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Isaac Albéniz

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Para o filme de Luis César Amadori sobre o músico, veja-se Albéniz (filme).
Isaac Manuel Francisco Albéniz
Isaac Albéniz, 1901.jpg
Nascimento29 de maio de 1860
Camprodón, Gerona, Bandera de España Espanha
Fallecimiento18 de maio de 1909
Cambo-lhes-Bains, Aquitania, Bandera de Francia França
OcupaçãoCompositor, pianista

Isaac Manuel Francisco Albéniz e Pascual (Camprodón, Espanha; 29 de maio de 1860 – Cambo-lhes-Bains, França; 18 de maio de 1909 ) foi um célebre compositor e pianista espanhol.

Apesar de ser um famoso compositor de piano, Isaac Albéniz de nenhum modo limitou-se à música para dito instrumento. De facto, dedicou mais de uma década de suas quase quarenta e nove anos em vida a escrever temas para teatro (temas que receberam recentemente uma especial atenção com o reestreno de seu mais exitoso trabalho operístico, Pepita Jiménez, interpretações de concertos e a gravação de Merlín , com Plácido Domingo), enquanto intermitentemente durante sua carreira escreveu canções -mais de duas dúzias- bem como vários temas orquestales e de câmara.

Conteúdo

Vida e obra

Isaac Albéniz, nascido em Camprodón , Gerona, o 29 de maio de 1860 começou sua vida como um prodígio e depois de muitas giras arriscadas que lhe levaram tão longe de casa como estão as Américas (viagens que constantemente interrompiam suas classes no Conservatorio de Madri ), se concentrou em uma séria carreira de estudos na Bélgica. Com uma bolsa que recebeu do rei Alfonso XII de Espanha , entrou no Conservatorio de Bruxelas em 1876 , graduándose em 1879 com um primeiro prêmio em piano, que lhe foi outorgado de forma unânime. Albéniz regressou a Espanha para estabelecer-se como um experiente virtuoso; ademais, começou a compor e a dirigir. Em seguida começou como director de uma companhia ambulante de zarzuelas e escreveu três zarzuelas (nenhuma delas se conserva actualmente). Em 1883 estabeleceu-se em Barcelona , onde estudou composição com Felipe Pedrell. A cada vez mais, Albéniz incorporava suas próprias composições em seus recitais. Em 1885 transladou-se a Madri onde seus trabalhos foram publicados pelos principais editores musicais daquela época: Benito Zozaya e Antonio Romero.

Antonio Guerra e Alarcón em sua 1886 monográfico «Isaac Albéniz: Notas crítico-biográficas de tão eminente pianista» revela que junto a dúzias de trabalhos para piano e as três zarzuelas, Albéniz compôs várias canções: quatro romanzas para mezzosoprano em francês, três romanzas em catalão e um Álbum Bécquer. Não existem rastros das Romanzas, mas o Álbum Bécquer o mais provável se referisse às Rimas de Bécquer , posteriormente publicadas por Zozaya em 1888 (esta biografia de Albéniz tem resultado ser a fonte de graves erro e enganos na vida do compositor já que ele mesmo se encarregou "decorar" sua vida o suficiente como para ser admirada por outros. Destes erros cabe destacar que Albéniz nunca conheceu ( e muito menos estudou) com o eminente Franz Liszt, que nunca foi polizón em barcos que zarpaban a América e que nunca percorreu a Europa viajando como um bohemio errante. Ambos viagens foram cuidadosamente planeados por seu pai , Ángel Albéniz.). Também no mesmo ano Romero publicou as Seis Baladas. Em 1889 anunciou-se a publicação por parte de Romero de outro grupo de canções, Seis melodias com texto de Alfred de Musset. No entanto, excepto Chanson de Barberine de Albéniz, nenhuma outra canção com letra de Musset tem chegado a nossos dias.

