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Johann Joseph Fux (1660, Hirtenfeld, Estiria - 13 de fevereiro de 1741 , Viena). Compositor, teórico da música e pedagogo austríaco do último período do Barroco.
Biografia
Descendente de uma família de camponeses, desconhecem-se os dados sobre sua infância e juventude. Sabe-se que o 22 de maio de 1680 se matriculó na universidade dos jesuitas de Graz . Seu talento musical chegou a ser evidente; a partir de 22 de fevereiro de 1682 foi também aluno do Ferdinandeum, que abandonou em 1684 em escuras circunstâncias. Foi assim mesmo organista em St. Moritz até 1688. Durante este período deveu viajar a Itália , tal como demonstra a influência em sua obra de Arcangelo Corelli e compositores boloñeses.
Em 1690 estando em Viena atraiu a atenção do imperador Leopoldo I, quem ficou tão impressionado que a partir desse momento lhe ajudou em sua carreira musical. Foi organista da Schottenkirche (1696-1702). Em 1698 foi nomeado compositor do corte. Para 1700 viajou de novo a Roma onde adquiriu veneração por Giovanni Pierluigi dá Palestrina. De regresso em Viena , foi segundo (1705-1713) e depois primeiro maestro de capilla da igreja de San Esteban. Em 1713 chegou a ser vicemaestro de capilla de Carlos VI, e maestro de capilla da emperatriz viúva Wilhelmina Amalia. Em 1715 sucedeu a Marc’Antonio Ziani nas funções de maestro de capilla no Corte e conservou este posto até sua morte.
Sua obra
Escreveu 25 obras para teclado, 63 sonatas a 3, 15 sonatas a 4, 15 sonatas de orquestra, 110 missas e fragmentos de missas, 64 vésperas e salmos, 24 letanías, 6 Te Deum, 200 composições religiosas menores, 15 oratorios e 21 óperas.
A obra de Fux representa a cúspide do Barroco austríaco e supôs-lhe, inclusive em vida, uma fama européia. Seu estilo está marcado por um forte tradicionalismo (escritura polifónica) e ao mesmo tempo oferece rasgos mais modernos (estilo napolitano).
Fux deve parte de seu renome contemporâneo e póstumo a seu tratado Gradus ad Parnassum, que, propondo seu estudo por "espécies", serviu de base para todos os tratados de contrapunto até a época actual. Esta obra redigida em latín atingiu um sucesso considerável e foi traduzida a várias línguas: alemão, francês, italiano, inglês; está escrita em forma de diálogo entre o maestro (Aloisio, latinización de Luigi, em referência a Palestrina) e o discípulo José (personificación do próprio Fux).
É o tratado de contrapunto mais completo de seu tempo e foi valorizado como tal por alguns compositores como Haydn (que trabalhou meticulosamente a cada um de seus exercícios), J.S. Bach, Beethoven e Mozart (que foi instruído por seu pai com dito manual).
O livro de Fux foi objecto de exagerados halagos, bem como de críticas injustas. Não se pode negar que a ordem estabelecida nele para a progresividad do estudo é excelente, racional e fundado sobre um sistema muito bom de análise da arte da composição; de facto foi apreciado a tal ponto que todos os tratados de contrapunto e fuga publicados posteriormente repropusieron seu esquema conquanto os detalhes foram perfeccionándose com o transcurso do tempo.
Este tratado serviu também de fundamento teórico para a primeira composição musical assistida para computador, de L.Hiller e L. Isaacson em 1956 .
