compás (música) - Wikilingue - Encydia
O compás é a entidade métrica musical, composta por várias unidades de tempo (como a negra ou a corchea). Esta divisão representa-se graficamente por umas linhas verticais, chamadas linhas divisórias» ou «barras de compás» que se colocam perpendicularmente às linhas do pentagrama. Em uma obra musical escrita, as notas e os silêncios que estejam compreendidos entre duas linhas divisórias compõem um compás. Um fragmento musical estará composto pelo conjunto de compases que o conformam, os quais terão a mesma duração até que se mude o tipo de compás.
Os compases, segundo a quantidade de partes das que constam, se podem classificar em binários, ternarios ou cuaternarios.
O final de um fragmento musical ou obra assinala-se por uma barra vertical dupla, que também se usa para assinalar partes principais (unidades formais) de um trozo de música, uma mudança de compás ou uma mudança de chave.
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Tempos do compás
Divisão dos compases
O compás divide-se em partes chamadas tempos ou pulsos. Há três tipos de compás, segundo o número de tempos:
- «compás binário» (de dois tempos)
- «compás cuaternario» (de quatro tempos). Esta denominação tende a desaparecer, e actualmente considera-lho um tipo de compás binário.
- «compás ternario» (de três tempos).
- «compás irregular» (de um número não inteiro de tempos)
No solfeo (a técnica para aprender a ler música), os compases marcam-se com o braço direito. O movimento para efectuar a primeira parte de qualquer dos diferentes tempos de compás se denomina «dar», e para o resto de movimentos se denomina «alçar».
Ademais, os tempos de um compás marcam-se ou articulam de maneira diferente: uns são mais fortes que outros, isto é, têm uma acentuación, enquanto em outro, os tempos débis, essa acentuación se amortece. A primeira parte de todos os tipos de compás de dois, três, ou quatro tempos, é a parte forte do compás, que se chama «terra». Os demais tempos são débis. No caso do compás de quatro tempos, pode-se considerar como dois compases de duas partes, de maneira que sua parte forte será a primeira, e sua terceira parte se considera semifuerte.
Quando o tempo (a velocidade) da obra é muito rápida, o director deve marcar os compases a um sozinho tempo (tactus). Mostra-se marcando só o primeiro pulso da cada compás («dar»), sem marcar demasiado o «alçar».
Compases simples e compostos
A cada um dos pulsos ou tempos do compás, se pode subdividir em corcheas.
- Chama-se «compás simples» (segundo a anotação anglosajona utilizada na Alemanha, EE. UU. e o Reino Unido) ou «compás de subdivisión binária», quando a cada um de seus tempos se pode subdividir em dois corcheas.
- Chama-se «compás composto» (segundo a anotação anglosajona) ou «compás de subdivisión ternaria», quando a cada um de seus tempos se pode subdividir em três corcheas.
No solfeo não se marcam as subdivisiones, senão só os pulsos ou tempos.
Nomenclatura
Numerador e denominador
Por convenção, os compases indicam-se por médio de duas cifras, que se representam em forma de fracção, e que se colocam ao princípio do pentagrama, depois da chave e a armadura, e não se voltam a indicar a não ser que mude o compás.
Nos compases de subdivisión binária
Nos compases de subdivisión binária, o numerador (isto é a cifra superior) representa o número de tempos que terá o compás. Os compases mais comuns têm 2, 3 ou 4 tempos.
O denominador (isto é, a cifra inferior) representa a unidade de tempo, ou seja a figura que encherá um tempo do compás. Por convenção 4 = negra; 8 = corchea.
Por exemplo, um compás de 2/4 é no que a cada compás terá dois pulsos, e o denominador 4 indica que a unidade será a negra. Isto significa que a cada compás terá duas negras.
Os três tipos de compás de subdivisión binária são: 2/4, 3/4 e 4/4.
Nos compases de subdivisión ternaria
Nos compases de subdivisión ternaria, o numerador expressa o número de terços de parte» que há, o número de subdivisiones ternarias totais, e o denominador, a figura musical que enche a cada terço de parte. Como exemplo, o compás de 6/8, indica o numerador que há seis subdivisiones ternarias, repartidas em dois tempos, e o 8 que há uma corchea na cada subdivisión.
Os três tipos de compás de subdivisión ternaria são: 6/8, 9/8 e 12/8.
As equivalencias entre número e figura musical são as seguintes:
- 1 equivale à redonda.
- 1/2 equivale à branca.
