richard wagner - Wikilingue - Encydia
| Wilhelm Richard Wagner | |
|---|---|
 | |
| Nascimento | 22 de maio de 1813  Leipzig, Confederación do Rin |
| Fallecimiento | 13 de fevereiro de 1883 (69 anos).svg/20px-Flag_of_Italy_(1861-1946).svg.png){kind=small} Veneza, Reino da Itália |
| Ocupação | compositor, director de orquestra, poeta e teórico musical. |
| Cónyuge | Cosima Liszt e Minna Planer |
Wilhelm Richard Wagner (Leipzig, Reino de Sajonia, Confederación do Rin, 22 de maio de 1813 – Veneza, Reino da Itália, 13 de fevereiro de 1883 ) foi um compositor, director de orquestra, poeta, dramaturgo e teórico musical alemão. Sua figura tem passado à posteridad principalmente por suas óperas (também qualificadas como «dramas musicais») nas que, a diferença de outros grandes compositores, assume também a cenografia e o libreto.
As obras de Wagner, particularmente as de sua última etapa (que se corresponde com a etapa romântica de sua vida), destacam por sua textura contrapuntística, riqueza cromática, harmonia e orquestación, e um elaborado uso dos leitmotivs, temas musicais sócios a caracteres específicos ou elementos dentro da trama. Wagner foi pioneiro em vários avanços da linguagem musical, tais como um extremo cromatismo (sócio com a cor orquestal) ou a mudança rápida dos centros tonales, o que influiu no desenvolvimento da música douta européia.
Transformou o pensamento musical através da ideia de Gesamtkunstwerk («obra de arte total»), a síntese de todas as artes poéticas, visuais, musicais e escénicas fica plasmada em sua monumental tetralogía O anel do nibelungo. Wagner inclusive fez construir seu próprio teatro de ópera para escenificar estas obras do modo em que ele as imaginava.
Conteúdo |
Biografia
Richard Wagner nasceu em Leipzig o 22 de maio de 1813 , o nono dos filhos de Carl Friedrich Wagner, um modesto servidor público de polícia que morreu de tifus seis meses após o nascimento de Richard. Depois deste trágico acontecimento, a mãe de Richard, Johanna Rosine Wagner, começou a viver com o actor e dramaturgo Ludwig Geyer, que tinha sido amigo de seu difunto marido. Em agosto de 1814, Johanna Rosine casou-se com Geyer e transladou-se com sua família a sua residência em Dresde . Durante os primeiros 14 anos de sua vida, Wagner foi conhecido como Wilhelm Richard Geyer. Wagner, mais tarde, suspeitou que Geyer não era em realidade seu pai biológico, e ademais especulou equivocadamente com que poderia ser judeu.
A paixão de Geyer para o teatro foi compartilhada por seu hijastro, que começou a tomar parte nas actuações. Em seu autobiografía, Wagner recordou desempenhar em uma ocasião o papel de um anjo. Assim mesmo, o rapaz ficou fortemente impressionado pelos elementos góticos do caçador furtivo de Carl Maria von Weber. No final de 1820, Wagner foi inscrito na escola Wetzel de Possendorf, cerca de Dresde, onde recebeu algumas lições de piano de seu professor de latín. Não podia manejar uma boa escala, mas preferia interpretar oberturas teatrais de ouvido. Geyer morreu em 1821, quando Richard tinha 8 anos. Em consequência, Wagner foi enviado à Escola de Gramática Kreuz em Dresde, pago pelo irmão de Geyer. O jovem Wagner se entretuvo em suas ambições como dramaturgo, seu primeiro esforço criativo foi uma tragédia, Leubald, começada na escola, que foi fortemente influída por Shakespeare e Goethe. Wagner, decidido a pôr-lhe música, persuadiu a sua família para que lhe permitisse tomar classes desta arte.