A reputação de Albéniz como pianista e compositor, seguiu crescendo. Na primavera de 1889 viajou a Paris , onde apareceu nos Concertos Colonne em um concerto que incluía seu Concerto para piano, op. 78. Desde Paris seguiu até Inglaterra, onde suas interpretações lhe contribuíram um sucesso ao instante. Em 1890 pôs-se em contacto com o empresário Henry Lowenfeld que contratou os serviços de Albéniz como intérprete e compositor. Como resultado, Albéniz se transladou junto a sua família (sua esposa Rosina e seus três filhos) a Londres e através de Lowenfeld finalmente se introduziu no mundo do teatro musical. Trabalhando no Teatro Lírico e mais tarde no Teatro Príncipe de Gales , proporcionou números extras bem como era necessário por suas adaptações de comédias musicais. Por petição de Lowenfeld, Albéniz compôs O Ópalo Mágico. Esta comédia lírica no estilo de Gilbert e Sullivan foi estreada no Lírico o 19 de Janeiro de 1893 (foi traduzida posteriormente ao castelhano por Eusebio Serra e apresentada em Madri em 1895 como A Aliança; neste mesmo ano, seu zarzuela San Antonío da Flórida com libreto de Serra foi também interpretada em Madri).

Seus contactos teatrais em Londres chamaram a atenção do poeta e dramaturgo amateur e herdeiro de uma fortuna bancária da célebre assinatura de Coutts and Co, Francis Burdett Money-Coutts, quem tinha comprado acções e em Julio de 1894 adquiriu o contrato que Albéniz tinha com Lowenfeld. Coutts, cujo suporte financeiro permitia a Albéniz viver confortavelmente o resto de sua vida, estava interessado em escrever libretos. Sua colaboração com o compositor produziu Henry Clifford (estreada no teatro do Liceo de Barcelona em 1895 ), Pepita Jiménez (Teatro Liceo, 1896; Neues Deutsches Theater de Praga, ,1897; Monnaie de Bruxelas, 1905), e Merlín (composta entre 1898 e 1902 mas não produzida em vida de Albéniz), a primeira ópera de uma proposta trilogía titulada King Arthur (Lancelot ficou incompleta em 1903 , e quanto a Genevre , não se chegou a tentar). Portanto, durante aproximadamente uma década, Albéniz dedicou todo seu talento e energia à criação e produção de música para o palco. Durante este tempo esteve a se transladar desde Londres a Paris .

Na capital francesa pôs-se em contacto com Vincent d'Indy, Ernest Chausson, Charles Bordes, e mais tarde com Paul Dukas e Gabriel Fauré, formando estreitos laços com a comunidade musical francesa. Desde 1898 até 1900 ensinou piano avançado na Schola Cantorum, mas por causa de sua pobre saúde, em 1900 regressou ao cálido clima espanhol. Começou um arduo trabalho junto a Enrique Morera com a promoção de trabalhos líricos catalães. Quando, no entanto, seus esforços não conseguiram que se produzissem seus próprios trabalhos teatrais, regressou a Paris, onde sua música era aceitada, elogiada e interpretada. A residência de Albéniz em Paris começou a ser um refúgio para artistas espanhóis (entre os que estão Joaquín Turina e Manuel de Falha); aqui encontraram apoio e ânimo por seu próprio esforço. A preocupação de Albéniz com as formas musicais mais longas produziu uma mudança em seu estilo composicional desde o basicamente ligeiro, peças atraentes de sua temporã carreira, para uma arte mais complexa. E ainda que não deixou de interpretar, seus aparecimentos diminuíram quando começou a se deixar absorver pela composição e produção de seus trabalhos operísticos. Deste período vêm-nos as canções Il em est de l'amour e Deux morceaux de prose de Pierre Loti (Crépuscule e Tristesse) bem como esses grupos de poemas de Coutts: Para Nellie (um conjunto de seis canções); Art thou gone for ever, Elaine; Six Songs (das quais sozinho Will you bê mine? e Separated sobrevivem); e Two Songs (The Gifts of the Gods e The Caterpillar). Deste período também existe uma mostra de abertura de uma canção para pôr música ao texto da fábula de Jean da Fontaine "Conseil tenu par lhes rats" (Conselho tido pelas ratas) o fragmento que conclui uma canção de Coutts, Laugh at loving, e referências a outras canções de Coutts para as quais não se encontrou a música.

