exposição universal de sevilla (1992) - Wikilingue - Encydia
A Exposição Universal de Sevilla 1992 celebrou-se na capital de Andaluzia (Espanha) no ano 1992, e foi conhecida popularmente como "Expo'92" ou "a Expo".
Como toda Exposição Universal posterior a 1931, esteve regulada pelo Escritório Internacional de Exposições. Teve uma duração de seis meses, começou o 20 de abril e finalizou o 12 de outubro coincidindo a data com o V Centenário da Descoberta da América, devido a este facto seu lema foi "Era-a das Descobertas".
A mascota oficial da Expo 92 chamou-se Curro, um simpático pássaro de bico e crista multicolor.
Ao termino da Exposição Universal as infra-estruturas aproveitaram-se para reconverter em um parque tecnológico chamado Cartuja 93 e um parque temático chamado Ilha Mágica, além de usos administrativos, universitários e de equipamento para a cidade.
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História
A ideia de realizar uma exposição não se fraguó em dois dias, é um projecto no que se estava a trabalhar desde fazia anos. Tudo começou durante a primeira visita oficial de S. M. Dom Juan Carlos I a Santo Domingo (República Dominicana) no dia 31 de maio de 1976 , ali o Rei de Espanha anunciou sua intenção de organizar uma exposição de carácter universal onde se mostrasse ao mundo as qualidades de Espanha e os países iberoamericanos aproveitando que se acercava o V Centenário da Descoberta da América e dessa maneira homenagear tal acontecimento. Eram momentos difíceis para o país como tinha saído de uma situação política complicada fazia escassamente em um ano, com o final da época franquista e o recente estabelecimento da democracia.
O 26 de janeiro de 1981 a Prefeitura de Sevilla aprova a petição de apoio consolidando-se como sede do acontecimento. Em Espanha governava o presidente Leopoldo Calvo-Sotelo, depois do despedimento de Adolfo Suárez e a tentativa de uma vez de estado, entre tanto, destacava um sevillano no hemiciclo, era Felipe González, que foi uma grande influência para a mostra que estava por se celebrar. O 3 de março de 1982 o Governo espanhol solicita formalmente ao Escritório Internacional de Exposições (em adiante OIE) a organização de uma Exposição Universal, a coincidência com a já proposta Exposição Universal de Chicago nessa mesma data obriga a mudar os estatutos da OIE para poder simultanear as duas Exposições. O 31 de maio de 1982 o Instituto de Cooperação Iberoamericana cria o projecto "Sevilla 1992", dando por fim um nome ao que sucederia dois lustros mais tarde.
O 15 de junho de 1983 apresentou-se em Paris ante a OIE o projecto conjunto entre Espanha e Estados Unidos para a celebração em 1992 da Exposição Universal de Chicago-Sevilla. No final de ano dita organização aprova o Regulamento Geral para a Exposição com um orçamento estimado de 183.733 milhões de pesetas.
O 21 de junho de 1985 a organização Chicago´92 comunica à OIE a existência de problemas organizativos. O 4 de dezembro desse mesmo ano a assembleia da OIE decide que Sevilla fique como sede única da Expo´92.
Muitos países puseram em dúvida a capacidade espanhola para desenvolver e levar a cabo um acontecimento das dimensões deste, e a mascota Curro teve que viajar pelo mundo e se esforçar para vender o projecto e poder convencer ao mundo de que Espanha daria a talha e tudo estaria pronto em 1992.
A celebração do acontecimento transformou a cidade urbanísticamente, construiu-se uma nova rede viaria, novas autovías e rodadas de circunvalación, levanto-se uma nova estação central de comboio e ampliou-se o aeroporto, foi um grande impulso para Sevilla. Destaca a construção de uma infra-estrutura que supôs um dantes e um depois para o transporte em Espanha, a AVE (comboio de alta velocidade espanhol) e que por outra parte foi muito criticada por muitos meios de comunicação, bem como pelo partido político da oposição que inclusive chegou a dizer que supunha o "Vale dos Caídos" de Felipe González. No entanto a AVE supero todas as expectativas e seu sucesso foi e segue sendo indiscutible.
