma destas últimas: Asimov Ciência Ficção (versão espanhola de sua homónima estadounidense), mas fechou definitivamente ao cabo de uns poucos anos. Nenhuma das importações da célebre revista estadounidense em Espanha tem tido sucesso.

Já nos últimos anos, tem aparecido o magazine on-line Scifiworld Magazine que dedicado principalmente ao género fantástico no médio audiovisual informa a cada mês das novidades do género junto a interessantes artigos de diversa índole. A partir de julho de 2006, a revista passa a fazer parte da cadeia de televisão Sci Fi e passa a chamar-se scifi.é

Também em 2006, a A.C. Xatafi começa a publicação digital de revista-a Hélice: reflexões críticas sobre ficção especulativa. Desde então tem mantido uma regularidade notável com um considerável sucesso. Esta revista tem sido a primeira em propor uma dignificación do género em Espanha mediante estudos e críticas de maior nível, entre a difusão e o academicismo, com uma consideração profissional da figura do crítico. Ganhou o prêmio Ignotus da AEFCFT à melhor revista publicada em 2007.

Em 2008 também a A.C. Xatafi publica o primeiro número digital de Artifex , revista de contos de género que recolhe o relevo da edição em papel. Seu precursora, depois de passar por vários formatos, manteve-se durante anos como o referente para a publicação de relatos de ciência ficção em Espanha.

No cinema

Artigo principal: Cinema de ciência ficção

No cinema teve e há grandes valedores do género da ciência ficção. Bem mediante a adaptação de contos e novelas, bem mediante a produção de filmes com guiões especialmente criados para a grande e o pequeno ecrã. O cinema de ciência ficção utilizou-se em ocasiões para comentários críticos de aspectos políticos ou sociais, e a exploração de questões filosóficas como a definição de ser humano.

O género tem existido desde os começos do cinema mudo, quando o Lhe Voyage dans a Lune (1902) de Georges Méliès assombrou a sua audiência com seus efeitos fotográficos. Desde a década de 1930 até a de 1950, o género consistia principalmente em filmes de série B de baixo orçamento. Depois da meta de Stanley Kubrick de 2001: A Space Odyssey de 1968, o cinema de ciência ficção foi tomado mais em sério. No final da década de 1970, filmes de orçamento alto com efeitos especiais converteram-se em populares entre a audiência. Filmes como Star Wars ou Close Encounters of the Third Kind allanaron o caminho de sucessos de vendas nas seguintes décadas como E. T.: O extraterrestre (1982) e Men in Black (1997).

Na televisão

Artigo principal: Ciência ficção na televisão

A ciência ficção apareceu primeiramente em televisão durante a época de ouro da ciência ficção, primeiro em Grã-Bretanha e depois nos Estados Unidos. Os efeitos especiais e outras técnicas de produção permitem que os criadores apresentem uma imagem vivente de um mundo imaginario que não se limita à realidade; isto faz da televisão um médio excelente para a ciência ficção, que a sua vez contribui a sua popularidade desta forma.

Devido a seu modo de apresentação visual, a televisão emprega muita menos exposição que os livros para explicar os apuntalamientos da posta de ficção. Como resultado, a definição e os limites do género são observados de uma forma menos estrita que nos meios impressos. Como o custo de criar um programa de televisão é relativamente alto em comparação com o custo de escrever e plotar livros, os programas de televisão estão obrigados a atrair a uma audiência muito maior que a ficção impressa. Alguns escritores e leitores acham que um efeito de mínimo comum denominador resta-lhe qualidade da ciência ficção em televisão, em relação com os livros.

Ao debilitar-se os limites do género, os roteiristas e espectadores devem utilizar estándares mais inclusivos que os autores e leitores, de tal modo que em muitos contextos se considera que a categoria de ciência ficção em televisão inclui a todos os géneros especulativos, entre eles o de fantasía e o de terror. Em Reino Unido, a este grupo chama-se-lhe "telefantasía".

Os exemplos mais famosos e duradouros sobre trabalhos neste campo são Doutor Who e Star Trek, ainda que muitas outras séries têm atraído audiências grandes e pequenas durante décadas.

Na historieta

Artigo principal: Historieta de ciência ficção

A historieta ou banda desenhada de ciência ficção constitui um dos géneros mais importantes nos que pode se dividir a produção historietística. Nos anos 70 e 80 foi o momento de maior auge da ciência ficção neste médio, que popularizó o género entre milhões de leitores. As historietas ofereceram as cenas mais acertadas da navegação interestelar, dos alunizajes, das bombas atómicas ou das sociedades hiperindustrializadas.