Wagner descobre a música aos 15 anos de idade e decide dedicar a esta arte, pelo que se inscreve na universidade de sua cidade natal em 1831 . Entre os compositores que mais lhe influem destaca Ludwig vão Beethoven.
Em 1832 , Wagner inicia a composição de sua primeira ópera, Die Hochzeit (O casamento), mas abandona a ideia devido ao desagrado de sua irmã com o argumento. A primeira ópera completa do compositor, Die Feen (As hadas), foi terminada em 1833 mas não seria estreada até pouco depois de sua morte, em 1884 .
Durante estes primeiros anos de sua carreira é nomeado director musical nas orquestras de Wurzburgo e Magdeburgo. Então escreve Dás Liebesverbot (A proibição de amar), ópera inspirada em Medida por medida, de William Shakespeare. Apresentou esta obra em 1836 , mas foi acolhida com pouco entusiasmo. Nesse mesmo ano Wagner casa-se com a actriz Minna Planer. O casal translada-se a Königsberg e depois a Riga , onde Wagner ocupa o cargo de director musical. Depois de algumas semanas, Minna abandona-lhe por outro homem. Pouco depois ela regressa, mas a relação nunca se recompondrá do todo e decorrerá penosamente durante as três décadas seguintes.
Sumidos nas dívidas, os esposos abandonam Riga de maneira furtiva em 1839 . Partem para Londres e no trajecto são vítimas de uma tormenta que inspira a Wagner Der Fliegende Holländer (O holandês errante). Os Wagner vivem uma temporada em Paris , onde Richard ganha sua vida reorquestando as óperas de outros compositores.
Dresde
Em 1840 , Wagner termina sua ópera Rienzi. Regressa a Alemanha dois anos depois para estreá-la em Dresde , onde atinge um sucesso considerável. Os Wagner estabelecem-se nesta cidade durante seis anos. Neste período Wagner põe em cena O holandês errante e Tannhäuser, suas primeiras obras mestres.
A estadia em Dresde termina por causa do envolvimento de Wagner em política de carácter anarquista. Nos estados alemães independentes da época, um movimento nacionalista estava a se fazer forte, reclamando liberdades constitucionais e a unificação nacional alemã. Wagner jogou um papel entusiasta neste processo, recebendo convidados em sua casa que incluíram ao anarquista russo Mijaíl Bakunin.
Em 1848 estalla uma revolução que foi reprimida pelo rei Federico Augusto II de Sajonia com o apoio de Prusia («insurrección de Dresde»). Wagner vê-se forçado a fugir, primeiro a Paris e depois a Zurique .
Exílio
Wagner passaria os doze anos seguintes no exílio. Tendo terminado Lohengrin dantes da insurrección de 1848, vai a seu amigo Franz Liszt, a quem pede-lhe velar para que esta ópera seja representada em sua ausência. Assim, Liszt dirige em pessoa a estréia em Weimar em agosto de 1850.
No entanto, Wagner encontrava-se em uma situação muito precária, marginado do mundo musical alemão, sem rendimentos e com muito pouca esperança de poder fazer representar as obras que elaborava. Sua mulher, Minna, quem tinha apreciado pouco suas últimas óperas, caía paulatinamente em uma profunda depressão. Para cúmulo de males, o mesmo Wagner enfermó de erisipela , o que aumentou ainda mais a dificuldade de seu trabalho.
Apadrinhado por Luis II
A carreira de Wagner toma um giro inesperado em 1864 , quando o rei Luis II de Baviera acede ao trono à idade de 18 anos. O jovem rei, que admira as obras de Wagner desde sua infância, convida ao compositor a Munique , paga seus cuantiosas dívidas e apoia o desenvolvimento de sua nova ópera. O rei Luis II foi conhecido por suas tendências homossexuais e teria tido um desejo reprimido por Wagner.[1]
Apesar das dificuldades, a apresentação de Tristan und Isolde (Tristán e Isolda) o 10 de junho de 1865 é um sucesso contundente.
