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Nancy Drew

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Nancy Drew
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Criador(é) Edward Stratemeyer
Interpretado por Filmes:
Bonita Granville (1938 e 1939)
Emma Roberts (2007)
Séries de televisão:
Pamela Sue Martin
Janet Julian
Tracy Ryan
Maggie Lawson
Informação
Ocupação Detective
Perfil em IMDb

Nancy Drew é uma personagem criada pelo escritor estadounidense Edward Stratemeyer, fundador do Sindicato Stratemeyer (responsável pela produção de várias séries literárias de mistério, incluindo The Hardy Boys e Tom Swift), e publicada pela primeira vez em 1930 . É a protagonista de várias séries de novelas de mistério para meninos e adolescentes, mesmas que têm sido escritas por vários autores fantasma e lançadas à venda baixo a assinatura colectiva «Carolyn Keene».[1]

Conforme decorre o tempo, a jovem detective tem evoluído ao mesmo tempo que a cultura e preferências das audiências de leitores estadounidenses. Cabe assinalar-se que, desde 1959, a cada um dos livros nos que aparece a personagem têm passado por profundas revisões, com o fim de eliminar estereotipos raciais,[2] o qual passou a ser objecto de numerosas discussões.[3] [4] Ao respecto, vários académicos coincidem em que durante o processo de revisão, a heroína original, caracterizada primordialmente por sua franqueza, se voltou mais moderada e dócil, além de convencional e remilgada.[5] Nos anos 1980, criou-se uma nova série, The Nancy Drew Files, na qual se incorporou a uma Nancy mais profissional e adulta, envolvida em histórias com maior conteúdo romântico.[6] Por outra parte, a original Nancy Drew Mystery Stories concluiu em 2004 , lançando em seu lugar uma nova série chamada Girl Detective, a qual constitui uma versão actualizada de Nancy Drew, quem agora conduz um veículo híbrido e usa um dispositivo celular. Outro rasgo que tem variado consideravelmente com o passo dos anos é a imagem da detective, a qual tem passado de ser uma jovem intrépida e activa a uma mulher temerosa e pasiva.[7]

Apesar de todas essas mudanças, Nancy Drew tem conseguido uma notável popularidade em vários países: venderam-se ao menos 80 milhões de cópias de seus livros,[8] mesmos que têm chegado a se traduzir em mais de 45 idiomas. Assim mesmo, a personagem tem aparecido em cinco filmes, dois programas de televisão e numerosos jogos de computador, bem como em uma considerável variedade de produtos em todo mundo.

Ademais, tem sido citada como uma influência formativa para várias mulheres prominentes, que vão desde a jurista estadounidense Sandra Day Ou'Connor[9] e a juíza Sonia Sotomayor até a actual Secretária de Estado Hillary Rodham Clinton[10] e a ex Primeira dama Laura Bush, razão pela que Nancy se converteu em um ícono cultural.[11] A sua vez, várias críticas literárias feministas têm analisado os rasgos perduráveis da personagem, argumentando que Nancy é uma heroína mítica, uma expressão dos desejos realizados,[12] e um conjunto de ideias contradictorias a respeito do significado da feminidad.[13]

Conteúdo

Personalidade

Nancy Drew é uma detective ficticia de 18 anos de idade —16 nas primeiras versões— que vive em um povo ficticio, em River Heights,[14] junto com seu pai, o advogado Carson Drew, e sua ama de chaves, Hannah Gruen.[15] Por outra parte, sua mãe morreu quando ela tinha somente três anos (ainda que, originalmente, se propunha que pára então Nancy tinha dez anos). Assim mesmo, a jovem não assiste à escola nem possui um emprego,[16] pelo que passa seu tempo resolvendo mistérios, alguns deles pesquisados por ela, e outros surgidos como parte de algum dos casos de seu pai. Na maioria de suas aventuras, é acompanhada de suas duas melhores amigos, Bess Marvin e George Fayne, e ocasionalmente por seu noivo Ned Nickerson.