Como Coutts começou a se cansar de escrever libretos, Albéniz pouco a pouco voltou ao piano e a sua nativa paisagem de inspiração, A Vega (1896-98) presagiando seu posterior estilo, que floresceu com sua obra mestre Iberia (1905-1908). A textura composicional e a linguagem que define Iberia são característicos de Quatre mélodies (dos poemas de Coutts), o último trabalho vocal e as últimas peças completas de Albéniz. Por causa de uma nefritis, Albéniz morreu em Cambo-lhes-Bains nos Pirineos Franceses o 18 de maio de 1909 .

Como curiosa história, poucos dias dantes de sua morte, veio ao visitar seu grande amigo e paisano Enrique Granados. Albéniz pediu-lhe que lhe tocasse algo ao piano e este interpretou sua obra "A maja e o Rouxinol" (obra inédita por então) quando de repente, tocou a barcarola "Mallorca" obra composta por Albéniz em uma viagem que fizeram os dois às Ilhas Baleares. Albéniz morreria dias depois, dantes de que o governo frances lhe entregasse a Grande Cruz da Legíon de Honra a petição de outros destacados pianistas como Fauré, Debussy ou o mesmo Granados. À morte de Albéniz, Rosina pediu-lhe a seu grande amigo Granados que terminasse a última obra de sua difunto esposo "Azulejos". Granados terminou-a de forma impecable de tal maneira que resulta muito dificil distinguir onde acaba Albéniz e onde começa Granados. Também há que destacar duas obras para piano compostas previamente à Suite Iberia, que são a Suite espanhola I e a Suite espanhola II. Ambas obras, dada sua importância, merecem menção.

Como curiosidade, o actual prefeito de Madri, Alberto Ruiz-Gallardón e Cécilia Sarkozy, que foi a esposa do presidente da República francesa Nicolas Sarkozy até o 15 de outubro de 2007 , são bisnietos de Albéniz.[1]


Obras

Em negrita, as obras mais destacadas. A partir de: Justo Romero. Albéniz (Península, 2002).