Em abril de 1865, Cosima, filha de Franz Liszt casada com Hans Guido von Bülow, dá a luz a Isolda, uma filha de Wagner. O escândalo faz crescer a pressão sobre o rei para que expulse a Wagner da cidade. Luis II chega a pensar em abdicar para seguir a Wagner no exílio, mas o músico consegue persuadí-lo.
Wagner translada-se a Triebschen , nas cercanias de Lucerna . Em 1867 termina sua ópera Die Meistersinger von Nürnberg (Os maestros cantores de Núrenberg). Três anos depois, Cosima divorcia-se e contrai casal com Wagner, quem oferece-lhe o poema sinfónico Siegfried-Idylls (O idilio de Sigfrido) em ocasião de seu aniversário número 33, a Navidad de 1870. O casal tem outros dois filhos: Eva e Sigfrido (além de Isolda, filha da relação extramatrimonial).
Durante vários anos, o filósofo Friedrich Wilhelm Nietzsche foi um amigo muito próximo dos Wagner e asiduo visitante de sua casa; a relação, no entanto, terminou em uma violenta inimizade.
O ciclo do Anel
Wagner dedicou mais de vinte e cinco anos de sua vida à concepção das mais ambiciosas de suas obras: o ciclo de quatro óperas, um «prólogo» e três «jornadas», que se conhece como Der Ring dês Nibelungen (O anel do nibelungo).
Em 1848 Wagner escreveu um texto que titulou O mito nibelungo, a partir de diversas fontes de origem medieval. O texto, que combina diferentes sagas e lendas em uma sozinha linha narrativa, pode ser considerado o precedente claro da trama do ciclo do Anel.
Como sempre, Wagner escreveu integralmente o libreto da cada uma das óperas, começando pelo libreto que chamou primeiro Siegfrieds Tod (A morte de Sigfrido) e que terminou se convertendo posteriormente em Götterdämmerung , O ocaso dos deuses. Entendendo que precisava uma ópera prévia que expusesse os factos que antecedían ao ocaso dos deuses, escreveu o libreto de Der junge Siegfried (O jovem Sigfrido, depois convertido em Sigfrido ) que terminou em 1851 , ano em que decidiu que devia ainda agregar mais duas óperas e completar um ciclo destinado a ser representado em quatro noites consecutivas: um prólogo ou Vorabend chamado Dás Rheingold (O ouro do Rin), Die Walküre (A valquiria), O jovem Sigfrido e A morte de Sigfrido.
Concluiu os textos do ouro do Rin e A valquiria em 1852 . A partir de então trabalhou de forma discontinua nas partituras, que foram compostas na ordem no que se representam as óperas, o que se percebe claramente na forma na que se vão incorporando progressivamente os diferentes motivos ou leitmotiv à obra.
O trabalho de composição foi continuado entre 1852 e 1857, mas uma vez finalizado o segundo acto de Sigfrido , Wagner interrompeu-o durante uns doze anos. Durante esse tempo escreveu Tristán e Isolda e Os maestros cantores; ademais, dantes de relacionar-se com Cosima, esteve sentimentalmente obsedado com Mathilde Wesendonck, esposa do banqueiro Otto Wesendonck e mecenas de Wagner, à que lhe dedicou as Wesendonck Lieder (Canções Wesendonck) sobre poemas da mesma Mathilde.
Não foi até 1869 que Wagner voltou à composição de Sigfrido , terminando o Acto III em 1871. O ocaso dos deuses foi composta entre 1869 e 1874.
O ciclo completo não foi representado pela primeira vez até o verão de 1876 , uma vez terminada, não sem grandes esforços, a construção do teatro promovido em Bayreuth por Wagner para a representação do Anel, nas condições requeridas pelo maestro. Com esta obra, Wagner punha em prática seu conceito de obra de arte total» ou Gesamtkunstwerk, na que o drama, a música e as artes visuais se combinavam armonicamente.
