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Os contos de Hoffmann

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Os contos de Hoffmann
Para o filme britânico de 1951 baseada na ópera, veja-se Os contos de Hoffman (filme).

Os contos de Hoffmann (Lhes contes d'Hoffmann em francês) é uma ópera com música de Jacques Offenbach (1819 - 1880) e libreto de Jules Barbier, baseado em três contos do poeta alemão E.T.A. Hoffmann.

É uma obra em mais três actos um prólogo e um epílogo. O texto está baseado em uma obra que o próprio Barbier e Michel Carré tinham escrito sobre contos de Hoffmann. O mesmo Hoffmann é uma personagem da ópera, como ele mesmo fazia em muitas de suas histórias. Os contos nos que se baseia a ópera são Der Sandmann, Rath Krespel, and Dás verlorene Spiegelbild.

Conteúdo

História das representações

Estreou-se na Opéra-Comique de Paris , o 10 de fevereiro de 1881 . Desde então, Os contos de Hoffmann é parte do repertorio operístico, realizaram-se algumas gravações e costuma-se interpretar com regularidade.

Offenbach morreu dantes de terminar sua obra. Ernest Giraud (1837-1892) empreendeu seu orquestación e também lhe acrescentou os recitativos, de maneira semelhante ao que fez com Carmen de Bizet . Agora bem, em épocas recentes se manifestou nos teatros de ópera uma tendência a eliminar os recitativos e aos substituir por diálogos falados, como era a intenção de Offenbach. Por outra parte, ainda que vêm-se dando os três actos na ordem Olympia-Giulietta-Antonia, a intenção de Offenbach foi, como fica claro pelas referências no prólogo e no epílogo, que a última fosse Giulietta. Em várias ocasiões representou-se deste modo e o seguinte argumento mantém esta ordem.

Idealmente, as três intérpretes, que não são senão diferentes encarnaciones dos amores de Hoffmann, deveriam ser interpretadas pela mesma cantora, o que não sempre tem ocorrido. Mas é normal, nos mesmos supostos dramáticos, que os quatro papéis de "villano" (Lindorf, Coppelius, Miracle e Dapertutto) sejam interpretados pelo mesmo barítono, já que os quatro são encarnaciones diferentes do mesmo génio do mau que na cada ocasião frustram a Hoffmann. Alguns outros papéis podem ser dobrados.

Em Espanha representou-se pela primeira vez em 1905 , no Teatro Eldorado de Barcelona , cantada em espanhol. Em 1924 estreou-se no Grande Teatre do Liceu, onde se repôs em repetidas ocasiões. Em Madri representou-se no Teatro da Zarzuela em 1988 . Em 2006 estreou-se no Teatro Real de Madri.[1]

Assim mesmo pode-se destacar a adaptação ao cinema realizada pelos directores-produtores Michael Powell e Emeric Pressburger em 1951 , The Tais of Hoffmann.

Personagens

Prólogo e epílogo
HOFFMANNJovem PoetaTenor lírico
NICKLAUSAmigo de HoffmannMezzosoprano
STELLACantor de óperaSoprano lírica
LINDORFRival de HoffmannBaixo ou barítono baixo
A MUSAMusa de HoffmannParte falada
ANDREASServente de StellaTenor
LUTHERCerveceroBaixo
HERMANNEstudanteBarítono
NATHANIELEstudanteTenor


Actos I, II e III
HOFFMANNJovem PoetaTenor lírico
NICKLAUSSEAmigo de HoffmannMezzosoprano
OLYMPIABoneca Mecânica, filha de SpalanzaniSoprano ligeira
SPALANZANIFísico e inventor, Construtor de OlympiaTenor ligeiro
COCHENILLEServente de SpalanzaniTenor ligeiro
COPPELIUSEspírito do mauBaixo ou barítono baixo
ANTONIATísica, amada por HoffmannSoprano lírica
CRESPELPai de AntoniaTenor ligeiro
Dr. MIRACLEEspírito do mau, doutor de AntoniaBaixo ou barítono baixo
GIULIETTACortesana Veneciana, amada por HoffmannMezzosoprano
DAPERTUTTOEspírito do mauBaixo ou barítono baixo
SCHLEMILApaixonado de GiuliettaBaixo
PITTICHINACCIOCriado de JulietaTenor ligeiro


Coro de hóspedes de Spalanzani e de damas e caballeros venecianos, etc.