Período Título Instrumentação Partes Indicações Estréia

obras sinfónicas
1886 ca. Suite característica
Orquestra (partitura perdida)
Scherzo - Na Alhambra - Rapsodia cubana (a partir de algumas peças para piano) Zaragoza, 1886. Albéniz, dir.
1888-89 Cenas sinfónicas catalãs 2 flautas, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 trompas, 3 trombones, tuba, timbales, percussão, celesta, harpa, sensata Fête villageoise catalane - Idilio - Serenata - Finale: Dance campestre Madri, Teatro da Comédia, 7-3-1889. Orq. da Sociedade de Concertos, Tomás Bretón, dir.
1890 A automne-valse
Orquestra (partitura perdida)
Versão orquestal da peça para piano (de 1890) Madri? Pela Sociedade de Concertos, Tomás Bretón, dir.
1896-97 A Alhambra 2 flautas, flautín, 2 oboes, corno inglês, 2 clarinetes, claro. baixo, 2 fagotes, contrafagot, 4 trompas, 2 trombetas, 3 trombones, tuba, timbales, percussão, harpa, sensata A vega - Lindaraja - Generalife - Zambra - alarme! - [Sem título] Obra inacabada: há fragmentos davez(90 compases, depois passados à versão pianística) eGeneralife (26 compases, a partir do "Prélude" de Espagne: souvenirs para piano).
1898 Petite suite Sérénade Lorraine Inacabada: fragmento
1899 Rapsodia almogávar 2 flautas, flautín, 2 oboes, corno inglês, 2 clarinetes, claro. baixo, 2 fagotes, contrafagot, 4 trompas, 4 trombetas, 3 trombones, tuba, timbales, percussão, 2 arpías, sensata Inacabada: fragmento (8 compases), depois reaprovechado em Catalonia.
1899 Catalonia: suite populaire pour orchestre em trois parties 2 flautas, flautín, 2 oboes, corno inglês, 2 clarinetes, claro. baixo, 2 fagotes, contrafagot, 4 trompas, 4 trombetas, 3 trombones, tuba, timbales, percussão, 2 arpías, sensata Paris, Nouveau-Théâtre, 28-5-1899. Orco. da Société dês concertos de Paris; Albéniz, dir.
1905 Guajira: chant populaire cubaine 2 flautas, flautín, 2 oboes, corno inglês, 2 clarinetes, claro. baixo, 2 fagotes, 2 trompas, 2 trombetas, 3 trombones, timbales, 2 arpías, sensata Inacabada: fragmento (2 compases)
1907 Iberia(versão orquestal de I. Albéniz) Orquestra: 2 flautas, flautín, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 trompas, 2 trombetas, 2 trombones, tuba, timbales, percussão, harpa, sensata Evocación (partitura perdida) - O Porto Niza, 2-1907. Orchestre de Léon Jehin; L. Jehin, dir.; 22-3-2001, Gijón, Teatro Jovellanos; Orq. Sinfónica do Principado das Astúrias, José de Eusebio, dir.
MÚSICA Marco
1887 Rapsodia espanhola para piano e orquestra, opus 70 Orquestra: 2 flautas, flautín, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 2 trompas, 2 trombetas, 3 trombones, timbales, percussão, sensata (partitura perdida; instrumentação reconstruída por Jacinto Torres ( 1997), outros orquestaciones para George Enescu (1911), Alfredo Casella (1922) e Cristóbal Halffter (1960)) Madri, Salão Romero, 21-3-1887. Orq. Sociedade de Concertos; T. Bretón, dir.; Albéniz, piano
1885-87 Primeiro concerto para piano e orquestra na menor, opus 78 (Concerto fantástico) Orquestra: 2 flautas, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 2 trompas, 2 trombetas, 3 trombones, timbales, sensatas (a orquestación foi feita, em realidade, por Tomás Bretón ) Allegro ma non troppo - Andante - Allegro Madri, Salão Romero, 21-3-1887. Orq. Sociedade de Concertos; T. Bretón, dir.; Albéniz, piano
1892 Segundo marco para piano e orquestra Orquestra Allegretto Inacabado: há 79 compases
MÚSICA DE CÂMARA
1883 Suite de concerto(perdida) 2 violines, viola, violonchelo, contrabajo, piano Scherzo - Serenata morisca - Capricho cubano Santander, Casino do Sardinero, 8-1883. E. Fernández Arbós, violín; Albéniz, piano
1890 Berceuse(perdida) Violín e piano (a partir da Berceuse de Rêvespara piano) Leeds, 13-1-1891. Edgar Haddock, violín; Albéniz, piano