A ciência ficção também está presente a numerosos videojuegos e jogos de papel.

Prêmios

Literários

Os dois prêmios mais importantes do género são os prêmios Hugo e os prêmios Nébula.

Os prêmios Hugo, chamados assim em memória do pioneiro da ciência ficção Hugo Gernsback, são concedidos em diversas categorias pela Sociedade mundial de ciência ficção (WSFS) durante a celebração anual da Worldcon. Durante a mesma entrega-se ademais o prêmio John W. Campbell ao melhor autor novel do ano.

Os Nébula são concedidos anualmente também em várias categorias pela Associação de escritores de ciência ficção e fantasía dos Estados Unidos (SFWA). Esta associação ademais concede os cotados prêmios Grande Maestro aos mais importantes escritores do género pelo labor de toda uma vida.

Alguns outros prêmios também têm nomes de outros insignes autores e editores do ramo: John W. Campbell Memorial (não confundir com o do mesmo nome ao melhor autor novel) e os prêmios Clarke, Sturgeon e Philip K. Dick Memorial.

Também as publicações especializadas outorgam alguns prêmios de relevância como é o caso da revista estadounidense Locus Magazine, que anualmente outorga os prêmios Locus.

Na Europa, a Sociedade Européia de Ciência Ficção (ESFS) criou-se em 1972 e reúne a diversos profissionais do sector. Inicialmente programava uma convenção bianual que a partir de 1982 se converteu em anual, durante a qual se outorgam os prêmios europeus de ciência ficção nos que se nomina ao melhor: autor, tradutor, promotor, publicação periódica, editorial, artista e revista.

Em Espanha, existem dois grandes prêmios. Os prêmios Ignotus, outorgados pela AEFCFT, que são votados pelos sócios e pelos assistentes à convenção nacional anual Hispacón. Seriam os equivalentes espanhóis aos Hugo. Têm sido outorgados desde 1991 e contam com várias categorias. Por outra parte, o Prêmio Xatafi-Cyberdark é outorgado pela A.C. Xatafi e pela livraria virtual Cyberdark. Os premiados são eleitos por um júri rotativo composto por vários críticos de toda Espanha que ao longo de um ano discutem em lista privada sobretudo o publicado no ano anterior. Concede-se desde 2006 e inclui as categorias de Melhor livro espanhol, Melhor livro estrangeiro, Melhor conto espanhol, Melhor conto estrangeiro e Melhor iniciativa editorial em Espanha.

Outros países também têm seus prêmios nacionais: o prêmio Seiun no Japão, os BSFA britânicos, os Ditmar australianos, etcétera.

Cinematográficos

Nos Estados Unidos, berço do género, outorgam-se os Saturno pela Academia de cinema de ciência ficção, fantasía e horror, sendo, provavelmente, os prêmios mais importantes do género.

Na Europa os prêmios estão mais relacionados com festivais concretos, nos que se exibem diferentes filmes. O Festival de Cinema de Sitges junto com o Festival Internacional de Cinema Fantástico de Bruxelas são as duas citas européias mais importantes do género.

Em Latinoamérica existem poucos festivais especializados, um deles é o Buenos Aires Vermelho Sangue.

Subgéneros

Artigo principal: Subgéneros de ciência ficção

Ciência ficção Hard e Soft

Esta classificação dicotómica, literalmente dura e macia, refere-se a duas tendências opostas à hora de elaborar as propostas científicas sobre os que se baseia a obra.

No caso da ciência ficção hard os elementos científicos e técnicos estão tratados com o maximo rigor, inclusive quando estes entram dentro da pura especulação, e a narração se subordina a este rigor. O filme de ciência ficção hard por excelencia é 2001: Uma odisea do espaço. Grande parte da ciência ficção soviética inscreve-se nesta linha.

Miquel Barceló em seu livro Ciência-ficção, guia de leitura diz com referência ao hard:

Quando a ciência ficção retoma os temas mais estritamente científicos e se baseia principalmente no mundo da ciência, se fala de ciência ficção "dura", comummente de ciência ficção hard, utilizando directamente a palavra original inglesa já que quase ninguém usa sua tradução literal do castelhano. Pelo geral, a física, a química da biologia, com suas derivações o âmbito da tecnologia, as ciências que suportam a maior parte de especulação temática da ciência ficção hard.
Miquel Barceló, Ciência-ficção, guia de leitura, p. 55

Com respeito à ciência-ficção soft escreve:

Em contraposição à base científico-tecnológica da ciência ficção mais clássica, nos anos sessenta contemplaram [...] as tentativas [...] por incorporar as ciências sociais como a antropologia, a história, a sociologia e a psicologia ao âmbito da ciência ficção. [...] Seus autores costumam caracterizar-se por uma escassa ou nula formação científica e um interesse quase exclusivo pelo meramente literário. Graças a isso [...] tem incorporado uma maior qualidade literária à ciência ficção e [...] tem provocado uma evidente melhora do género.
Miquel Barceló, Ciência-ficção, guia de leitura, p. 59

Obviamente a distinção entre ambas vertentes é difusa e podemos nos encontrar obras que compartilham ambos enfoques. Mas, pelo geral, os autores de ciência ficção podem-se englobar em uma categoria ou outra.