Para acolher a Exposição Universal aproveitaram-se 250 tem. de terreno agrícola em onde se localizava o histórico Monasterio da Cartuja onde Cristobal Colón preparo a viagem a América e onde esteve enterrado em vários anos. O edifico estava em um estado de ruína total e precisou-se de uma grande obra de reabilitação para devolver-lhe o esplendor de antanho e converter no símbolo de Expo´92. A transformação destes terrenos, conhecidos como Ilha da Cartuja, foi considerada a maior obra pública da década na Europa.
A construção da infra-estrutura, os espaços públicos e os pavilhões de Expo´92 realizou-se em um tempo recorde. O maior revés produziu-se o 18 de fevereiro de 1992 com o incêndio fortuito do que estava chamado a ser o pavilhão estrela da exposição, o das Descobertas.
A participação de países, empresas e organismos internacionais foi abrumadora, ao todo foram 112 países, 23 organismos internacionais, 6 empresas e as 17 comunidades autónomas espanholas.
O recinto abria suas portas às 9:00 da manhã e fechava às 4:00 da madrugada seguinte, existiam dois tipos de entradas, a do dia completo e a nocturna (mais económica), esta última com uma duração limitada desde as 20:00 até o fechamento de suas portas.
Durante todos os dias se organizaram concertos com os grupos musicais do momento, coloridos e multitudinarios desfiles e cabalgatas, a cada jornada se celebrou no dia de um país ou organismo participante, e se organizavam actos referentes ao mesmo.
Pela noite destacava o "Espectáculo do lago" onde a cada jornada se misturavam luz, som, laser e fogos artificiais com projecções sobre diferentes leques gerados com chorros de água. Quando se levantava algo de vento costumava ser muito agradecido pelos assistentes, já que os respingos apaziguavam o calor da temporada. O espectáculo terminava sempre com o aparecimento da mascota Curro dando as boas-vindas, algo que todo mundo esperava expectante.
Durante os 176 dias que o recinto permaneceu aberto ao público se contabilizaron um total de 42 milhões de visitas.
Arquitectura da Paisagem na Exposição Universal de Sevilla
O Plano Director do Paisajismo da Exposição Universal de Sevilla foi encarregado à equipa formada por Jorge Subirana e Silvia Decorde, que realizaram o encaixe dos espaços públicos verdes das avenidas, os acessos e parques intramuros e perimetrales da Exposição.
Sua intervenção sentou as bases para uma exposição, enclavada sobre uma ilha de aluvión, onde a vegetación corria simultaneamente que a arquitectura incorporando aos espaços verdes o "Projecto Pérgolas" e o "Projecto de Bioclimatismo" que sentou as bases em Espanha para o desenvolvimento de um urbanismo medioambientalmente sostenible.
No desenho da paisagem tiveram especial importância vários elementos para o desenvolvimento em dois anos de uma cidade arbolada. Por um lado a incorporação de uma equipa de paisagistas para o desenvolvimento do plano director do recinto. Por outro a incorporação à equipa de desenho da organização de um arquitecto paisagista que velasse pelo desenvolvimento e a unidade dos projectos arquitectónicos a partir das instâncias arbóreos. Junto a isso a decisão de incorporar um vivero de aclimatación e uma central de compras própria que garantia a existência de instâncias arbóreos de grande tamanho repicados e disponíveis em qualquer momento, bem como a aclimatación e o cultivo das espécies doadas pelos países iberoamericanos dentro da "Operação Raízes" e a segregación das obras de paisajismo das obras de construção, pioneira em Espanha, permitiu garantir a execução dos projectos de paisagem em sua integridade sem os vaivenes económicos próprios deste tipo de obras.
A execução em um período recorde de dois anos com a incorporação de quase 25.000 instâncias arbóreos, a introdução de novas espécies botánicas na Europa no final do século XX, a formação de um anel verde e o desenho dos espaços públicos arbolados, converteram este projecto em referente para as futuras exposições e sua influência no desenvolvimento das novas cidades e urbanizaciones ainda perdura apesar do deterioro e o desaparecimento de muitos dos espaços projectados.