Últimos anos
Após anos de esforço e graças à ajuda financeira de seu benfeitor Luis II (apesar de todo), Wagner consegue finalmente inaugurar em 1876 seu personalísimo Festival de Bayreuth na cidade homónima. Para isso se construiu um teatro sob medida, o Bayreuther Festspielhaus, no que se seguem representando suas obras, ano após ano, desde então (salvo os parênteses causados pelas duas guerras mundiais).
Em 1877 , Wagner inicia sua última ópera, Parsifal. Demorou em compo-la quatro anos, durante os quais escreve também uma série de ensaios sobre a religião e a arte.
Parsifal estreia-se em janeiro de 1882. Nesta época Wagner está gravemente doente. A família Wagner viaja a Veneza em inverno. O 13 de fevereiro de 1883, Wagner morre, nos braços de Cosima, por causa de uma crise cardíaca. Seu corpo é repatriado e inhumado no jardim de Wahnfried , seu villa em Bayreuth.
Ideologia de Wagner
| Óperas: |
|
 |
Patriotismo alemão
Desde um princípio, Wagner foi arrestrado pelas ideias da revolução e o anarquismo (foi parceiro de barricadas de Mijaíl Bakunin durante o levantamento de maio em Dresde), bem como pelas ideias socialistas. Diria sobre o desenvolvimento do socialismo na Inglaterra: «o esforço não apontava talvez contra a propriedade, senão a que todos tenham algo» (caderno de notas de sua esposa Cósima) ou «a propriedade tem recebido em nossa consciência social estatista uma santidad quase maior que a da religião» (Te conhece a ti mesmo, 1881). Foi em seus últimos anos quando se fez presente a ele um renovado cristianismo, se mostrando como homem em favor da fraternidad dos povos.
Muitos autores deixaram-se seduzir pela atraente e diletante ideia de um nacionalismo alemão em Wagner, levando-o a suas últimas consequências (vinculando-o ao nacionalsocialismo a mais de meio século depois). O verdadeiro é que Wagner renegou inumeráveis vezes de «o alemão», estando seu pensamento claramente mais dirigido para a ideia da fraternidad e o socialismo que a qualquer forma de nacionalismo (e muito menos de racismo). Com relação a um possível nacionalismo, Wagner diria por exemplo sobre Bismarck (paradigma do nacionalismo alemão de sua época): «Após Sedán tinha que ter feito a paz com os franceses. Com a prosecución da guerra até as portas de Paris tem separado às duas nações por um século» (no qual resultou ser realmente visionario). Foram inumeráveis as mostras de desprezo para a forma em que se estava a formar a nação alemã (em concreto para o, segundo ele, «absurdo rearme» prusiano). Outros de seus comentários seriam: «O mundo, e sobretudo também "Germania", resulta a cada vez mais desagradable» (carta a Emil Heckel do 4 de fevereiro de 1881). «Dos alemães (...) não cabe esperar grande coisa em nenhum caso (...) um pensamento grande e de alto voo, se não é ordenado de acima a baixo — à moda de Bismarck ».
Apesar disto, uma ideia que repetiu muito foi a das colónias alemãs, como pode ver em sua obra póstuma Religião e arte.
Monarquia
Richard Wagner sempre defendeu o conceito que se conhece como monarquia absolutista, ainda que defendia o direito à liberdade do povo. Isto é,que queria uma aristocracia e um governo que tivesse a autoridade para fazer o que considerasse oportuno e ao mesmo tempo o povo não estivesse tiranizado.
Religião
A respeito deste tema diz-nos H. S. Chamberlain:
No entanto, segundo Hirschberger em seu livro The History of Philosophy,[2] confirma-se que Wagner finalmente se converteu ao cristianismo, para grande desilusión de Nietzsche, quem obteve muita inspiração dele dantes de sua conversão.