1890 Berceuse, opus 102 Violín ou violonchelo e piano Encontro por Jacinto Torres em 1994
MÚSICA INSTRUMENTAL
1.869 Marcha militar Piano
1881 Pavana fácil para mãos pequenas Piano 1881?
1882 Serenata napolitana(perdida) Piano Málaga, 19-4-1882? I. Albéniz, piano
1882 Pavana-capricho, opus 12(publicada comoPavane espagnole) Piano Málaga, 19-4-1882. I. Albéniz, piano
1882 Esudi impromptu, opus 56 Piano Alicante, Teatro-Circo, 26-8-1882. I. Albéniz, piano
1882 Barcarola, opus 23(Barcarolle catalane) Piano Barcelona, Teatro Tívoli, 2-2-1883. I. Albéniz, piano
1884 Seis pequenos valses, opus 25 Piano Leggiero - Melancólico - Ben ritmado - Allegretto - Com brío - Allegro molto
1884 Sonata para piano, núm. 1, opus 28 Piano Scherzo Inacabada: só se publicou o scherzo, orquestrada em 1886, passou a fazer parte daSuite característica
1885 Estudo de concerto, opus 29 Piano
1885 ca. Serenata árabe Piano (quiçá é parte da desaparecidaSuite morisca, do mesmo ano)
1885 Estudo de concerto em meu menor, opus 21(Publicado em 1886 comoDesejo, opus 40) Piano
1885 ca. Primeira suite antiga, opus 54 Piano Gavota - Minuetto Madri, Salão Romero, 21-3-1886. I. Albéniz, piano
1885 ca. Seis mazurcas de salão, opus 66(as duas primeiras, publicadas separadamente em 1890 como opus 140) Piano Isabel - Casilda - Aurora - Sofía - Christa - María
1883-94 Primeira suite espanhola, opus 47 Piano Granada (serenata) - Cataluña (corro) -Sevilla (sevillanas) - Cádiz (canção) -Astúrias (lenda )- Aragón (fantasía) - Castilla (seguidillas)- Cuba (capricho). (Cádiz, Astúrias, Aragón e Castilla não chegaram a se escrever: o editor de 1911 acrescentou quatro peças diferentes, mudando o título, para completar a suite, respectivamente, são: Serenata espanhola op. 181, Prélude de cantos d'Espagne op. 232, Dança espanhola núm. 1 op. 164, e Seguidillas de Chants d'Espagne) Madri, Salão Romero, 24-1-1886 (Sevilla). I. Albéniz, piano
1886 Angústia: romanza sem palavras Piano
1886 Segunda suite antiga, opus 64(Suite ancienne) Piano Zarabanda - Chacona Madri, Salão Romero, 21-3-1886. I. Albéniz, piano
1886 Sete estudos nos tons naturais maiores, opus 65 Piano Do maior - Sol maior - Re maior - A maior - Meu maior - Se maior - Fa maior
1886 Minueto em sol menor Piano Publicado como parte de Dixpièces em um Recueil, 1922
1886 Terceiro minué Piano
1886 Rapsodia cubana em sol maior, opus 66 Piano
1886 Seis danças espanholas Piano Re maior - Se bemol maior - Meu bemol maior - Sol maior - A bemol maior - Re maior
1886 Terceira suite antiga Piano Minuetto - Gavota
1886 Sonata núm. 3, na bemol maior, opus 68 Piano Allegretto - Andante - Allegro assai Madri, Salão Romero, 21-3-1887. Manuel Guervós, piano
1886 Rapsodia espanhola, opus 70 2 pianos (há versão para piano e orquestra, e para um piano) Allegretto ma non troppo - Andantino ma non troppo - Fortissimo I. Albéniz e um pianista não identificado, pianos
1887 Rapsodia espanhola, opus 70(redução para um piano) Piano Allegretto ma non troppo - Andantino ma non troppo - Fortissimo Madri, Salão Romero, 28-3-1887. I. Albéniz, piano
1886-87 Lembranças de viagem, opus 73 Piano No mar (barcarola) - Lenda (barcarola) - Alborada - Na Alhambra (capricho) -'Porta de Terra (bolero) '- Rumores da Caleta (malagueña)- Na praia (esta peça foi publicada por separado em 1892 comoOn the water) Madri, Salão Romero, 21-3-1886. María Luisa Chevalier, piano
1887 Sonata para piano núm. 4, na maior, opus 73 Piano Allegro - scherzino - Minuetto - Rondó Madri, Salão Romero, 21-3-1887. María Luisa Chevalier, piano
1887 Records: mazurca, opus 80 Piano
1887 Mazurca de salão em meu bemol maior, opus 81 Piano
