Dogma 95

Dogma 95

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Dogma 95 (em dinamarquês Dogme 95) é um movimento fílmico desenvolvido em 1995 pelos directores dinamarqueses Lars von Trier, Thomas Vinterberg, Kristian Levring e Soren Kragh-Jacobsen. Sua meta é produzir filmes simples, sem modificações na posproducción, pondo énfasis no desenvolvimento dramático.

Dogma 95: novo conceito de cinema

Lars von Trier foi um dos criadores do movimento.

Em 1995 Lars Von Trier e um grupo de directores entre eles Thomas Vinterberg e Soren Kragh-Jacobsen deram a conhecer um documento no que propunham a necessidade de modificar a forma de realizar o relato cinematográfico. Esse documento resultou ser o impulso inicial de um movimento chamado Dogma 95 (Dogme 95). Os directores em questão comprometiam-se a tratar seus filmes respeitando uma série de normas estritas a partir das quais procuravam encontrar a verdade profunda. Os filmes filmados de acordo a este movimento devem ser filmadas em palcos naturais evitando as cenografias armadas nos estudos, com câmara em mãos ou ao ombro, gravada com som directo e sem musicalizaciones especiais. Todas estas especificações procuram dar à história um tom mais realista. Dogma era a tentativa mais audaz e conspicuo de reinventar o cinema desde Jean-Luc Godard.

Os filmes Dogma, caracterizam-se por luzir um certificado que outorga a autenticidad do projecto e de um número de matrícula. Este certificado o expide um comité de juízes que valorizam o filme e se ciernen que cumpre com o voto de castidade. Filmes como O projecto da bruxa de Blair de Daniel Myrick e Eduardo Sánchez, foram recusadas por não cumprir o voto número 8, já que neste caso se tratava de um filme de terror.

Conquanto o voto de castidade diz no número 9, que o formato dos filmes devem ser em 35mm, se sabe que vários filmes como A celebração e Os idiotas foram feitas em video. Em uma entrevista a Lars von Trier o 4 de novembro de 1999, pergunta-se-lhe por que se denomina a estes filmes como Dogma, se estão feitas em video. Lars von Treir contesta que falando com Søren Kragh chegaram à conclusão de que é muito difícil para um cameraman carregar uma câmara de 35mm e que ademais por uma questão de orçamento se decidiu gravar em video, adaptando essa regra a que o formato de distribuição é o que deve ser em 35mm.

Para conseguir isto, estabeleceram uma série de regras que em seu conjunto chamam voto de castidade. O manifesto Dogma, traduzido em sua totalidade, é o seguinte:

Tradução do Manifesto Dogma

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DOGMA 95 é um colectivo de cineastas fundado em Copenhague na primavera de 1995 .

Actualmente, uma tormenta tecnológica está a causar furor, o resultado será a democratização suprema do cinema. Pela primeira vez, não importa quem é o que faz os filmes. Mas, quanto mais acessíveis fazem-se os meios, mais importante é a vanguardia. Não é algo acidental pelo que a vanguardia tem connotaciones tecnológicas. A resposta é a disciplina... devemos pôr-lhes uniformes a nossos filmes, porque o cinema individualista será por definição decadente.

DOGMA 95, para levantar-se na contramão do cinema individualista, apresenta uma série de regras indiscutibles conhecidas como o voto de castidade.

Previsivelmente o drama converteu-se no becerro de ouro ao redor do qual todos dançamos. Fazer que a vida interior das personagens justifique o argumento é demasiado complicado, e não é arte autêntico. Já que, anteriormente, nunca os filmes artificiais e as acções superficiais receberam toda a atenção. O resultado é estéril. Uma ternura ilusoria, um amor de ilusão.

Actualmente, uma tormenta tecnológica está a causar furor : elevemos os cosméticos a Deus. Utilizando a nova tecnologia, qualquer em todo momento pode lavar os últimos restos para valer em um abraço mortal às sensações. As ilusões são todo o que um filme pode esconder.

DOGMA 95 levanta-se contra o cinema de ilusão, apresenta uma série de regras indiscutibles conhecidas como o voto de castidade.

O voto de castidade

Juro que submeter-me-ei às regras seguintes, estabelecidas e confirmadas por:

1. O rodaje deve realizar-se em exteriores. Acessórios e decorados não podem ser introduzidos (se um acessório em concreto é necessário para a história, será preciso eleger um dos exteriores nos que se encontre este acessório).
2. O som não deve ser produzido separado das imagens e vice-versa. (Não se pode utilizar música, salvo se está presente à cena na que se roda).
3. A câmara deve sustentar na mão. Qualquer movimento -ou inmovilidad- conseguido com a mão estão autorizados.
4. O filme tem que ser em cor. A iluminação especial não é aceite. (Se há pouca luz, a cena deve ser cortada, ou bem se pode montar só uma luz sobre a câmara).
5. Os trucajes e filtros estão proibidos.
6. O filme não deve conter nenhuma acção superficial. (Morridos, armas, etc., em nenhum caso).
7. As mudanças temporárias e geográficos estão proibidos. (Isto é, que o filme sucede aqui e agora).
8. Os filmes de género não são válidas.
9. O formato do filme deve ser em 35 mm.
10. O director não deve aparecer nos créditos.