- 1/4 equivale à negra.
- 1/8 equivale à corchea.
- 1/16 equivale à semicorchea.
- 1/32 equivale à fusa.
- 1/64 equivale à semifusa.
- 1/128 equivale à garrapatea ou cuartifusa (em desuso).
- 1/256 equivale à semigarrapatea (em desuso).
Como generalidad, são compases de subdivisión ternaria todos aqueles que tenham como numerador os múltiplos de 3 (6, 9 e 12). Qualquer outro numerador indicaria que é um compás de subdivisión binária.
Compases binários
Os compases binários dividem-se em dois tempos. A sua vez, a cada um destes pulsos se pode subdividir em dois ou em três corcheas, dando compases de subdivisión binária ou ternaria, respectivamente.
No solfeo, os compases binários (de dois tempos) medem-se em dois tempos:
- o primeiro tempo com o braço para abaixo
- o segundo tempo com o braço para acima.
Compás binário com subdivisión binária: 2/4
Chama-se-lhe compás de dois por quatro, ou de dois quartos. O numerador 2 indica que se divide em duas partes, e o denominador 4 indica que na cada parte há uma negra, de maneira que quer dizer que em todos os compases que señalicen assim, entrarão duas negras, ou o que é o mesmo, uma branca, que ocuparia todo o compás. Também, logicamente, entrariam 4 corcheas, 8 semicorcheas, 16 fusas e 32 semifusas.
O compás de 2/2 (compás de dois meios ou compás de dois por dois) utilizava-se na música medieval e renacentista.
Compás 6/8
Compás de seis oitavos (mau dito seis por oito). É um compás de subdivisión ternaria, que como se disse anteriormente a cada um de seus pulsos ou tempos se dividira a sua vez em três partes ou fracções. O numerador 6 indica que existem 6 fracções, isto é, dois tempos com três fracções a cada um. O denominador 8 quer dizer que a figura que está incluída na cada uma dessas seis fracções é uma corchea. Em todo o compás entram 6 corcheas, ou o que é o mesmo, na cada tempo entra uma negra com puntillo.
A maioria das marchas militares (apesar de que tradicionalmente se escrevem em 2/4) estão em 6/8.
Compases ternarios
Os compases ternarios dividem-se em três tempos. A sua vez, a cada um destes pulsos se pode subdividir em dois ou em três corcheas, dando compases de subdivisión binária ou ternaria, respectivamente.
No solfeo, os compases ternarios medem-se em três tempos:
- o primeiro tempo com o braço para abaixo
- o segundo tempo com o braço para afora
- o terceiro tempo com o braço para acima.
Compás ternario com subdivisión binária: 3/4
Compás de três quartos (ou compás de três por quatro). É o único compás de divisão ternaria mas de subdivisión binária que se utiliza com regularidade. O 3 do numerador indica precisamente que é um compás que se divide em três tempos, e o denominador, o 4, indica que na cada uma das partes entra uma negra, isto é, em todo o compás entram três negras, ou o que é o mesmo, uma branca com puntillo. Também entram 6 corcheas, 12 semicorcheas e assim sucessivamente.
O compás de 3/8 (compás de três oitavos) utilizava-se na música barroca. A maioria dos valses estão escritos em compás de 3/4 (ainda que alguns estão em 6/8).
Compás ternario com subdivisión ternaria: 9/8
Compás de nove oitavos (ou compás de nove por oito). O numerador 9 indica que há nove subdivisiones, ou seja três subdivisiones na cada um dos três tempos. O denominador 8 indica que a figura musical que entra na cada uma dessas subdivisiones é a corchea (1/8). Isto é, na cada um dos três tempos entraria uma negra com puntillo, e ao todo, no compás entrariam três negras com puntillo. A sua vez, entrariam 9 corcheas, 18 semicorcheas, e assim sucessivamente. Este compás, além de usar na música clássica, usa-se no jazz.
- Caravela (de Egberto Gismonti), música principal do filme Pra frente Brasil.
Compases cuaternarios
Os compases cuaternarios dividem-se em quatro tempos. A sua vez, a cada um destes pulsos se pode subdividir em dois ou em três corcheas, dando compases de subdivisión binária ou ternaria, respectivamente.
No solfeo, os compases cuaternarios medem-se em quatro tempos:
- o primeiro tempo com o braço para abaixo
- o segundo tempo com o braço para dentro
- o terceiro tempo com o braço para afora
- o quarto tempo com o braço para acima.