Com frequência, a personagem é descrita como uma superheroína: de acordo com Bobbie Ann Mason, Nancy é «tão imaculada e segura de se mesma como o pode ser uma Señorita Estados Unidos em plena gira. É tão interessante como uma Mata Hari e tão doce como Betty Crocker».[17] Ademais, alguns autores costumam referir-se a ela como uma jovem «saudável, atraente e incrivelmente talentosa»:

A seus dezasseis anos, ela «tem estudado psicologia na escola e se familiarizou de forma instantânea com o poder da insinuación e a associação». Foi também uma pintora exitosa, falava francês e, com certa regularidade, sabia pôr em marcha o motor das embarcações. Era uma talentosa condutora que a seus dezasseis anos «podia se voltar notável na cochera, pois contava com uma habilidade inherente como se se tratasse de alguém com uma longa experiência». O jovem prodígio era uma grande tiradora, excelente nadadora, talentosa remera, experiente costurera, cocinera gourmet e boa jogadora de bridge . De forma estupenda, Nancy jogava tênis e golf, e montava como uma vaquera. Dançava como Ginger Rogers e podia dar os primeiros auxilios de maneira equiparable aos irmãos Maio.[18]

Cabe assinalar-se que Nancy jamais passa por problemas económicos, e nas instâncias mais recentes da série costuma viajar a lugares distantes, tais como Nairobi em The Spider Sapphire Mystery (1968), Áustria em Captive Witness (1981), Japão em The Runaway Bride (1994) e Costa Rica em Scarlet Macaw Scandal (2004). Aunado a isso, é capaz de empreender viagens sem problema algum fora dos Estados Unidos, obrigado em parte a seu automóvel, que na maior parte dos livros consiste em um convertible azul.[19] Apesar dos riscos aos que a jovem se expõe quando se envolve em um de seus mistérios a resolver, nunca aceita compensação monetária de ninguém.[20]

Criação da personagem

Nancy Drew foi criada por Edward Stratemeyer, fundador do Sindicato Stratemeyer, quem previamente tinha criado a série literária The Hardy Boys em 1926 (ainda que os primeiros volumes da mesma não teriam de ser publicados senão até 1927). Devido ao sucesso deste projecto, decidiu criar uma série similar dirigida a suas leitoras, a qual seria protagonizada por uma jovem detective e heroína. Apesar de que Stratemeyer considerava que o lugar de uma mulher se encontra em seu lar,[21] este sabia de antemão que os livros de Hardy Boys eram populares com as garotas, pelo que se enfocó em concentrar esses interesses em mistérios resolvidos por uma heroína que resultasse complexa.[22]

Desde um princípio, Stratemeyer quis que o novo projecto fosse publicado por Grosset & Dunlap, responsável também de editar Hardy Boys, baixo o título original de «Stella Strong Stories», acrescentando que «deverão ser chamadas assim mesmo como 'Diana Drew Stories', 'Diana Dare Stories', 'Nan Nelson Stories', 'Nan Drew Stories', ou 'Helen Hale Stories'».[23] Dentre todas as opções, Grosset & Dunlap elegeu a «Nan Drew», decidindo ao mesmo tempo que a personagem se chamasse «Nancy», em vez de «Nan».[24] Pouco depois, Stratemeyer começou a escrever as histórias e contratou a Mildred Wirt, mais tarde Mildred Wirt Benson, para que fungiera como autora fantasma das primeiras instâncias da série, baixo o seudónimo de «Carolyn Keene».[25] Desde então, os vólumenes seguintes da detective passariam a levar essa mesma assinatura, ainda que o autor fosse diferente.

Os primeiros quatro títulos publicaram-se em 1930, convertendo em um sucesso instantâneo. Cabe acrescentar-se que as cifras exactas das vendas dantes de 1979 não se encontram disponíveis, ainda que sim existe uma referência em torno da popularidade atingida por Nancy Drew, mesma que pode ser vista em uma carta que a editora Laura Harris, de Grosset & Dunlap, escreveu ao Sindicato Stratemeyer em 1931, a qual dita: «Podes enviar-nos o manuscrito o mais cedo possível, e não após o 10 de julho? Terão unicamente três ou quatro instâncias lançadas para então e Nancy Drew é uma das séries mais importantes».[26] Assim mesmo, as 6.000 cópias que Macy's ordenou para a temporada navideña de 1933 se esgotaram em matéria de dias.[27] Em 1934, a revista Fortune publicou em sua portada ao Sindicato, destacando a Nancy Drew com as seguintes palavras: «Nancy é o maior fenómeno entre todos os grupos editoriais. É um best-seller. A maneira em que aplastó um negócio que esteve restrito exclusivamente aos homens é um mistério inclusive para seus editores».[28]