Os nomes próprios de quem fizeram possível este projecto no campo da Arquitectura da Paisagem e a jardinería são aparte dos mencionados Jorge Subirana e Silvia Decorde: Margarita Arencibia (1990) e Ricardo Livreiro (1990 a 1992) como paisagistas da Equipa de Desenho de Expo´92. Alberto García Camarasa como Director do "Programa de Forestación e Jardinería", tendo a seu cargo como directores de projectos para a direcção das obras de jardinería e paisagem à Juan Antonio Cabrera (1989-90), Ricardo Livreiro (1990-1992) e Mónica Magíster (1991-1992), para a direcção das obras de infra-estrutura de riego e fertirrigación a Jesús de Vicente e a direcção do Vivero Expo´92 a Esperança Romero. Junto a eles a equipa da Universidade de Sevilla dirigidos pelo Catedrático Benito Valdés que coordenou a Operação Raízes, cujo assessoramento permitiu a execução do Jardim das Américas, a cujo frente se incorporou durante a etapa expositiva como director do jardim, Mariano Martín, sendo o único recinto verde que contava com um director dada a importância de seu conteúdo, equiparándose sua estrutura à dos pavilhões expositivos.
Entre os projectos de paisajismo desenvolvidos para a Exposição Universal, muitos dos quais ainda podem se contemplar, destacaram: Parque Jardim do Guadalquivir (J. Subirana e S. Decorde), Jardins da Cartuja e Escritórios Caracolas (Subirana e Decorde), Muro de Defesa e Bosque em Galería (Subirana e Decorde), Jardim das Américas (R. Livreiro), Avenida 5 (R. Livreiro), World Trade Center (R. Livreiro, A. García Camarasa), Avenidas 2 (M. Arencibia), Avenidas 1 e 4 e Caminho das Descobertas (M.Arencibia, R. Livreiro), Avenida das Descobertas (Juan de Aizpuru), Borda do Lago (R. Livreiro), Estacionamentos de Autocarros (M. Arencibia), Estacionamentos de Turismos (R. Livreiro), Pavilhões da Organizadora (R. Livreiro), Pavilhão do S.XV (Leandro Silva, R. Livreiro), Projecto Pérgolas (A. García Camarasa), Cobertas ajardinadas modulares e Avenida V (R. Livreiro), Projectos de Infra-estrutura de Riego e Fertirrigación (J. de Vicente).
Ao longo da exposição a vegetación do recinto mereceu os maiores elogios por parte dos visitantes, convertendo-se alguns projectos como as pérgolas ou o desenho das avenidas e o invernadero americano como referências comparáveis às grandes pontes e edificaciones singulares com as que contou a exposição. Os espaços verdes a partir deste evento deixaram de ser consortes em nosso país para ser protagonistas em pé de igualdade com a arquitectura e o urbanismo.
Pavilhões
Os seguintes pavilhões da exposição têm sido incluídos, em 2007, no Catálogo Geral do Património Histórico Andaluz
| Bem catalogado | Arquitecto | Site do bem | Tipo | RP | EA | Data |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Pavilhão de Andaluzia de EXPO 92 | Juan Ruesga Navarro | Sem qualificar | Genérico Colectivo | Incoado | 15-VI-2007 | |
| Pavilhão de Espanha da EXPO 92 | Julio Cano Lasso | Sem qualificar | Genérico Colectivo | Incoado | 15-VI-2007 | |
| Pavilhão da Finlândia da EXPO 92 | Juha Jaaskelainen, Juha Kaakko, Petri Rouhiainen, Matti Sanaksenaho e Jari Tirkknen | Sem qualificar | Genérico Colectivo | Incoado | 15-VI-2007 | |
| Pavilhão da França da EXPO 92 | Jean Paul Viguier e J. F. Jodry | Sem qualificar | Genérico Colectivo | Incoado | 15-VI-2007 | |
| Pavilhão de Hungria da EXPO 92 | Imre Makovecz | Sem qualificar | Genérico Colectivo | Incoado | 15-VI-2007 | |
| Pavilhão da Navegação da EXPO 92 | Guillermo Vázquez Consuegra | Sem qualificar | Genérico Colectivo | Incoado | 15-VI-2007 |
Pavilhão de Espanha
Direcção: C/ Caminho das Descobertas, 12. Levantado à beira do Lago de Espanha em uma das parcelas de maior superfície, o Pavilhão de Espanha, país anfitrião, construiu-se segundo projecto do arquitecto de indudable prestígio e sólida trajectória profissional: Julio Cano Lasso (Madri 1920-1996) que propôs um edifício que tinha de ser simbólico e representativo, mas para o que se procurou prescindir de qualquer referência histórica ou historicista.
