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Um fresco é uma pintura realizada sobre uma superfície coberta com uma delgada e suave capa de yeso , na qual se vai aplicando cal apagada (Ca(OH)2) e quando a última capa está ainda húmida, se trabalha (se pinta ou se esgrafía) sobre ela, daí seu nome.
O fresco executa-se em jornadas de trabalho de 8 horas, já que a cal em um período de 24 horas começa seu processo de secado e não admite mais pigmentos. Por isso alguns acabamentos se realizavam em seco, com tempere, isto é, aglutinados com bicha. A essa técnica conhece-lha como fresco seco.
A realização de um fresco desenvolve-se em três fases: suporte, intonaco, cores.
O suporte, de pedra ou tijolo, deve estar seco e nivelado. Dantes da fase de intonaco, prepara-se com uma capa chamada arriccio, de um centímetro de espessura aproximadamente, com o fim de deixar a superfície o mais lisa possível. O intonaco compõe-se de um empasto composto de pó de mármol, cal e água. A cor aplica-se sobre o intonaco enquanto este se encontra ainda húmido. A faixa de cores reduz-se aos de origem mineral. Ao secar-se a cal, os pigmentos ficam integrados quimicamente na própria parede, pelo que sua durabilidade se volta muito alta.
A principal dificuldade desta técnica é o facto de que não se pode corrigir o feito. Uma vez que a cor tem sido aplicado é imediatamente absorvido pela base. As únicas correcções posteriores podem-se fazer só quando o fresco tem secado, mediante aplicações de tempere. No entanto, estas correcções carecem da permanência do buon fresco.
Outra dificuldade consiste na diferença de tom da cor entre o momento de aplicação e o resultado final uma vez seco. O pintor deve antecipar e adivinhar o resultado final.
Provavelmente o exemplo mais significativo de pintura ao fresco seja o conjunto de pinturas realizadas na Capilla Sixtina por Miguel Ángel, que somadas às obras realizadas na mesma capilla pelos artistas da geração anterior, Ghirlandaio, Botticelli e Perugino, mais o painel frontal com as cenas do Julgamento Final do próprio Miguel Ángel, fazem desse recinto o sancta sanctorum da pintura ao fresco, e quiçá da pintura em general.
A famosa obra, O Último Jantar de Leonardo Dá Vinci não pode ser considerada um fresco. Seu autor nunca dominou esta técnica, pelo qual empregou uma base de arcilla e um aglutinante —elaborado de óleo e barniz— que lhe permitiu corrigir a pintura e conseguir uma riqueza de cor e uma precisão no detalhe similar à de um quadro ao óleo. No entanto, o desgaste da pintura é bastante maior que no caso de um fresco, no Último Jantar o deterioro começou aos poucos meses de terminada a obra. Outro exemplo de falso fresco realizado por Leonardo e com os mesmos resultados catastróficos é o da batalha de Anghiari, realizado no palácio Velho de Florencia e que resultou igualmente danificado por causa dos afanes experimentadores de seu criador.[cita requerida]
Enlaces externos
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- Técnica de pintura ao fresco
- Mariani Affreschi — Fresco italiano