Autores fantasma

Os livros de Nancy Drew têm sido redigidos por vários escritores, todos baixo o seudónimo «Carolyn Keene». Ao igual que em anteriores produções do Sindicato Stratemeyer, os autores fantasma assinaram contratos nos que, praticamente, eram obrigados a ceder todos os direitos de autoria ou posteriores regalías conseguidas por seu trabalho.[29] Assim mesmo, os contratos manifestavam que ditos autores não podiam usar seus seudónimos do Sindicato Stratemeyer de maneira independente ao próprio sindicato.[30] Ao princípio, os escritores fantasma recebiam um pagamento de $125 dólares, «quase equivalente a dois meses de salário para um típico repórter de qualquer jornal, no primeiro dia de trabalho dos fantasmas sindicados».[31] Cabe acrescentar-se que durante a etapa da Grande Depressão dito pagamento se reduziu a $100.[32] Assim mesmo, todas as regalías iam directamente ao sindicato, enquanto toda a correspondência com o editor era manejada através de um escritório do mesmo. O sindicato tinha também a função também de procurar que nos catálogos não aparecessem os nomes dos autores fantasma; de facto, quando Walter Karig, que escreveu do volume oito ao dez da série original de Nancy Drew (titulada Nancy Drew Mistery Stories), tentou reclamar os direitos ante a Biblioteca do Congresso em 1933, o sindicato exerceu suas influências para que dita instituição não revelasse os nomes de nenhum dos redactores de Nancy Drew.[33]

O processo de criação das novelas de Nancy Drew, levado a cabo pelo próprio sindicato, iniciava com a criação de um layout detalhado do argumento, para depois dar passo ao rascunho e edição do manuscrito. Edward Stratemeyer e suas filhas Harriet Adams e Edna Stratemeyer Squier encarregaram-se de redigir a maioria dos layouts para Nancy Drew Mystery Stories, até 1979, excetuando casos como a instância número 30, The Clue of the Velvet Mask (1953), que foi concebido originalmente por Andrew Svenson. Assim, regularmente os demais escritores tinham como finalidade escrever os manuscritos. A maior parte dos primeiros volumes foram redigidos por Mildred Wirt Benson; outras personagens que participaram na redacção de instâncias foram Walter Karig, George Waller, Jr., Margaret Scherf, Wilhelmina Rankin, Alma Sasse, Charles Strong, Íris Vinton,[34] e Patricia Doll. A sua vez, Edward Stratemeyer editou os primeiros três instâncias da série original, encarregando-se Harriet Adams da edição dos seguintes volumes, até seu fallecimiento em 1982. Em 1959, os títulos até então publicados passaram por uma exhaustiva revisão feita por Adams.[35] Desde finais dos anos 1950, até sua morte, Harriet Adams escreveu assim mesmo os manuscritos de grande parte das tramas descritas em Nancy Drew Mystery Stories.[36]

Depois da morte de Adams, a produção da série recayó em Nancy Axelrad (quem também esteve envolvida na redacção de muitas instâncias). Em 1984, venderam-se os direitos da personagem junta com o Sindicato Stratemeyer a Simon & Schuster. Pouco depois, Mega-Books contratou a novos autores para continuar a série original, e começar uma nova titulada Nancy Drew Files.[37]

Disputas legais

Em 1980, Harriet Adams optou por substituir a Grosset & Dunlap por Simon & Schuster, ao sentir que estes careciam de controle criativo, aunado à má publicidade que lhe deram a Hardy Boys, quando a série cumpriu sua 50 aniversário, em 1977. Ante isto, Grosset & Dunlap apresentou uma demanda na contramão do Sindicato Stratemeyer e os novos editores, citando não_cumprimento de contrato, violação de direitos de autor e concorrência desleal».[38]