Descrição
Sobre uma plataforma elevada que desce para a água mediante terraços que vão avançando, duas formas geométricas destacam no conjunto: Um grande cubo branco herméticamente fechado ao exterior e uma cúpula de cor escuro devido a seu recubrimiento de ferros de bronze. O cubo acolhia um grande salão de recepções; baixo a cúpula albergou-se um cinema com sistema de projecção esférico e assentos móveis.
Importantes são no conjunto os pórticos e espaços abertos, particularmente o vazio do grande pátio central, pensado para distribuir a circulação das pessoas para diferentes itinerarios de visita, além de servir de salão ao ar livre.
Empregaram-se em sua construção brancos painéis de chapa esmaltada e zócalos e pórticos de mármol branco, com pavimentos de varro e mármol e cenefas de mosaico.
Foi concebido com previsão de permanência e adaptação a usos futuros, razão pela qual os espaços eram diáfanos e as divisões interiores se fizeram com painéis móveis desmontables.
Actualmente está ocupado pelos escritórios do parque temático Ilha Mágica o qual reutiliza grande parte das instalações do edifício criadas para a Exposição Universal como o cinema de butacas móveis "Movimas" e diversas salas expositivas como a do "Cubo".
O aterramiento ao que foi submetido o Lago de Espanha em 1997 para a construção de Ilha Mágica alterou significativamente a visão do conjunto em sua fachada mais representativa.
Pavilhão de Andaluzia
Direcção: C/ José de Gálvez, 1. Arquitecto Juan Ruesga Navarro. A situação do Pavilhão de Andaluzia junto à Ponte da Barqueta, em um dos acessos principais ao recinto da Exposição e no início do percurso pelos pavilhões autonómicos situados em torno do Lago de Espanha, era preeminente. Assim mesmo, seu volumetría, morfología e características cromáticas, o convertem em elemento de notoria visibilidade desde o centro histórico da cidade.
Descrição
Sobre um grande basamento de mármol branco, situa-se um volume de base elíptica chapado de pedra arenisca. Atravessando ambos, aparece como eixo um grande cilindro inclinado, revestido de cerâmica azul com numerosas janelas pequenas, pensado para alojar espaços de espectáculos, espaço central da exhibición, restaurante e olhador.
É de destacar a complexidade construtiva do edifício: a estrutura é de hormigón armado em sua totalidade e, dadas as dificuldades que representa a inclinação de 15 graus do corpo cilíndrico, tiveram de se projectar encofrados específicos bem como utilizar sistemas tecnológicos especiais para garantir a fixação dos chapados exteriores de mármol e cerâmica. Todas estas peças cerâmicas que recobrem o cilindro se fabricaram em forma de rombos com a curvatura necessária, o que originou dez modelos diferentes.
O projecto do edifício foi o resultado de um concurso com o lema «Tradição e Mudança». Segundo o autor, o arquitecto sevillano Juan Ruesga Navarro, o basamento de mármol branco representa a cultura tradicional; o edifício de base elíptica em pedra arenisca a cultura elaborada, e o cilindro inclinado a modernidad, o espírito artístico e cientista em evolução, chaves do projecto de mudança e modernização ao que aspirava e se enfocaba a Comunidade Autónoma Andaluza.
Pensado para sua posterior utilização por alguma instituição, pelo que apresenta uma disposição muito funcional, tanto em altura de plantas como na localização dos acessos, escadas, etc., está ocupado actualmente pela Empresa Pública da Rádio e Televisão de Andaluzia.
