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Max Steiner

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Max Steiner (Viena, Áustria, 10 de maio de 1888 - Viena, Áustria, 28 de dezembro de 1971 ). Compositor de música de cinema. Seu nome completo era Maximilian Raoul Walter Steiner. Max Steiner (1888-1971) é considerado junto com Victor Young e Alfred Newman, o pai do sinfonismo clássico americano. É curioso observar como dos dez compositores mais destacados de dita época, só dois são americanos; isto repercutirá nos motivos musicais das composições, sendo claramente música tardorromántica e baseada nos cánones estabelecidos pelos compositores europeus.

Steiner nasce em Viena em 1888, onde formar-se-á musicalmente, estudando na academia musical vienesa com personagens como Gustav Mahler. Cedo uniu-se à opereta vienesa, criando grandes composições e sendo reconhecido publicamente de maneira impronta. Mas os avatares da Primeira Guerra Mundial fá-lhe-ão transladar-se a EE.UU., onde pôr-se-á a trabalhar em Broadway, sendo igual de rápido seu sucesso.

Seu trabalho na orquestación de "Rio Rita" será o motivo para que seja chamado por Hollywood, com o fim de adaptar dita obra, do qual já não separar-se-á até sua morte. Começa em RKO, e seu sucesso com a partitura de "King-Kong" (M. C. Cooper e E. Schoedsack ,1933) junto com sua amizade com Ou´Selznick fá-lhe-á abandonar dita produtora; mas ele precisava trabalhar com uma empresa mais potente que pudesse suportar o volume e nível de trabalho que era capaz de desenvolver. Chegou a Warner onde converter-se-á em director e voz cantora do departamento musical até sua retirada e sua posterior morte em 1971 na terra que lhe consagrou, Hollywood.

Foi o compositor mais prolífico da história; isto ver-se-á sobredimensionado se temos em conta a qualidade das composições feitas em tempo recorde devido à demanda fílmica da época. Falar de Steiner é falar da transparência, já que ilustra de maneira magistral e de forma quase imperceptible a totalidade do filme. Faz um uso maioritário do leitmotiv para sublinhar a presença das personagens (ou de coisas como é o caso de Tara).

Era um maestro e um precursor da marca de água do cinema norte-americano, a música enmarcadora, a música invisível mas capaz de potenciar de maneira significativa o sentido das imagens. Por todo isso merece um lugar privilegiado entre os compositores musicais de cinema. Escreveu composições para mais de trezentos filmes, das quais uma das mais representativas é "O que o Vento se Levou" (V. Fleming, 1939). Ademais é o filme preconizador do fim do sinfonismo clássico sendo a sua vez sua máxima expressão.

Nele, se chegam a criar até dezasseis leitmotiv que soassem a cada vez que apareçam as personagens e inclusive quando se fala deles (como sucede na sequência do diálogo da janela, que se sucede no dance, onde ao falar da guerra, se introduz sua leitmotiv). É destacable como este facto de atribuir um leitmotiv a objectos inanimados, é pioneiro e de grande importância já que Tara e a Guerra são de enorme valor para o desenvolvimento da história, se convertendo Tara no elemento sobre o que gira toda a história (isto pôr-se-á de relevo na cena tão famosa de "A Deus ponho por testemunha..." onde surge de maneira esplendorosa seu leitmotiv). Também faz uso dos sons onomatopéyicos, como é o caso da sequência do bombardeio de Atlanta onde se dá uma amplificación dos sons com sentido dramático.

Não quero terminar sem destacar a composição realizada para "Centauros do Deserto" (J. Ford, 1956), uma das dez melhores obras cinematográficas de todos os tempos, onde a música se converte no aparelho que põe de relevo as imagens,isto é, nos descobre sem criar significados novos. Esta presença musical não seria do agrado de John Ford, já que o aboga por uma transparência total na que o visual se converta no único condutor da história. Ford preferia trabalhar com Alfred Newman, mas não se pode negar a grande composição musical realizada por Max Steiner.

Em definitiva, Steiner é a máxima representação do sinfonismo clássico e fonte de inspiração dos grandes compositores de hoje em dia pertencentes ao sinfonismo autorreferencial, como podem ser: John Williams ("Tiburón", "Drácula", "O Coloso em Lumes",...), James Horner ("Titanic", "Lendas de Paixão",...), Basil Poledouris ("Conan o Bárbaro", "A Caça do Outubro Vermelho",...), etc.


Estabeleceu-se em Hollywood para 1929, quando começou o cinema sonoro e, consigo, a música nos filmes. É um dos grandes compositores de bandas sonoras, com obras mestres da talha do que o vento se levou, precursora da inclusão do leitmotiv ou tema musical dedicado a uma personagem ou situação concretos, King Kong, ou a música adicional para Casablanca, entre outros. Esteve nominado ao Óscar em 20 ocasiões, obtendo-o em 3 ocasiões pelo delator (1935), A estranha passageira (1942) e Desde que foste-te (1944).

Filmografía: (incompleta)

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