A maneira de réplica, Adams apresentou uma contrademanda, qualificando ao caso como «de mau gosto e frívolo», e dizendo que, como autora da série Nancy Drew Mystery Stories, ela era quem retinha os direitos de autor de seu trabalho. Ainda que Adams tinha certamente escrito vários das instâncias a partir de 1953, editando inclusive outros, reclamou ser a autora de todos e a cada um dos títulos da série, incluindo os tomos nos que não esteve envolvida. De facto, ainda que reescribió as antigas instâncias, não era realmente sua autora. Quando Mildred Benson foi chamada a testemunhar sobre seu trabalho no sindicato, se revelou no corte seu verdadeiro papel na redacção dos manuscritos antigos, contradizendo ao final os reclamos de Adams de autoria. Devido a isso, o corte opinou que Grosset tinha os direitos para publicar a série original em 1980, tal e como tinham sido lançadas em um início. Não obstante, as personagens e marcas registadas seguiriam sendo propriedade de Adams. Ademais, qualquer novo editor eleito por Adams teria a partir de então seus próprios direitos para publicar novas instâncias.[39]

Evolução da personagem

Com o passo do tempo, a jovem detective tem passado por várias mudanças; em 1959, a série Nancy Drew Mystery Stories passou por um processo minucioso de revisões.[40] Ao respecto, vários seguidores da personagem coincidem em que este mudou de forma significativa em comparação à Nancy Drew original dos anos 1930 e 1940.[41] Assim mesmo, os críticos percebem diferenças entre a detective da série original, e as incorporadas em Nancy Drew Files e Girl Detective.[42] Apesar disso, alguns não encontram disimilitudes notáveis nas diversas mudanças que tem tido a personagem, encontrando assim a Nancy simplesmente como um bom modelo a seguir para as garotas.[43] Apesar das modificações, «o que nunca tem mudado, não obstante, são os valores básicos [de Nancy], suas metas, sua humildad e seu dom mágico para ter até nove vidas. Por mais de seis décadas, sua esencia tem permanecido intacta».[44] Nancy é uma «líder adolescente detective» que:

oferece às jovens leitoras algo mais que aventuras repletas de acção: brinda-lhes algo original. As meninas convencionais são pasivas, respetuosas e emocionais mas, com a vitalidad de uma garota que se sai de um canon, Nancy se aparta de ditas convenções, e representa as fantasías de toda adolescente.[45]

Outros críticos percebem-na, por outra parte, como «um paradoxo, o qual pode ser a razão de que as femenistas a considerem como um ícono formativo de poder feminino', enquanto as mulheres conservadoras podem amar por seus valores bem definidos».[46]

1930–1959

Nancy aparece como uma rapariga independente de dezasseis anos de idade que já concluiu sua educação secundária (dezasseis era a idade mínima para graduarse nesse então). Aparentemente rica, a jovem mantém uma vida social activa, além de ser uma detective e participar em actividades artísticas e desportivas. No entanto, jamais se diz que trabalha para se manter, nem que possua um emprego temporário. Mesmo assim, resulta afectada pela Grande Depressão —ainda que muitos das personagens em seus primeiros casos resolvidos precisam assistência, pois geralmente são pobres— e não pela Segunda Guerra Mundial. Nancy vive com seu pai, um advogado chamado Carson Drew, bem como com sua ama de chaves, a senhora Hannah Gruen. Alguns críticos preferem à Nancy destas instâncias, escritos principalmente por Mildred Benson, autora que é acreditada por «lhe dar um espírito enérgico a Nancy».[47] A detective original às vezes costuma ser «muito parecida à própria Benson —confiada, competente e totalmente independente—, nada que ver com a personagem acartonado que [Edward] Stratemeyer tinha esboçado».[48]

A jovem original é, com frequência, franca e autoritaria. De facto, tão notorios são esses aspectos que o próprio Stratemeyer lhe disse a Benson que Nancy era «muito pouco séria, e jamais seria bem recebida pelas audiências».[49] [50] Os editores em Grosset & Dunlap mostraram-se em desacordo,[51] no entanto Benson também obteve críticas de sua própria editora do Sindicato Stratemeyer, Harriet Adams, quem sentia que Benson devia fazer à personagem mais «simpático, bondoso e adorable». De facto, Adams pediu-lhe em várias ocasiões a Benson que, de acordo às próprias palavras desta última, «fizesse à detective menos audaz [...] 'Nancy disse' converteu-se em 'Nancy disse docemente', 'ela disse amavelmente', e assim pelo estilo. Tudo isto para produzir uma personagem menos abrasivo e mais cuidado».[52] Não obstante, vários leitores e críticos elogían mais à Nancy original, caracterizada primordialmente por sua franqueza.[53]