Direcção: C/ Caminho das Descobertas, 4. O projecto deve-se a Guillermo Vázquez Consuegra, arquitecto sevillano de fama internacional, que com este recebeu uma menção de edificación na II Bienal de Arquitectura Espanhola.
Foi dedicado às expedições científicas e às descobertas e avanços na técnica naval, situa-se à beira do rio Guadalquivir, no sector sul do recinto, junto ao pantalán que dimensiona o porto fluvial, entre as Pontes de Chapina e da Cartuja, um lugar privilegiado, olhando para o centro histórico.
Descrição
Assenta-se sobre uma plataforma situada à cota do berço, oferecendo sua fachada principal ao rio, realçando nesta vista a coberta metálica curvada que oferece sua convexidad à cidade histórica e na que, indubitavelmente, se advertem ressonâncias de velhas imagens de hangares e tinglados portuários.
Articula-se em torno de duas construções, uma delas destinada a serviços (cafetería e restaurante) e outra aos usos próprios da exposição, unidas através de uma grande rampa escalonada coberta, que ao mesmo tempo que as une, se configura como porta ao rio se estabelecendo uma relação visual directa com o berço, os barcos, o rio e a cidade.
Pavilhão da Finlândia
Direcção: C/ Marie Curie, 1. O Pavilhão teve a denominação de «A Garganta do Inferno», nome de um acidente natural da Finlândia evocado nesse estreito vazio intermediário.
Os jovens desenhadores do Pavilhão (Juha Jaaskelainen, Juha Kaakko, Petri Rouhiainen, Matti Sanaksenaho e Jari Tirkknen) então estudantes de arquitectura, formalizavam a mensagem que o país, que celebrou nesse ano o 75 aniversário de sua existência como estado, queria dar de história e futuro.
Descrição
O Pavilhão da Finlândia estrutura-se em dois edifícios, chamados «A quilla» e «A máquina», de proporções notoriamente alongadas, que deixam entre eles um estreito espaço aberto de só dois metros de largura no que se dispõe a rampa escalonada de acesso e uma ponte de comunicação.
O módulo chamado «A quilla», que é referência da natureza e a tradição, está realizado totalmente em madeira de pino finlandês e sua execução artesanal segue os princípios da construção de barcos. O outro edifício, «A máquina», inteiramente de aço e cristal, de cor negro, representaria a industrialización, a modernidad.
A Fundação de Investigação e Difusão da Arquitectura (FIDAS) do Colégio de Arquitectos de Sevilla elegeu, significativamente, este inmueble como sede.
Pavilhão de Hungria
Direcção: C/ Marie Curie, 7.
O Pavilhão de Hungria é a melhor e mais original mostra da arquitectura em madeira do grande arquitecto húngaro Imre Makovecz (Budapeste, 1935), maestro da arquitectura orgânica européia.
Descrição
O pavilhão é uma obra singular, de fabricação totalmente artesanal, construída em madeira laminada colada não industrializada, com elementos construtivos de diversidade formal, realizados e montados na própria obra sem o predominio da linha recta. Assemelha em seu aspecto exterior a uma igreja rural húngara na que se alçam sete torres com sinos de bronze. Está concebido mediante corpos maclados, entre os que predomina o grande capacete que actua de coberta, como a quilla investida de um barco recoberta por ferros de pizarra, ao que se lhe adosan volumes que formam as entradas as quais se arrematam com máscaras aladas de rostos humanos.
O interior está configurado como armazón que recorda o ventre de uma baleia ou o de um barco, resolvido mediante a mistura de madeira laminada colada de formas arrendondadas e elementos rectos talhados em madeira aserrada.
Está dividido em dois sectores perfeitamente diferenciados: o do oeste, um espaço diáfano em onde ainda se conserva o roble trazido das riberas do rio Danubio cujas raízes podem se ver através do solo de cristal, e o do este, em onde se localizavam os conteúdos expositivos.
O edifício no final de 2001 foi restaurado, baixo a supervisión do arquitecto Enrique Morais Méndez, para Museu da Energia Viva, um pequeno complexo destinado a ensinar como se pode viver com a natureza poupando energia e conservando o meio. Em 2006 propôs-se sua demolição que não chegou a se levar a cabo devido à pressão cidadã. Em 2007 foi declarado BIC.