Principais géneros

Temas frequentes

Artigo principal: Recursos da ciência ficção

Na ciência ficção tratam-se uma grande quantidade de temas. Alguns deles são:

Contribuas da ciência ficção à ciência

Do mesmo modo que a ciência ficção tem tomado muitos de seus argumentos e elementos de ambientación de conceitos ou criações da ciência, esta tem tomado em ocasiões elementos da literatura de ciência ficção para os converter em conceitos reais ou hipóteses de trabalho de cara ao futuro científico ou tecnológico.

Os casos mais conhecidos desta transferência são os do termo robô empregado pela primeira vez pelo escritor checo Karel Čapek -o qual deriva da palavra "robota", que em seu idioma significa trabalho duro e pesado"; dado que entendia-se por estes como máquinas específicas para realizar estas funções- em sua obra R.Ou.R. (Robôs Universais de Rossum), o termo derivado robótica, criado nas novelas de robôs de Isaac Asimov, ou o elevador espacial, imaginado por Arthur C. Clarke e Charles Sheffield de maneira independente.

Outros conceitos têm sido profusamente desenvolvidos pela ciência ficção inclusive dantes de ser tidos em conta pela ciência. Por exemplo, Julio Verne em De a Terra à Lua (1865) descreveu como três homens são lançados desde Flórida para a Lua. Desse mesmo ponto partiram os astronautas do Apolo 11 cem anos depois.[4] Em The world set free (O mundo libertado, 1914), H.G. Wells predisse a energia nuclear e a utilização da bomba atómica em uma futura guerra com Alemanha.[5] [6] [7] E na novela Ralph 124C 41+ (1911), Hugo Gernsback descreveu detalhadamente o radar dantes de ter sido inventado.[8] A ciência ficção também tem especulado sobre a antimateria, os buracos de verme ou a nanotecnología dantes que a própria ciência.

Alguns conceitos têm tido uma notável influência, apesar de não ser na actualidade mais que meras invenções da imaginación. Por exemplo, a psicohistoria de Asimov tem influído levemente na forma de ver a sociologia desde um ponto de vista matemático.

Finalmente, e de modo surpreendente, algumas invenções da ciência ficção têm inspirado alguma das linhas de investigação actual, como a comunicação instantânea (ansible, taquiones).

Terminología

Artigo principal: Terminología da ciência-ficção

Dentro da terminología da ciência ficção, existem palavras que resultam comuns para os leitores asiduos do género mas não para os novos leitores.

No entanto, não estão criadas como uma forma de linguagem identificativo, senão que a maior parte das vezes são ideias e conceitos interessantes que se converteram em domínio público, dentro do género e inclusive fora dele, no mundo da ciência.

Estes termos são muito usados dentro dos relatos e novelas de ciência ficção. Como exemplo temos o hiperespacio, que é uma espécie de espaço alternativo» pelo que se pode viajar de um ponto a outro; as sociedades ou mentes colmena, que são sistemas com inteligência compostos pela mente de muitos seres e não só de um, etcétera.

Veja-se também

Referências

  1. ↑ Outras definições de ciência ficção em “Alt64-wiki”
  2. ↑ Real Academia Espanhola: "Dicionário panhispánico de dúvidas"
  3. ↑ A ciência ficção de Edgar Allan Poe, Trad. e notas de Julio Gómez da Serna (Ed. Ultramar, Barcelona, 1985).
  4. ↑ Roger Crouch and Marc Timm. «Que vai substituir à nave espacial». Consultado o 18 de outubro de 2009.
  5. ↑ Dyson, George (2002). Project Orion, Macmillan, pp. 10. ISBN 9780805059854.
  6. ↑ Flynn, John L. (2005). War of the Worlds, Galactic Books, pp. 14. ISBN 9780976940005.
  7. ↑ Parrinder, Parrinder (1997). H.G. Wells, Routledge, pp. 11. ISBN 9780415159104.
  8. ↑ Glide Path (1963) de Arthur C. Clarke.

Bibliografía

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