Argumento

A acção do prólogo e o epílogo desenvolve-se em Nüremberg, e nos três actos, respectivamente, em Paris, Munique e Veneza no século XIX


Na cervecería de Luther, em Nüremberg, próxima ao teatro da ópera em onde a celebrada cantora Stella interpreta Dom Giovanni, os clientes pedem cerveja e vinho. Entra Lindorf, um homem casado, que corteja a Stella e soborna a seu criado, Andreas, para que lhe dê uma carta, que Stella tem enviado a Hoffmann, na que está incluída a chave de sua habitação; Lindorf tem o propósito de substituir a Hoffmann.

Entra Luther com uns camareros a preparar o lugar para um grupo de estudantes, que chegam em seguida, cantando vigorosamente, dirigidos por Hermann e Nathaniel. Este propõe um brindis a Stella, e depois ele e Hermann perguntam a Luther por Hoffmann; neste preciso momento chega Hoffmann com seu amigo Nicklaus, quem ironicamente refere-se à música da canção de Leporello em Dom Giovanni e aplica a letra ao modo como lhe cansam as aventuras permanentes de Hoffmann: "Notte e giorno faticar".

Hoffmann, ao princípio tem um ar reflexivo. Respondendo às petições dos circunstantes, canta um ar cómico sobre um anão, Kleinzach, mas sua inspiração romântica leva-lhe, no meio da canção, por outro caminho, e canta seu afán em pos do amor. Pouco depois Hoffmann vê a Lindorf, que se burla dele; Hoffmann reconhece em Lindorf as forças do mau, que sempre lhe acossaram, e ambos trocam insultos. A conversa centra-se agora nas amigas dos estudantes: Hoffmann fala de três amores (todos eles personificados em Stella). Desatendiendo o aviso de Luther de que o telón se vai levantar para o seguinte acto da ópera, os estudantes se dispõem a escutar o relato dos três amores de Hoffmann... "O primeiro chamava-se Olympia...".

ACTO I

Em Paris, o físico e inventor Spalanzani se jacta de sua "filha", Olympia. Hoffmann, que tem sido discípulo de Spalanzani e está prendado de Olympia, entra na sala. Spalanzani, após ter dado ordens a seu servente, Cochenille, deixa só a Hoffmann, quem atisba através de uma cortina e vê a Olympia, aparentemente dormida. Arrobado, canta: "Ah! vivre deux!" ("Ah! Viver os dois"). Entra agora Nicklaus e diz a Hoffmann que o único interesse de Spalanzani é a ciência e que constrói bonecas que parecem viventes: "Une poupée aux yeux d'émail" ("Uma boneca com os olhos de esmalte").

Mas Hoffmann nega-se a crer o que lhe dizem. Entra Coppelius, um inventor rival de Spalanzani, e canta a respeito de seus objectos científicos e vende a Hoffmann um par de olhos" mágicos através dos quais Olympia parece ainda mais maravilhosa. Regressa Spalanzani, e, sem ser ouvido por Hoffmann, Coppelius reclama-lhe a parte que lhe corresponde do que Spalanzani tem ganhado ou ganhe com Olympia, pois os olhos os fez Coppelius. Spalanzani paga a Coppelius com um cheque livrado contra um banqueiro que está em bancarrota.

Chegam agora os convidados para a apresentação de Olympia. Nicklaus e Hoffmann esperam ansiosamente ver à bela rapariga, que cedo é apresentada por Spalanzani para admiração de todos, especialmente de Hoffmann. Spalanzani anuncia que Olympia vai cantar com acompañamiento de harpa. Canta então um aria coloratura, "Lhes oiseaux dans a charmille" ("Os pássaros na enramada"), mas há um momento no meio da canção em que Spalanzani tem que se acercar presurosamente a Olympia para dar sensata ao mecanismo. Hoffmann, entusiasmado e sem dar-se conta do que é Olympia, quer a convidar a cenar, mas o inventor pretexta uma desculpa. Marcham-se os convidados e Hoffmann, a sozinhas com Olympia, canta-lhe amorosamente; quando toca seu ombro, recebe uma resposta mecânica. Por fim, ele toma sua mão; ela se levanta, se move em várias direcções e sai rapidamente de ali, com a consternación consiguiente de Hoffmann. Entra Nicklaus e trata de fazer saber a Hoffmann a verdade sobre Olympia, mas Hoffmann nega-se a escutá-lo.