Pavilhão da França.
Direcção: C/ Caminho das Descobertas, 2. Situa-se em uma zona privilegiada, em frente do Pavilhão de Espanha e dando a duas grandes avenidas.
Descrição
O pavilhão foi desenhado pela assinatura de arquitectos Jean Paul Viguier, J. F. Jodry e Sócios como um edifício permanente. A própria arquitectura do pavilhão é uma homenagem à cultura e à tecnologia. Uma grande coberta de malha espacial, a modo de pórtico, engloba a ampla explanada elevada e um edifício-espelho de forma prismática que se situa em um dos extremos da mesma. O resto do edifício desenvolve-se baixo o subsuelo.
A grande coberta, de uma altura de 15 metros, sustenta-se por quatro colunas de carvão-fibra cromadas, criando um espaço livre e fresco, amparado e tranquilo, com gradas para sentar-se, fontes de água potable. A explanada que se conforma como antessala primeiramente e praça que dá acesso ao edifício principal através de uma porta monumental em seu centro, se resolve com baldosas de vidro onde têm sido serigrafiados os logotipos das empresas, agrupamentos locais, grandes instituições e organismos culturais da França que participaram na Exposição.
Embaixo dessa explanada há um passeio coberto onde se expunham as mais recentes inovações tecnológicas da indústria francesa e se descobria ao público um atrevido e amplo «poço de imagens» de 20 metros de profundidade.
No edifício principal localizaram-se um restaurante e os escritórios. É de destacar a capacidade do edifício de refletir em sua fachada principal, de vidro, que dá à grande explanada, o meio que o rodeia.
Nele teve sua sede o Centro de Inovação da Moda e o Desenho e a Fundação Victorio & Lucchino. Desde Junho de 2010 tem sua sede central a empresa ALESTIS Aerospace, dedicada à construção de material aeronáutico.
Influências na cidade de Sevilla
A Ilha da Cartuja dividiu-se depois da mostra em cinco áreas: uma monumental em torno do Monasterio cartujo de Santa Mª das Grutas, uma administrativa na que actualmente se desenvolve o projecto "Porto Triana", uma zona lúdica com o parque temático Ilha Mágica como principal protagonista, uma zona universitária, um parque metropolitano e um parque científico e tecnológico denominado Cartuja 93 que reutiliza grande parte das infra-estruturas de Expo´92.
Mas quiçá o legado mais importante da Exposição Universal a Sevilla seja a transformação urbana da cidade. A abertura da zona noroeste ao rio, um novo sistema viario, novas pontes, a ampliação do aeroporto, o primeiro comboio espanhol de Alta Velocidade, um grande parque metropolitano, uma nova rede de autovías, entre outras, devolveram a Sevilla a categoria de grande capital do sul da Europa.
Pese a tudo, desde que finalizou a Exposição Universal, não são poucas as opiniões críticas que se lançaram contra a gestão das instalações e os terrenos que ocupou Expo'92. Conquanto desenvolveu-se um parque tecnológico empresarial de indudable sucesso, também é verdadeiro que as instalações que não são ocupadas por empresas estão em um estado de deterioro arguido e outras estão a ser vítimas da especulação, como o caso dos pavilhões da Áustria e Checoslovaquia e do espaço escénico do Palenque derrubados em 2007 para obter maior volume de edificabilidad. Ademais perderam-se activos como o Monorrail ou o Telecabina e outros como o Parque Jardim do Guadalquivir ou o Jardim das Américas se encontram em estado de total abandono devido à negligencia de todas as administrações. Espaços de referência internacional como a Avenida 5 desenhada pelo Grupo Site de Nova York, um dos poucos exemplos da arquitectura deconstructivista de nosso país, tem sido modificada até a fazer irreconhecível.
Veja-se também
Enlaces externos
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- Prefeitura de Sevilla
- Site de Expo´92 (www.expo92.net)
- Site de Expo´92 (www.expo92.é)
- Expo´92 na Rede
- Expo´92 Hoje
- Depois a Expo' 92 Site em francês