Uma crítica prominente de Nancy Drew, ao menos da detective original das primeiras histórias,[54] é a escritora de mistério Bobbie Ann Mason. Ela considera que Nancy deve sua popularidade principalmente ao «atractivo de suas vantagens como alguém pertencente à classe alta».[55] Ademais, critica à série por seu racismo e clasicismo, [56] enfocándose em que Nancy é a defensora WASP de uma «aristocracía decadente, ameaçada pelas classes inferiores».[57] Mason detalha assim mesmo que:

os elementos mais atraentes destes livros a respeito das aventuras de uma valente garota são (secretamente) deste tipo: chá e pastelillos de fantasía, palcos românticos, alimentos ingeridos em lugares pintorescos (jamais em um Ho-Jo's), deliciosas pausas que refrescan, picnics antiquados nos bosques, preciosas jóias e heranças.... A palavra elegante é uma afirmação subversiva de um universo feminizado.[58]

No fundo, exclama Mason, a personagem de Nancy Drew é o de uma jovem capaz de ser «perfeita» pois é «livre, branca e tem dezasseis anos de idade»[17] enquanto «suas histórias parecem satisfazer duas estándares ao mesmo tempo»;– aventura e domesticidad. Mas a aventura é a superestructura, e a domesticidad é a base.[58]

A sua vez, outros críticos consideram que:

Nancy, apesar de seus típicos atributos femininos, tais como a boa aparência física, uma variedade de roupa para todo o tipo de evento social e uma consciência dos labores domésticos, é com certa regularidade elogiada por seus rasgos aparentemente masculinos [...] ela actua melhor estando sozinha, possui liberdade e dinheiro para fazer o que lhe plazca [... pelo que] parece viver para resolver mistérios, para além de ter uma vida familiar.[59]

1959–1979

Ante a insistencia da editorial Grosset & Dunlap, a série Nancy Drew Mystery Stories passou por uma revisão a partir de 1959, com o propósito de modernizar os relatos e eliminar os estereotipos racistas no conteúdo.[60] Ainda quando sentia que ditos mudanças não eram do todo indispensáveis, Harriet Adams supervisionou em grande parte o processo, além de se ocupar de redigir novas instâncias baixo as inovadoras directrizes assinaladas pelos editores.[2] Não obstante, ao final não se eliminaram por completo os estereotipos raciais nem se erradicaram as personagens que não eram brancos das histórias.[4] Por exemplo, na versão original de The Hidden Window Mystery (1956), Nancy visita alguns amigos na região sul dos Estados Unidos, cuja serva afroamericana «a adorable idosa Beulah[,] serve carnes, camotes, pudín de maíz, bolachas e pastel de fresa».[61] Pouco depois, uma vez que Beulah tem abandonado o quarto, a dona-de-casa lhe comenta a Nancy: «Tento fazer as coisas mais fáceis para Beulah, mas ela faz questão de cozinhar e servir todo, à velha usanza. Apesar disso, devo confessar que me agrada que seja assim».[62] Na versão revisada (1975), Beulah é substituída por Anna, «uma ama de chaves robusta e sonriente»,[63] cujas origens não são revelados.

A grande maioria das mudanças nos relatos foram relativamente menores e insignificantes; por exemplo, a idade de Nancy mudou de dezasseis a dezoito anos, enquanto sua mãe morre quando Nancy tem três anos, em vez de dez como se tinha proposto nas histórias anteriores.[47] Ademais, a ama de chaves Hannah Gruen, quase sempre remetida à cozinha em seus primeiros aparecimentos, adoptou mais o perfil de uma mãe substituta, que o de uma simples servente.[64]

Mercadotecnia

Licenciaram-se um número significativo de produtos através dos anos, principalmente nos anos 1950, 1960 e 1970. A sua vez, Parker Brothers produziu o jogo «Nancy Drew Mystery Game» em 1957, contando para isso com a aprovação do Sindicato Stratemeyer. Uma década depois, em 1967, Madame Alexander lançou uma boneca baseada na personagem de Nancy, que tinha binoculares e uma câmara, e vinha acompanhada de dois trajes: um abrigo de quadros típico da Escócia ou um vestido e uma pequena jaqueta. Apesar de que Harriet Adams desaprovou o desenho da boneca, ao perceber que o rosto de Nancy era demasiado infantil, esta se comercializou ao pouco tempo de sua criação. Ademais, vários livros de colorir, de actividades e de acertijos em torno da franquicia têm sido publicados, contando a cada um com um enigma característico de Nancy Drew. Nos anos 1970, produziram-se um vestuario de Halloween e uma lonchera, ambas vinculadas com a detective, ao igual que um programa de televisão.[65]

