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Hans Pfitzner

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Imagem de Hans Pfitzner em um selo de correios alemão (1994).

Hans Pfitzner (Moscovo, 5 de maio de 1869 — Salzburgo, 22 de maio de 1949 ) foi um compositor e director de orquestra alemão.

De influência wagneriana, sua ópera Palestrina segue mantendo um lugar importante no repertorio operístico.

Conteúdo

Biografia

Nascido em Moscovo , Rússia, Pfitzner passou a maior parte de sua vida na Alemanha, trabalhando como director, pianista e professor além de compositor. Pfitzner era filho de um violinista profissional e desde muito jovem recebeu lições de seu pai. A família mudou-se a Frankfurt do Meno em 1872. Suas primeiras peças foram compostas à idade de 11 anos, e em 1884 escreveu suas primeiras canções. De 1886 a 1890 estudou composição com Iwan Knorr e piano com James Kwast no Alto Conservatorio de Frankfurt do Meno. Ensinou no Conservarorio de Coblenza de 1892 a 1893. Em 1894 foi nomeado director de orquestra no Stadttheater de Maguncia .

Sua própria música - que inclui peças de todos os principais géneros excepto o poema sinfónico - foi respeitada por contemporâneos como Gustav Mahler e Richard Strauss, ainda que nenhum se interessou demasiado por culpa dos desagradables modais de Pfitzner (e Alma Mahler correspondeu com desprezo à adoración que sentia por ela apesar de compartilhar sua intuitivo idealismo musical. Um facto evidenciado nas cartas que ela escreveu à mulher de Alban Berg). Particularmente notáveis são os numerosos e delicados Lieder]] escritos por Pfitzner, com influências de Hugo Wolf, ainda que com seu próprio encanto, algo melancólico (Vários deles foram gravados na década de 1930 pelo distinto barítono Gerhard Hüsch, com o compositor ao piano). Sua primeira sinfonía - a Sinfonía em Do sustentado menor - sofreu uma estranha génesis: não foi concebida em absoluto em termos orquestales, senão como a revisão de um cuarteto de sensata.

Em 1895, Richard Bruno Heydrich cantou na estréia o papel que dá título à primeira ópera de Hans Pfitzner, "Der Arme Heinrich" (O pobre Heinrich). Mas o magnum opus de Pfitzner foi sua ópera Palestrina, que se estreou em Munich o 12 de Junho de 1917 baixo a batuta de Bruno Walter. No dia anterior a sua morte, em 1962, Walter ditou sua última carta, que terminava: "apesar de todos as escuras experiências destes dias, continuo confiando em que Palestrina permanecerá. A obra tem todos os ingredientes da imortalidade".[1]

Facilmente, a mais célebre das manifestações de Pfitzner seja sua panfleto "Futuristengefahr" (O perigo dos Futuristas) em resposta a Ferruccio Busoni "Rascunho para uma Nova Estética da Música. "Busoni", queixava-se Pfitzner, "cifra todas suas esperanças para a música ocidental no futuro, e entende o presente e o passado como um titubeante princípio, como a preparação. Mas e se fora de outro modo? E se encontrássemos-nos agora no ponto álgido, ou inclusive se já o tivéssemos passado de longo?"(O que se relaciona também com o debate entre Pfitzner e Paul Bekker).

Pfitzner dedicou seu Concerto para violín em Se menor, op. 34 (1923) à violinista australiana Alma Moodie. Ela o estreou em Nuremberg o 4 de Junho de 1924, com a direcção do compositor. Moodie converteu-se em sua maior defensora, e executou-o mais de 50 vezes na Alemanha com directores como Pfitzner, Wilhelm Furtwängler, Hans Knappertsbusch, Hermann Scherchen, Karl Muck, Carl Schuricht, e Fritz Busch. Em seu momento, o concerto foi considerado a mais importante contribuição ao repertorio do concerto para violín desde a estréia do primeiro concerto de Max Bruch, ainda que no final do XX e princípios do XXI, praticamente já não seja tocado por demasiados violinistas.[2]

Conforme deixava a idade madura e entrava na velhice, Pfitzner foi voltando-se mais nacionalista, e ao princípio foi olhado com simpatia por importantes figuras do regime nazista (em particular por Hans Frank, com quem sempre se manteve em bons termos) Mas cedo caiu em desgraça ante os chefes do terceiro Reich, que não aprovavam sua longa associação musical com o director de origem judeu Bruno Walter. Conseguiu uma dose extra de ódio quando recusou obedecer a petição do regime de proporcionar uma música incidental para "O sonho de uma noite de verão" de Shakespeare , que pudesse substituir à famosa partitura de Felix Mendelssohn, inaceitável dada a condição de judeu de seu autor. Pfitzner mantinha que o original de Mendelssohn era, de longe, melhor que qualquer coisa que ele pudesse lhes oferecer para o substituir.

Com sua casa destruída pela guerra e seu pertence à Academia de Música de Munich revogada por suas manifestações na contramão do Nazismo, Pfitzner foi abandonado sem lar e em um estado de doença mental, mas depois da guerra foi rehabilitado, outorgou-se-lhe uma pensão, eliminaram a proibição de representar suas obras e tentou-se-lhe uma praça em uma residência para idosos em Salzburgo , Áustria, onde morreu. (Wilhelm Furtwängler dirigiu um concerto da Sinfonía em Do maior de Pfitzner no Festival de Salzburgo com a Filarmónica de Viena no verão de 1949, justo após a morte do compositor) Depois de um longo período de esquecimento, a música de Pfitzner começou a reaparecer nos teatros de ópera e as salas de concertos, bem como nos estudos de gravação, nos anos noventa do século XX.

A nómina de prominentes estudiosos da obra de Hans Pfitzner inclui a Hans Keller e Peter Franklin.

Alunos de Hans Pfitzner

Gravações

Suas obras completas para orquestra têm sido gravadas pelo director alemão Werner Andreas Albert.

Referências

  1. ↑ Notas da gravação de DG por Rafael Kubelik/Nicolai Gedda/Dietrich Fischer-Dieskau
  2. ↑ Kay Dreyfus, Alma Moodie and the Landscape of Giftedness, 2002


Veja-se também

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