Compás cuaternario com subdivisión binária: 4/4
Chama-se-lhe compás de quatro por quatro, ou quatro quartos. É um compás cuaternario, ainda que esta nomenclatura está ultimamente em desuso. O numerador 4 indica esses quatro tempos nos que se divide, e o denominador 4 indica que na cada uma das partes entra uma negra. Desta maneira, em todo o compás entrariam 4 negras, ou o que é o mesmo, 1 redonda, 2 brancas, 4 negras, 8 corcheas, 16 semicorcheas, 32 fusas e assim sucessivamente. Existe a possibilidade de representar a este compás com um C, diz-se que a razão é que entre os séculos XIV e XVI se lhe denominava «compasillo. No entanto, é preciso ter em conta que em outras línguas européias não se usava a palavra espanhola "compasillo", mas sim a mesma letra "C". Parece ser que os compases de 3/4 se consideravam perfeitos (Tempus Perfectum)e se representavam por um pequeno círculo "Ou" ao princípio da linha e quando era de 4/4 se considerava imperfecto (Tempus Imperfectum)e se assinalava com um círculo incompleto "C". Estas (im)perfecciones tinham que ver com a mística numeraria relacionada com a religião. Tem sobrevivido o signo "C" no 4/4 ou de compasillo e o "₵" no chamado compás "alla breve" ou de 2/2.
- Harnoncourt, Nikolaus (2006). «1», A música como discurso sonoro, primeira edição (em Espanhol), Barcelona: Alcantilado, pp. 84-87. ISBN 978-84-96136-98-4.
Compás cuaternario com subdivisión ternaria: 12/8
Compás de doze oitavos (ou doze por oito). O numerador 12 indica que ao todo tem 12 subdivisiones. Como —por convenção— tem quatro tempos, terá três subdivisiones por tempo. O denominador 1/8 indica que na cada uma dessas 12 subdivisiones entra uma corchea. Na cada um dos quatro tempos entrará uma negra com puntillo. Em todo o compás entrará uma redonda com puntillo, duas brancas (com puntillo a cada uma), quatro negras (com puntillo a cada uma), 12 corcheas, 24 semicorcheas e assim sucessivamente.
Exemplos de 12/8
- Close to you (composto por Burt Bacharach, cantado por The Carpenters).
- Cantando baixo a chuva (cantado no filme homónima por Gene Kelly).
- Crazy Little Thing Called Love (composto por Freddie Mercury, cantado por Queen ).
- Glasgow kiss (composto por John Petrucci, cantado por John Petrucci).
Compases irregulares
Também se usa o compás de 8/8 (oito oitavos), que não é binário, ternario, simples nem composto, já que se utiliza quando o compositor deseja que se perceba um padrão de ritmo não tão regular. Esta subdivisión arbitrária geralmente deve ser especificada ao princípio do primeiro pentagrama da obra. O compás de 8/8 mais comum é o 3+3+2 (utilizado nos tangos de vanguardia de Astor Piazzolla, por exemplo; enquanto os antigos tangos da «guarda velha» estavam sempre em compás de 4/4).
Outros compases «raros», utilizados na música académica contemporânea (que mais bem é a música do século vinte), na música folclórica búlgara, húngara, espanhola, etc., ou na música dos rockeros progressivos dos anos setenta (ou de Sting nos oitenta e noventa) são os de 5/8 (cinco oitavos, ou cinco corcheas por compás) e 7/8 (sete oitavos, ou sete corcheas por compás). O compositor deve avisar ao começo do pentagrama como quer que os músicos enfatizem o compás: no caso do 5/8 pode ser 3+2, 2+3 ou 1+2+2 (chamado zorcico em Espanha ); no caso do 7/8 pode ser 2+2+3, 2+3+2, 3+2+2, etc.
Exemplos de 14/16
- A canção Them bones, do grupo estadounidense de grunge Alice inChains , formado por 4+4+3+3 semicorcheas.
Discrepâncias audioperceptivas
Às vezes há discrepâncias com respeito à percepción do compás. Por exemplo, em um vals percebe-se que os pulsos se agrupam naturalmente em conjuntos de três. Por isso se diz que o vals tem compás ternario simples (que se dança com três passos: 1-2-3, 1-2-3, 1-2-3).
Em mudança outros analistas pensam que os bailarinos de vals agrupam os compases ternarios da dois, o que os converte em um compás binário composto (fazendo que a cada compás se dance com seis passos divididos em dois: 1-2-3-1-2-3, 1-2-3-1-2-3).
