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Tomás Carrasquilla

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Tomás Carrasquilla
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NomeTomás Carrasquilla
Nascimento17 de janeiro de 1858
Santo Domingo, Colômbia
Morte19 de dezembro de 1940
Medellín, Colômbia
Ocupaçãoescritor
NacionalidadeColombiano Bandera de Colombia
Movimentoscostumbrismo

Tomás Carrasquilla Laranjeira (Santo Domingo Antioquia,17 de Janeiro de 1858 - Medellín Colômbia, 19 de dezembro de 1940 ) foi um escritor colombiano que nasceu no município de Santo Domingo, e que viveu entre a segunda metade do século XIX e a primeira do século XX na região de Antioquia . Dedicou-se a oficios muito singelos como sastre, secretário de um julgado, dispensario de uma mina e servidor público do Ministério de Obras Públicas. Foi um permanente leitor e um dos escritores mais originais da literatura colombiana, com uma grande influência nas jovens gerações de seu tempo e das posteriores. Carrasquilla foi pouco conhecido em seu tempo e, como diz Federico de Onís foi somente após 1936 quando o autor antioqueño se conheceu em um plano mais ámplio com o Prêmio Nacional de Literatura, isto é, quando tinha já 68 anos de idade.[1] As guerras civis da segunda metade do século XIX impediram que o jovem Carrasquilla terminasse seus estudos na Universidade de Antioquia[2] Amante dos livros, organizava tertulias literárias que em Medellín se fizeram bastante célebres durante os últimos anos de sua vida e nas quais começou a ser chamado "Mestre Tomás Carrasquilla". Numerosos jovens escritores e intelectuais antioqueños dessa época receberam uma notável influência de sua obra, entre eles o filósofo envigadeño Fernando González Ochoa quem professava uma grande admiração e afecto por Carrasquilla.[3]

Uma das razões proposta por De Onís a respeito de porqué a obra de Carrasquilla fosse tão desconhecida em Colômbia e no estrangeiro deve-se a que viveu entre duas épocas muito diferentes da literatura latinoamericana: o costumbrismo e o romantismo que em Colômbia teve representantes como José Assunção Silva, a quem Carrasquilla conheceu pessoalmente,[4] e a chegada do modernismo que foi uma reacção na contramão do costumbrismo. Ao classificar-se a Carrasquilla como costumbrista, a crítica modernista o deixou por fora.[1]

Conteúdo

Contexto

Dom Tomás Carrasquilla visto pelo outro maestro, desta vez da fotografia, Melitón Rodríguez, em uma obra de 1929 .

Carrasquilla viveu no meio de dois séculos da História de Colômbia, o que o converte em um enlace entre duas épocas. Quando nasceu em 1858 em Santo Domingo, o país se chamava Confederación Granadina e estavam ainda frescas as memórias das gestas da independência, enquanto a cena política do país estaria ainda dominada por muitos dos chamados heróis da pátria. Em uma de suas obras, A Marquesa de Yolombó, Carrasquilla retrataría quase como testemunha a maneira na que a gente singela viveu os acontecimentos de desmembramiento de Espanha . Viveria ademais como cidadão do Estado de Antioquia dentro dos chamados Estados Unidos de Colômbia (1863 - 1886), um tempo no qual se deu a expansão paisa para o Eixo Cafetero e se consolidou o regionalismo antioqueño em um contexto económico que passou paulatinamente das minas ao comércio, a indústria têxtil e o café. Por último, foi testemunha de todas as guerras civis que açoitaram ao país na segunda metade do século XIX, o que freou em parte seus estudos, a Guerra dos Mil Dias e os os arbores do novo século XX. Uma das guerras civis da Colômbia decimonónica refletida em obras de Carrasquilla são "Luterito" e "O Pai Casafús" cujo contexto é a guerra civil de 1876 dos conservadores de Antioquia , Cauca e Tolima contra o governo liberal e secularista do presidente Aquileo Parra quem pretendia laicizar a educação. As cenas desenvolvem-se no município de Cañasgordas em onde o povo prepara aos combatentes que iriam defender " a Cruz":

E na bordadura daquele matronas tinha uma correcção de ternura, uma valentia de patriotismo, um grito de protesto. Ao contemplar misiá Quiteria essas oito letras e o simbólico laço, criado por Efrencito, toda se estremecia de fruiciones, via a religião triunfante, arrematada a rojería e a Parra aplastado entre os escombros do Capitolio (...).[5]

Neste caso, a obra de Carrasquilla acerca-se ao sentir popular mais íntimo dos acontecimentos históricos vividos pelos colombianos de uma época sem meios de comunicação electrónicos.