Ademais, juro que como director abster-me-ei de tudo gosto pessoal! Já não sou um artista. Juro que abster-me-ei de criar uma obra, porque considero que o instante é bem mais importante que a totalidade. Meu fim supremo será fazer que a verdade saia de minhas personagens e do quadro da acção. Juro fazer isto por todos os meios possíveis e ao preço do bom gosto e de todo o tipo de considerações estéticas.

Assim pronuncio meu voto de castidade.

Copenhague, Segunda-feira 12 de março de 1995 .

Em nome de Dogme 95,

Lars von Trier - Thomas Vinterberg

Filmes dogma destacadas

1. A celebração. Thomas Vinterberg 1998. Os Klingenfeldt são uma família da actual alta burguesía dinamarquesa, dispõem-se à celebração do sessenta aniversário do patriarca, mas um filho está disposto a contá-lo todo (Título original "Festen", em inglês The Celebration)(Dinamarca) (IMDb)
2. Os idiotas. Lars von Trier 1998. Nos idiotas, provocadora desde seu título, é uma mirada crítica sobre uma sociedade burguesa, um estado de falso bem-estar imposibilitado para a verdadeira felicidade (Título em inglês "The Idiots", título original "Idioterne")(Dinamarca) (IMDb)
3. Mifune. Soren Kragh-Jacobsen 1999. Rodado em cinema, mais cerca da comédia, que fala com verdadeiro humor da imposibilidad de escapar de nossas origens.(Título em inglês Mifune's Last Song, título original Mifunes Sidste Sang) (Dinamarca) (IMDb)
4. The King is alive Kristian Levring 2000. Rodada na África e baseada em alguns textos do Rei Lear de Shakespeare (Dinamarca, 2000) (IMDb entry)
5. Lovers. Jean Marc Barr 1999. História de amor entre dois jovens condenados a separar pelas leis de imigração européias.Lovers (França) (IMDb)
6. Julián Donkey-Boy. Harmony Korine 1999. A corrente Dogma também tem cruzado o Atlántico. É o primeiro filme com certificado na cinematografía estadounidense. int. Julien Donkey-Boy 1999 (EE.UU.) (IMDb)
7. Após o casamento. Susanne Bier 2006. Jacob Petersen tem dedicado os últimos quinze anos de sua vida a diferentes projectos sociais na Índia, mas o orfanato que dirige está a ponto de fechar por falta de fundos. De repente, recebe uma oferta inesperada: um homem de negócios dinamarquês, Jorgen, está disposto a doar 4 milhões de dólares e Jacob dirige-se a Dinamarca para fechar o contrato. Ali encontrar-se-á com seu passado, ao ser convidado ao casamento da filha de Jorgen. Este passado quiçá possa fazer ceder o imenso ódio que sente Jacob pelos grandes burgueses. (Título original "Efter Brylluppet", em inglês After The Wedding)(Dinamarca)

Antecedentes

• Dziga Vertov com "The man with the movie camera" de 1929, director e filme que fizeram parte dos kinoks um colectivo de cineastas soviéticos dedicados à produção de cinema de factos, na vida captada de imprevisto, evitando o uso de cenografia, acessórios e elementos do cinema de representação.
• John Cassavetes que trabalhava com amigos, pouco orçamento, pouca iluminação, histórias muito densas, poucos meios. Ademais libertou-se do trípode em Faces” 1968
• “Sexo, mentiras e fitas de vídeo”
• Teatro de Tenesse Williams, teatro de paixões reprimidas, escuras, ocultas.
• Rompendo as ondas: Lars von Trier, 1996, já se apontavam rasgos que se consolidaram depois no manifesto.
• A nouvelle vague. “Ao final da escapada” 1960 Jean-Luc Godard.
• Como dantes tinha feito o Neorrealismo italiano, dogma sacou a câmara à rua. “Roma, cidade aberta”
• Alfred Hitchcock simulou em “A soga” estrito tempo real sem montagem aparente.
• Aproveitar as improvisaciones dos actores como o seguem fazendo Ken Loach (“Lloviendo pedras” 1993) e Robert Altman (“Vidas cruzadas” 1993).

Enlaces externos

• Lugar oficial do movimento Dogma 95

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