Chega agora Coppelius; tem comprovado que o cheque de Spalanzani não tem valor e vem disposto a se vingar. Desaparece para ocultar na habitação de Olympia e espera que ela chegue. Voltam os convidados e o dance começa de novo. Hoffmann toma a Olympia por casal; dançam durante um momento, mas a boneca gira a cada vez com mais rapidez até que Spalanzani lhe dá um golpecito e a detém (após que Nicklaus tinha tentado o fazer sem o conseguir), Hoffmann está exhausto e aturdido; suas lentes (os "olhos" que lhe deu Coppelius) se romperam. Enquanto, ouve-se no interior da casa um ruído de maquinaria rompida: Coppelius tem destroçado a Olympia. Hoffmann, horrorizado, dá-se conta então de que se tinha apaixonado de uma boneca mecânica. Enquanto Coppelius e Spalanzani cobrem-se mutuamente de insultos, os convidados burlam-se do desilusionado Hoffmann.

ACTO II

A segunda história sucede em Munique. Antonia, da que Hoffmann está apaixonado, sentada ante uma chave, canta uma triste canção: "Elle a fui, a tourterelle" ("Tem fugido a tortolita"). Crespel, seu pai, entra e recorda-lhe sua promessa de não cantar, pois tem herdado de sua mãe uma bela voz, mas também uma terrível doença, a tuberculose, que se agrava se canta. Antonia marcha-se, após renovar sua promessa. Crespel, molesto porque a insistencia de Hoffmann perturba a paz de espírito de sua filha, ordena a seu criado Franz, que é surdo, que não deixe entrar a Hoffmann na casa. Após uma canção cómica por parte de Franz, entra Hoffmann acompanhado de Nicklaus, e Franz, desobedeciendo a seu amo deixa-lhe entrar.

Hoffmann inicia o dúo amoroso que ele e Antonia costumavam cantar. Entra Antonia e abraça-se apaixonadamente com Hoffmann; Nicklaus deixa-lhes sozinhos. Antonia refere que lhe proibiram cantar, mas ele faz questão de que o faça; ela se põe ante a chave e ambos cantam o dúo que tinha iniciado Hoffrnann. Ao final do dúo ela desfallece e ao ouvir a seu pai se marcha a sua habitação, enquanto Hoffmann se esconde.

Entra Franz e anuncia ao Dr. Miracle. Crespel ordena ao criado que não lhe faça passar, porque não quer que o tratamento do médico cause a morte de sua filha como ocorreu já com sua esposa. Mas Miracle entra e faz questão de tratar a Antonia, ante o temor de Crespel e de Hoffmann, que permanece escondido. Por artes mágicas diagnostica a doença de Antonia em ausência da paciente, e apesar dos ásperos protestos de Crespel, receita o remédio. E como se ouvisse o mandato de Miracle, "Chantez" ("Cantem"), Antonia escuta entre estruturas sua própria voz. Miracle não se inmuta ante as furiosas tentativas de Crespel para o arrojar de ali, e volta atravessando o muro quando Crespel tem conseguido os jogar. Finalmente marcha-se, seguido por Crespel.

Antonia volta e encontra-se a Hoffmann sozinho. Dantes de marchar-se o poeta diz a sua amada que deve esquecer seus sonhos de chegar a ser uma grande cantora. Ela acede a não voltar a cantar jamais ("Je ne chanterais plus"). Volta agora o doutor Miracle como por arte de magia e diz que um talento como o de Antonia não deve se perder e lhe pinta um porvenir maravilhoso como cantor. Antonia, cheia de confusão, olha para o retrato de sua mãe, pedindo-lhe ajuda. O retrato cobra vida e fala à rapariga, ordenando-lhe que cante, enquanto Miracle toca endiabladamente o violín. Ao final, Miracle desaparece na terra, o retrato recobra sua forma natural e Antonia cai o solo moribunda.

