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Constructivismo (arte)

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O constructivismo foi um movimento artístico e arquitectónico que surgiu na Rússia em 1914 e se fez especialmente presente após a Revolução de Outubro.

O termo Construction Art (arte de construção) foi utilizado pela primeira vez em forma despectiva por Kasimir Malevich para descrever o trabalho de Alexander Rodchenko em 1917.

Conteúdo

Inícios

Constructivismo aparece pela primeira vez como um termo positivo em Manifesto Realista de Gabo DIem em 1920 . Alexei Gan utilizou a palavra como o título de seu livro Constructivism, impresso em 1922 . Constructivism a seu trabalho, enquanto sua abstracção geométrica deveu-se, em parte, ao Suprematismo de Kasimir Malevich.

A base de ensino para o novo movimento foi posta pelo Comisariado do Povo para a Educação (ou Narkompros) do governo bolchevique, a cargo do Ministério de Cultura e Educação dirigido por Anatoli Lunacharski que suprimiu a velha academia de Petrogrado de Belas Artes e a Escola de Moscovo de Pintura, Escultura e Arquitectura em 1918 . O escritório artístico do Comisariado funcionou durante a Guerra Civil russa principalmente dirigida por futuristas , que publicou a diária Arte da Comuna. O centro do constructivismo em Moscovo residia em VKhUTEMAS : a escola para a arte e o desenho, estabelecida em 1919 . Gabo assinalou mais adiante que o ensino na escola foi orientada mais na discussão política e ideológica que na criação artística.

Tatlin, 'arte construtiva' e productivismo

A obra canónica do constructivismo foi a proposta de Tatlin para o Monumento à Terça Internacional (1919) que combinava uma estética de máquina com componentes dinâmicos que celebravam a tecnologia, como os reflectores e os ecrãs de projecção. Gabo criticou publicamente o desenho de Tatlin dizendo Ou criam-se casas e pontes funcionais ou a pura arte pela arte, mas não ambos. Isto levou a uma divisão importante dentro do grupo de Moscovo em 1920 quando o Manifesto Realista de Gabo e Pevsner afirmou a existência de um núcleo espiritual para o movimento. Isto se opunha à versão do constructivismo adaptável e utilitaria que sustentavam Tatlin e Rodchenko. A obra de Tatlin foi imediatamente alabada por artistas na Alemanha como uma revolução na arte: uma foto de 1920 mostra a George Grosz e John Heartfield sustentando um cartaz dizendo 'A arte está morrida - Longa vida à arte da máquina de Tatlin', enquanto os desenhos para a torre publicaram-se na revista de Bruno Taut Fruhlicht.

Arte ao serviço da revolução

Bem como estiveram envolvidos em trabalhos de desenhos industriais, os Constructivistas trabalharam em festivais públicos e desenhos de cartazes de rua para o governo da revolução Bolchevique pós-Outubro. Quiçá o mais famoso desses se deu em Vitebsk, onde o grupo UNOVIS de Malevich pintou placas de propagandas e edifícios (o mais conhecido era o poster de Lissitzky: Golpeia aos alvos com a cunha Vermelha (1919). Inspirado pela declaração de Vladimir Mayakovsky "as ruas nossos pinceles, as praças nossas paletas", artistas e desenhadores participaram na vida pública durante a Guerra Civil. Uma instância determinante foi o festival proposto para o congresso do Comintern em 1921 por Alexander Vesnin e Liubov Popova, que reensamblará as construções da exhibición OBMOKhU bem como realizará trabalhos para o teatro. Teve um grande momento neste período entre o Constructivismo e o Proletkult, cujos ideais concernieron na necessidade de criar uma estrutura cultural completamente nova e conforme aos Constructivistas. Em soma alguns dos constructivistas estiveram fortemente envolvidos na "Janela ROSTA", uma campanha de informação pública Bolchevique ao redor dos anos 20. Alguns dos mais famosos desta foram o pintor e poeta Vladimir Mayakovsky e Vladimir Lebedev.

Artistas sócios ao Constructivismo

Enlaces externos

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