Impacto cultural

De acordo aos críticos, o impacto cultural que tem tido Nancy Drew tem sido enorme.[66] O sucesso repentino da série levou à criação de outras franquicias literárias de mistérios resolvidos por garotas, tais como The Dana Girls Mystery Stories e Kay Tracey Mystery Stories,[67] enquanto as altas vendas da personagem alentaram aos editores a publicar muitas outras histórias de mistério protagonizadas por mulheres, como por exemplo Judy Bolton Séries, ocasionando que outros autores incorporassem elementos de mistério em seus projectos (tal e como pode evidenciarse, como exemplo, em Cherry Ames Nurse Stories).[68]

Muitas mulheres distintas e exitosas têm citado assim mesmo a Nancy Drew como uma influência formativa que as alentou a tomar papéis não convencionais. Entre elas se encontram as juízas do Corte Suprema Sandra Day Ou'Connor, Ruth Bader Ginsberg e Sonia Sotomayor;[69] a jornalista Barbara Walters; a cantora Beverly Sills;[70] as escritoras Sara Paretsky e Nancy Pickard; a académica Carolyn Heilbrun; a Secretária de Estado Hillary Rodham Clinton; a ex Primeira dama Laura Bush;[10] e a ex presidenta da National Organization for Women Karen DeCrow.[71] Outras mulheres menos notáveis têm dito também que a detective as ajudou a se voltar mais fortes; quando se ofereceu a primeira conferência sobre Nancy Drew, na University of Iowa, em 1993, os organizadores da mesma receberam numerosos telefonemas provenientes de féminas que «tinham histórias que nos contar a respeito de como Nancy tem sido parte importante em suas vidas, e como as inspirou, reconfortado, entretenido ao longo de suas infâncias, e, para um número sorpresivo delas, a grande importância que tem esta em sua etapa adulta».[72]

Nancy Drew's popularity continues unabated: in 2002, the first Nancy Drew book published, The Secret of the Old Clock, alone sold 150,000 copies,[73] good enough for top-50 ranking in children's books,[74] and other books in the séries sold over 100,000 copies each.[75] Salgues of the hardcover volumes of the Nancy Drew Mystery Stories alone have surpassed sais of Agatha Christie titles,[76] and newer titles in the Girl Detective séries have reached the New York Times bestseller lists.[73] Approximately 10 new Drew titles are released a year, in both book and graphic novel form, and a sequel to the 2007 Nancy Drew filme is planned.[77] Entertainment Weekly ranked her seventeenth on its list of "The Top 20 Heroes", ahead of Batman, explaining that Drew is the "first female hero embraced by most little girls ... [Nancy lives] in an endless summer of never-ending adventures and unlimited potential." The magazine goes on to cite Scooby-Doo's Velma Dinkley as well as Veronica Mars as Nancy Drew's "copycat descendants".[78]