Linhas divisórias
As linhas divisórias, também chamadas barras de compás, são umas linhas verticais que se colocam sobre o pentagrama e que se encarregam de delimitar e separar os compases.
Origem e história dos compases
Franco de Colónia foi um dos primeiros teóricos da música, no século XIII, e pertencente à Escola de Notre Me dá, que impulsionou o conceito de métrica ou medida da música, passo prévio elementar para poder constituir agrupamentos de tempo maiores, isto é, o compás. Em um primeiro momento não se lhe dava tanta importância, mas quando a música se foi fazendo mais complexa, quando a polifonía e a música instrumental foi se desenvolvendo, se viu a necessidade de medir o tempo nas obras musicais. O maior desenvolvimento foi no século XIV, na França, no que se chamou Ars nova.
Nos começos da anotação musical, o tempo media-se com proporções, a semibreve media a metade da breve, e assim sucessivamente. A proporção entre os diferentes valores, não era sempre a mesma, senão que esta mudava dependendo da obra. Para indicar qual era essa proporção entre notas, se começaram a usar uma série de símbolos que se colocavam ao início do pentagrama, para que os músicos pudessem interpretar correctamente a obra. O tempus era a relação entre a breve e a semibreve, e a prolatio, a relação entre a semibreve e a mínima.
- Se punha-se um círculo ao princípio da obra, significava tempus perfectum: uma breve seria igual a três semibreves (seria um compás de três tempos, como o de 3/4).
- Chamava-se perfeito devido à relação entre a música e a religião: consideravam que todo o relacionado com o número três representava à Santísima Trinidad.
- Se punha-se um médio círculo (um C, na prática), significava tempus imperfectum: uma breve seria igual a duas semibreves (seria um compás de dois tempos, como o de 2/4).
- Se no interior do círculo existia um ponto, chamava-se prolatio maiori: uma semibreve seria igual a três mínimas (seria um compás de três tempos com subdivisión ternaria, como o compás de 9/8).
- Se no interior do C existia um ponto, chamava-se também prolatio maiori: uma semibreve seria igual a três mínimas (seria um compás de dois tempos com subdivisión ternaria, como no compás de 6/8).
- Se no interior do C não tinha ponto, era prolatio minori, uma semibreve igual a duas mínimas (a subdivisión seria binária, como no compás de 2/4).
Das combinações destes sistemas, saíam quatro modos diferentes de escrever o tempo do compás:
- Com um círculo com um ponto em seu interior, significaria que era um compás de divisão ternaria e subdivisión ternaria, e seria o actual 9/8, por exemplo.
- Com um círculo sem nenhum ponto em seu interior, era um compás de divisão ternaria, e subdivisión binária, como o actual 3/4.
- Com um C com um ponto em seu interior, era um compás de divisão binária e subdivisión ternaria, e seria equivalente ao actual 6/8.
- Com um C sem nenhum ponto em seu interior, era um compás de divisão e subdivisión binária, seria equivalente ao actual 2/4.
Na anotação musical moderna segue-se mantendo o C para representar o compás de 4/4, e até mediados do século XX denominava-se «compasillo».
O conceito de compás como espaço de tempo se começou a estabelecer durante o século XV. No entanto, o sistema de linhas divisórias para delimitá-lo graficamente não se utilizou até o século XVI. O primeiro caso que se conhece é no ano 1536, quando Sebald Heynen a nomeia em seu tratado de música De arte canendi. Até então, as linhas divisórias não delimitavam compases, senão que indicavam diferenças entre o que ia diante ou após eles, mas não marcavam nenhuma regularidade. Em um princípio não foi regularmente utilizado em música, e os que quando se estabeleceu definitivamente foi pela acção do barroco do centro da Europa.
Bibliografía
- Teoria da música (vol. 1). Madri: Sociedade Didáctico Musical, 1976. ISBN 84-400-1566-6.
- Teoria da música (vol. 2). Madri: Sociedade Didáctico Musical, 1976. ISBN 84-400-1567-4.
- Dicionário da música clássica (vol. 1). Barcelona: Praça e Janés, 1991. ISBN 84-01-61536-4.
- Crescendo música, ensino musical (vol. 1 a 5). Uansolo (Vizcaya, Espanha): 2008-2010; ISBN 978-84-613-4150-4.
Veja-se também
- Compás africano (combinação dos compases de 3/4 e de 6/8).