1887 Sonata para piano núm. 5, em sol bemol maior, opus 82 Piano I. Allegro ma non troppo - II. Minuetto "Do galo" - III. Rêverie (Andante) - IV. Allegro Barcelona, 1888 (dantes?). I. Albéniz, piano
1888 Vals champagne: vals de salão Piano Barcelona, Pavilhão da França da Exposição Universal, 22-9-1888. I. Albéniz, piano
1888 Doze peças características, opus 92 Piano Gavota - Minuetto a Sylvia - Barcarola (Ciel sãos nuages) - Prece - Conchita (polka) - Pilar (vals) -Zambra - Pavana - Polaca - Mazurka - Staccato (capricho) -Torre Bermeja (serenata) Barcelona, 15-8-1888 (as 11 primeiras peças); Paris, Saia-lhe Erard, 25-4-1889 (Torre Bermeja). I. Albéniz, piano
1888 Amalia: mazurca de salão, opus 95 Piano I. Albéniz, piano
1888 Ricordatti: mazurca de salão, opus 96 Piano
1888 Sonata para piano núm. 7, opus 111 Piano Minuetto Inacabada
1888 A festa de aldeia Piano
1889 ca. Segunda suite espanhola, opus 97 Piano Zaragoza (capricho) - Sevilla (capricho)
1889 Serenata espanhola, opus 181 Piano (em 1911 foi publicada como parte de Primeirasuite espanhola, op. 47com o título de "Cádiz") Londres, Saint James 'Hall, 14-3-1891. I. Albéniz.
1889 ca. Cádiz-gaditana Piano
1889 ca. Dois danças espanholas, opus 164 Piano Aragón - Tango na menor
1890. Espanha: seis folhas de álbum, opus 165 Piano Preludio - Tango - Malagueña - Serenata - Capricho catalão - Zorcico
1890 A automne-valse, opus 170 Piano
1890 ca. Zambra granadina, em re menor Piano Londres, Saint James 'Hall, 12-2-1891. I. Albéniz.
1890 Mallorca (barcarola), opus 202 Piano Londres, Saint James 'Hall, 7-11-1890. I. Albéniz.
1890-91 Rêves (Sonhos), opus 201 Piano Berceuse - scherzino -Chant d'amour Londres, Saint James 'Hall, 14-3-1891 (Berceuse), 21-11-1891 (scherzino), 27-1 -1892 (Chant). I. Albéniz.
1891 Zorcico Piano
1892 As saisons(também conhecido comoAlbum of miniaturas) Piano Lhe printemps - O eteno - O automne - O inverno Inglaterra. 1892? I. Albéniz
1891-94 Chants d'Espagne, opus 232 Piano Prélude - Oriental - Sous lhe Palmier - Córdoba - Seguidillas
1896-97 Espagne: souvenirs Piano Prélude - Astúrias Paris? I. Albéniz
1897 A vega Piano Paris, Société nationale de musique, 21-1-1899. José Vianna dá Motta
1903 Três improvisaciones em fa sustentado menor Piano Tiana, casa Albéniz, 1903. I. Albéniz (há gravação em cera)
1905-08 Iberia: 12 nouvelles impressões em quatro cahiers Piano
"Primeiro caderno" Evocación - O Porto - O Corpus em Sevilla Paris, Sala Pleyel, 9-5-1906. Blanche Selva, piano
"Segundo caderno" Rondeña - Almería - Triana San Juan de Luz, 11-9-1907 (Rondeña e Almería). Blanche Selva, piano; Barcelona, Teatre Principal, 5-11-1906. Joaquim Malats (Triana)
"Terceiro caderno" O Albaicín - O pólo - Lavapiés Paris, Palácio da Princesa de Polignac, 2-1-1908. Blanche Selva, piano
"Quarto caderno" Málaga - Jerez - Eritaña Paris, Société nationale de musique (Salon d'automne), 9-2-1909. Blanche Selva, piano
1907 Navarra Piano (completada por Déodat de Séverac em 1911; Jaume Pahissa escreveu outro final) Paris, Société nationale de musique, 7-1-1912. Blanche Selva
1908 Yvonne em visite! Piano A révérence! - Joyeuse reencuentro te Quelques pénibles Evenementen
1909 Azulejos Piano Preludio (completado por Enric Granados em 1910) Barcelona, Palau da Música Catalã, 11-3-1911. E. Granados
MÚSICA ESCÉNICA
1881-82 Quanto mais velho ... (perdida) Zarzuela em um acto. Libreto de Mariano Zappino e Garibay Bilbao, Teatro Coliseo, 15-2-1882. I. Albéniz, dir.
1882 Catalães de Graça (perdida) Zarzuela: "brinquedo cómico-lírico em um acto". Libreto de Rafael Leopoldo Palomino de Guzmán Madri, Teatro Eslava, 28-3-1882. I. Albéniz, dir.
1892 Poèmes d'amour: Legends bíblicas Música incidental para doze "quadros viventes" de Paul Armand Silvestre, partitura para flauta, oboe, trompa, harmonia, piano e sensata Barnes (Inglaterra), Lyric Clube 20-6-1892