Referências

  1. ↑ Peters (2007), p. 542.
  2. ↑ a b Rehak (2006), p. 243.
  3. ↑ Nash (2006), p. 55.
  4. ↑ a b Rehak (2006), p. 248.
  5. ↑ Lapin (1989).
  6. ↑ Leigh Brown (1993), 1D.
  7. ↑ Stowe (1999).
  8. ↑ Inness (1997), p. 79.
  9. ↑ McFeatters (2005), p. 36.
  10. ↑ a b Burrell (2007).
  11. ↑ Argetsinger e Roberts (2007), C03.
  12. ↑ Sherrie A. Inness escreve que "em várias maneiras, Nancy Drew existe como um desejo realizado". Veáse Inness (1997), p. 175.
  13. ↑ Chamberlain (1994).
  14. ↑ Fisher (2004), p. 71.
  15. ↑ Macleod (1995), p. 31.
  16. ↑ Weber e Mitchell (1995), p. 84.
  17. ↑ a b Mason (1995), p. 50.
  18. ↑ Jones (1973), p. 708.
  19. ↑ Inness (1997), p. 91.
  20. ↑ Keene (1961), p. 198.
  21. ↑ Johnson (1982), xxvi.
  22. ↑ Johnson (1993), p. 12.
  23. ↑ Rehak (2006), pp. 113-114.
  24. ↑ Rehak (2006), p. 113.
  25. ↑ Carpan (2008), p. 50.
  26. ↑ Citado em Rehak (2006), p. 121.
  27. ↑ Kismaric e Heiferman (2007), p. 27.
  28. ↑ Citado em Plunkett-Powell (1993), p. 18.
  29. ↑ Plunkett-Powell (1993), p. 24.
  30. ↑ Keeline (2008), p. 21.
  31. ↑ Keeline (2008), p. 22.
  32. ↑ Rehak (2006), p. 149.
  33. ↑ Plunkett-Powell (1993), pp. 26-27.
  34. ↑ Plunkett-Powell (1993), p. 39.
  35. ↑ Rehak (2006), p. 245.
  36. ↑ Farah (2005), pp. 431-521; Rehak (2006), p. 249.
  37. ↑ Plunkett-Powell (1993), p. 29.
  38. ↑ Johnson (1993), p. 16.
  39. ↑ Johnson (1993), p. 17.
  40. ↑ Dyer e Romalov (1995), p. 194.
  41. ↑ Veánse, por exemplo, Betsy Caprio, Geoffrey Lapin, Karen Plunkett-Powell e Melanie Rehak.
  42. ↑ Vejam-se, por exemplo, Maureen Corrigan e Catherine Foster.
  43. ↑ Veja-se, por exemplo, Gerstel (2007), Kismaric e Heiferman (2007), e Plunkett-Powell (1993).
  44. ↑ Plunkett-Powell (1993), p. 55.
  45. ↑ Kismaric e Heiferman (2007), 8.
  46. ↑ Ou'Rourke (2004).
  47. ↑ a b Fisher, «Nancy Drew, Sleuth».
  48. ↑ Kismaric e Heiferman (2007), p. 24.
  49. ↑ Citado em Plunkett-Powell (1993), p. 33.
  50. ↑ Ainda que Benson mencionou, em repetidas ocasiões, que Stratemeyer usou ditas palavras com ela (Keeline p. 25), James Keeline afirma que não existe outra referência para isso; os comentários escritos de Stratemeyer a Benson depois da recepção do documento para The Secret of the Old Clock, não contêm tal crítica (Keeline p. 26).
  51. ↑ Plunkett-Powell (1993), p. 33.
  52. ↑ Citado em Kismaric e Heiferman (2007), p. 28.
  53. ↑ Veja-se, por exemplo, Kismaric e Heiferman (2007), Lapin (1986) e Fisher.
  54. ↑ Ainda quando o livro de Mason se publicou inicialmente em 1975, tempo para o qual os livros de Drew já tinham começado a ser revisados e reescritos, Mason cita, quase de maneira exclusiva, os volumes não revisados da personagem.
  55. ↑ Mason (1995), p. 49.
  56. ↑ Mason (1995), pp. 69-71.
  57. ↑ Mason (1995), p. 73.
  58. ↑ a b Mason (1995), p. 60.
  59. ↑ Parry (1997), p. 148.
  60. ↑ Carpan (2008), p. 15.
  61. ↑ Mason (1995), p. 70.
  62. ↑ Keene (1956), p. 64. Citado em Mason (1995), p. 70.
  63. ↑ Keene (1975), p. 35.
  64. ↑ Kismaric e Heiferman (2007), p. 94.
  65. ↑ Plunkett-Powell (1993), pp. 158-167.
  66. ↑ Entre os críticos que assinalam o anterior estão Billman, Caprio, Dyer e Romalov, Inness, Kismaric e Heiferman, Macleod, Mason, Nash, Plunkett-Powell e Rehak.
  67. ↑ Rehak (2006), p. 162.
  68. ↑ Billman (1986), p. 8.
  69. ↑ Weiss (2009).
  70. ↑ Shulman (2007).
  71. ↑ Rehak (2006), xii.
  72. ↑ Nancy Tillman Romalov, citado em Knowlton (1995), p. 21.
  73. ↑ a b Eveld (2004).
  74. ↑ Strauss (2004).
  75. ↑ Leibrock (2004).
  76. ↑ Paretsky (1991), i.
  77. ↑ McClintock (2007).
  78. ↑ Erro em cita-a: O elemento <ref> não é válido; pois não há uma referência com texto chamada EW

Bibliografía

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