Wagner e antisemitismo
O suposto antisemitismo de Wagner manifesta-se em seu ensaio Dás Judentum in der Musik (O judaísmo na música) publicado anonimamente em seu momento (1850) e mais adiante baixo seu nome. Nele, Wagner deplora «a judaización da arte moderna» e sustenta a tese segundo a qual «o judeu» é realmente «incapaz de se expressar artisticamente não por sua aparência exterior nem por sua língua, mas pelo menos sim por seu canto», não obstante aquele chegue na música ao domínio do gosto público.
Em seu ensaio Que é alemão?, de 1865, Wagner tenta explicar o falhanço da Revolução de 1848 devido ao facto «de que ao verdadeiro autêntico alemão —e seus nomes— lho representou tão subitamente por uma classe de gente que era totalmente alheia a ele».
Ademais, no círculo bayreuthiano em torno de Richard e Cósima Wagner (e não do próprio Wagner) se introduziu, como em grande parte da sociedade alemã e ocidental durante a segunda metade do século XIX, um racismo de uma forma totalmente nova: um racismo biologizante, essencialmente representado pelo francês Arthur de Gobineau e o inglês —alemão de adopção— Houston Stewart Chamberlain. Ambos propagaram a superioridad de uma «raça aria» em frente ao judaísmo. Chamberlain casou-se em 1908 com Eva, filha de Wagner. Não obstante sua relação com Arthur de Gobineau, nunca terminou de estar de acordo com suas posturas: «Vai tão longe com suas ideias que até lhe reprocha ao Evangelho ter assumido a defesa dos pobres» (caderno de notas de sua esposa Cósima). Em realidade, no caso de existir uma verdadeira (não anecdótica ou circunstancial) conexão entre Wagner e as ideias antisemitas, esta se produziu anteriormente a sua morte através do chamado Círculo de Bayreuth.
No entanto, alguns autores reclamam uma contradição dos argumentos sobre este tema, já que Richard Wagner demonstra a seus amigos e colegas de trabalho judeus uma grande confiança. Entre outros conhecidos do autor destacam seu ayudante Karl Tausig, Joseph Rubinstein, Angelo Neumann e a famosa cantora Lilli Lehmann. A estréia de seu último trabalho, Parsifal, confiou-lho ao director de orquestra Hermann Levi em Bayreuth.
A execução das obras de Wagner ainda é controvertida em Israel . Assim, por exemplo, a representação do preludio de Tristán e Isolda, dirigida por Daniel Barenboim em julho de 2001, conduziu a um escândalo. Impediram-se outras representações wagnerianas, em parte devido à sabotagem com protestos por parte de sobreviventes do Holocausto.
Filmes
Em 1983 o realizador britânico Tony Palmer filmou uma monumental produção de 600 minutos (10 capítulos de uma hora) sobre o compositor com Richard Burton como Wagner, Vanessa Redgrave como Cósima, Marthe Keller como Mathilde Wesendonck e um grande elenco de actores.
Referências
- ↑ McIntosh, Christopher. The Swan King: Ludwig II of Bavaria, 1982. ISBN 1-86064-892-4, pp. 155–158.
- ↑ Hirschberger, J. The History of Philosophy, vol. 2, Bruce, Milwaukee, 1959, p. 507.
Veja-se também
- Cultura da Alemanha
- Estilo wagneriano
- Guerra dos românticos
- Nova Escola Alemã
- Schott Music, editorial de música
Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga conteúdo multimédia sobre Richard Wagner.Commons
- Richard Wagner no Projecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicais.
- Wagnermanía — página site sobre Richard Wagner em espanhol
- ArchivoWagner — hemeroteca sobre Wagner
- Listagem completa de obras
- Associació Wagneriana de Barcelona (em catalão e castelhano)
- Crítica à edição em castelhano do anel do nibelungo
- Página site com alguns libretos de Wagner em alemão e castelhano
Modelo:ORDENAR:Wagner, Richard
ckb:ڕیچارد ڤاگنەر