Entra Crespel a tempo de mudar umas poucas palavras com sua filha dantes de que morra. Quando aparece Hoffmann, Crespel lhe acusa de ser o causante da morte de Antonia. Hoffmann limita-se a dizer a Nicklaus que chame a um médico e Miracle aparece como resposta ao telefonema. Miracle declara a morte de Antonia.

ACTO III

O terceiro relato de Hoffmann tem lugar em Veneza. A cena, em um palácio desde o que se divisa o Grande Canal; Nicklaus e a cortesana Giuletta cantam a famosa barcarola com a participação de um numeroso grupo de assistentes. Hoffmann canta agora um alegre brindis: "Amis, I'amour tendre" ("Amigos, o terno amor"). Hoffmann ama a Giuletta, mas ela está agora unida a Schlemil. Giuletta apresenta Hoffmann a Schlemil e a outro de seus admiradores, Pittichinaccio, e propõe que joguem às cartas.

Ficam sozinhos Nicklaus e Hoffmann; Nicklaus adverte a seu amigo que não cometa loucuras; mas Hoffmann está perdidamente apaixonado de Giuletta e não se deixa convencer facilmente. Quando se marcham, Dapertutto, um feiticeiro que utiliza Giulietta para esclavizar a suas vítimas, entra em cena. Já tem conseguido atrapar a Schlemil e agora quer fazer o mesmo com Hoffmann. E exibe o diamante com o que uma vez mais sobornará a Giuletta para que faça sua vontade: "Scintille, diamant" ("Brilha, diamante").

Aparece Giuletta e Dapertutto pede-lhe que cautive a Hoffmann, para que ele a sua vez possa capturar sua alma roubando sua imagem no espelho. Hoffmann, que chega quando sai Dapertutto, canta apaixonadamente seu amor por Giulietta. Ela lhe previne das fitas-cola de Schlemil, mas diz que é a ele, Hoffmann, a quem ama; depois faz que se olhe no espelho para que quando ele se marche, ela possa reter sua imagem. Ele, confuso, assente, no entanto.

Aparecem agora Schlemil com Pittichinaccio, Nicklaus, Dapertutto e outras pessoas. Dapertutto mostra a Hoffmann um espelho e o poeta enche-se de espanto ao comprovar que sua imagem não se reflete nele. Nicklaus trata em vão de levar-se de ali a Hoffmann, quem diz em alta voz que ama e odeia ao mesmo tempo a Giulietta, o que provoca nos assistentes comentários sobre o que está a ocorrer. Agora em diálogo falado, enquanto a barcarola se escuta como fundo da cena, Hoffmann pede a Schlemil a chave do aposento de Giulietta; os dois homens lutam, Hoffmann arrebata a Dapertutto sua espada e com ela dá morte a Schlemil. Hoffmann apodera-se da chave e corre para a habitação de Giulietta, mas regressa enquanto Giulietta acerca-se pelo Canal em uma góndola. Mas, em lugar de aceitar a Hoffmann, abandona-o entregando-o como vítima a Dapertutto, e aceita a Pittichinaccio. Nicklaus leva-se ao desilusionado Hoffmann.

De novo na taberna de Luther, Hoffmann diz a seus amigos que seus relatos têm terminado. Ao longe, escutam-se aplausos e vítores que Luther diz aclaman a Stella. Lindorf marcha-se. Em resposta a umas palavras de Nathaniel, Nicklaus diz que Stella é a encarnación de Olympia, Antonia e Giulietta, e todos brindam por ela. Ao princípio isto causa a irritação de Hoffmann, mas depois pensa que esquecer de seus sofrimentos é o melhor que pode fazer. Os estudantes marcham-se, deixando a Hoffmann caído sobre a mesa, totalmente bêbado. Em uma visão aparece-se-lhe a musa da poesia e diz-lhe que dedique a ela sua vida, ao que Hoffmann acede cheio de alegria. Entra Stella e vê a Hoffmann. Nicklaus diz-lhe que o poeta está bêbado. Lindorf entra e atrai para ele à cantora. A obra conclui enquanto escutam-se de novo as vozes dos estudantes que entoam um alegre brindis.

Nota

  1. Notícia no Mundo


Referências

A informação empregada neste artigo procede da seguinte página site:

Contos de Hoffmann. Argumento

Obtido de http://ks312095.kimsufi.com../../../../articles/a/r/t/Artes_Visuais_Cl%C3%A1sicas_b9bf.html"