1892-93 The magic opal(partitura completa perdida, sendo fragmentos e a de voz e piano) Ópera, comédia lírica em dois actos. Libreto de Arthur Law Londres, Lyric Theatre, 19-1-1893. Herbert Bunning, dir. (Em Madri, o 11-1894, o T. da Zarzuela, comoA aliança)
1893 Poor Jonathan(partitura perdida, sendo fragmentos) Opereta em dois actos. Libreto de Charles H. E. Brookfield, baseado na opereta alemãDer arme Jonathande Karl Millöcker Londres, Prince of Wales 'Theatre, 15-6-1893. I. Albéniz, dir.
1894 San Antonio da Flórida Zarzuela em um acto e dois quadros. Libreto de Eusebio Serra Madri, Teatro Apolo, 26-10-1894. I. Albéniz, dir.
1893-95 Henry Clifford Ópera em três actos. Libreto de Francis Burdett Money Coutts, baseado na novelaThe war of the roses Barcelona, Grande Teatro do Liceo, 8-5-1895 (em italiano). I. Albéniz, dir.
1895 Pepita Jiménez Ópera, comédia lírica em três actos. Libreto de Francis Burdett Money Coutts, baseado na novela de Juan Valera Barcelona, Grande Teatro do Liceo, 5-1-1896 (em italiano). Vittorio Vanzo, dir.
1902 A real fêmea Zarzuela em três actos, inacabada. Livro de Cristóbal de Castro Só há o preludio e as duas primeiras cenas
1897-1902 Merlin Ópera em três actos. Libreto de Francis Burdett Money Coutts (terceira parte da trilogíaKing Arthur) Barcelona, Teatro Tívoli, 18-12-1950 (abreviada e em espanhol), Josep Sabater, dir.; Madri, Teatro Real, 28-5-2003, José de Eusebio, dir.
1902-04 Launcelot Ópera em três actos. Libreto de Francis Burdett Money Coutts (segunda parte da trilogíaKing Arthur). Inacabada Inacabada: está a música dos dois primeiros actos (a do segundo, orquestrada).
MÚSICA VOCAL
1886 ca. Cinco Rimas de Bécquer, opus 7 Voz e piano; texto Gustavo Adolfo Bécquer Besa o aura que Gimeno maciamente - Do salão no ângulo escuro - Me feriu recatándose na sombra - Quando sobre o peito inclinas - De onde venho ...?
1887 Seis Baladas sobre textos da Marquesa de Bolaños, opus 7 Voz e piano; texto de María Paulina Spreca-Piccolomini, Marquesa de Bolaños Barcarola - A lontananza - Uma rosa in dou - Il tuo sguardo - Morrer! - To riveduta in sogno Madri, Palácio dos marqueses de Bolaños, 1887. M. P. Spreca-Piccolomini, voz; I. Albéniz, piano
1889 ca. Chanson de Barberine Voz e piano; texto Alfred de Musset
1896 To Nellie: seis canções Voz e piano; texto de Francis Burdett Money Coutts Home - Counsel - May-Day song - To Nellie - A song of Consolation - A são (Love comes to all)
1896 Are Thou gone forever, Elaine? Voz e piano; texto de Francis Burdett Money Coutts
1896 Laugh at loving ... Voz e piano; texto de Francis Burdett Money Coutts (incompleta)
1896 Will you bê mine? / Separated! Voz e piano; texto de Francis Burdett Money Coutts 2 canções que deviam fazer parte de um ciclo de seis:Six songs
1897 Deux morceaux em Prose Voz e piano; texto Pierre Loti crepúsculo - tristesse Paris, Société nationale de musique, 18-3-1899
1897 Il em est de l'amour Voz e piano; texto de Charles Albert Costa de Beauregard
1897 The gifts of the gods Voz e piano; texto de Francis Burdett Money Coutts
1903 The caterpillar Voz e piano; texto de Francis Burdett Money Coutts
1908 Four songs Voz e piano; texto de Francis Burdett Money Coutts In sickness and health - Paradise regained - The retreat - Amor, soma injuria
MÚSICA CORAL
1885 Domine infurore (salmo VI do Oficio de difuntos) Coração a capella Madri, Auditório Nacional de Música, 21-4-1994. Coro Nacional de Espanha, Adolfo Gutiérrez Velho, dir.


Referências

Fonte original: Mac McClure

  1. ↑ «Pal Sarkozy Nagy-Bocsa, um pintor surrealista que debuta... aos 80 anos».

Bibliografia

Enlaces externos

Modelo:ORDENAR:Albeniz, Isaac

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