Vida

Primeiros anos

Tomás nasceu no município de Santo Domingo, um povo ao nordeste de Medellín , sobre a Montanha Antioqueña e de uma longa tradição da minería do ouro. Era filho de Isaza Carrasquilla e Ecilda Laranjeira Moreno. Sua família era proprietária de algumas minas, o que lhe permitiu viver holgadamente a maior parte de sua vida sem outra preocupação que a de se dedicar a escrever. Conheceu de primeira mão o funcionamento da actividade mineira, o que seria plasmado posteriormente em várias de suas obras. Um de seus grandes amigos, nascido também em Santo Domingo, foi o escritor Francisco de Paula Rendón, cuja obra tem sido ainda mais desconhecida que a de Carrasquilla.

Busto de Tomás Carrasquilla no Parque Pueblito Paisa de Medellín.

Aos quinze anos translada-se a Medellín para terminar sua educação secundária na Universidade de Antioquia, onde iniciaria também estudos de Direito. Em 1877 , quando estalla a guerra civil conservadora e da Igreja na contramão do governo de Aquileo Parra, tem que abandonar seus estudos e regressa a Santo Domingo. Ali trabalha como sastre e ocupa alguns cargos públicos. Carlos E. Restrepo vincula-o ao Casino Literário e para seu admisión escreve "Simón o Mago", um de seus contos mais famosos publicado em 1890 e que seria levada ao cinema por Víctor Gaviria em 1993 .

Escritor

Em 1896 viaja a Bogotá para a publicação de sua primeira novela, Frutos de minha terra, escrita para demonstrar que qualquer tema era novelable e que teve uma grande acolhida pela crítica. Em dito viagem tem a oportunidade de conhecer a José Assunção Silva, a quem anos depois renderia homenagem com a publicação de Por o poeta.

Regressa a Antioquia e tem um acidente ao cair de um cavalo, pelo que tem que permanecer algum tempo em Medellín. Regressa a Santo Domingo em onde permanece em vários anos dedicado à escritura até que em 1904 perde toda sua fortuna com a quebra do Banco Popular de Medellín, facto que o obriga a trabalhar como encarregado de provisões em uma mina perto a Sonsón até 1909.

De regresso a Medellín, retoma sua vida social e cultural, mantendo relações com pessoas como o jovem Fernando González, com o qual faria uma grande amizade.[3] González seria um de seus principais admiradores. Também conhece ao caricaturista Ricardo Rendón e o grupo dos Panidas, a quem apoiou, mas ao qual nunca se vinculou.

Em 1914 trabalha para O Espectador, no tempo no qual tinha como sede principal a Medellín, a cidade em onde foi fundado dito diário. O mesmo faz que Carrasquilla se radique em Bogotá entre 1914 e 1919 para trabalhar como servidor público do Ministério de Obras Públicas.[6]

Regressa a Medellín em onde continua dedicado à literatura, e publica em 1928 A Marquesa de Yolombó, quiçá sua obra mais popular e uma das melhores novelas da literatura colombiana. A obra foi levada à televisão em uma série que fez ainda mais popular a obra do autor antioqueño.

Últimos anos

Arquivo:Tomás Carrasquilla-Osario.JPG
Osario com os restos do escritor ao interior da Catedral de Medellín.

Em sua última estadia em Medellín, Tomás Carrasquilla começa a sofrer transtornos circulatorios que o inmovilizan e lhe fazem perder a vista quase por completo. Em 1934 uma cirurgia devolve-lhe parcialmente a visão. Sua cegueira não foi obstáculo para escrever, pois não gostava de fazê-lo a mão e regularmente ditava suas obras. Assim fez com a trilogía Faz tempos, escrita entre 1936 e 1937 e que lhe valeu o Prêmio Nacional de Literatura e Ciências José María Vergara e Vergara, outorgado pela Academia Colombiana da Língua.

Passa em Medellín em seus últimos anos. Em dezembro de 1940 é operado por causa da gangrena e morre poucos dias depois, reconhecido e apreciado por seus coetáneos. Seus restos encontram-se na cripta de osarios da Catedral Metropolitana de Medellín, de cujo templo dizia que era varro à altura de Deus.[7]

Entre o costumbrismo e o modernismo

Com frequência Tomás Carrasquilla tem sido visto como um autor costumbrista pelo contexto popular que utiliza em suas obras, os detalhes tradicionais do povo singelo e a descrição de palcos como era usual a dito género desenvolvido na América Latina e Espanha durante o século XIX.[8] O objectivo do autor costumbrista é a descrição do retrato dos costumes de um povo sem nenhum tipo de comentário ao respecto e como consequência a sua vez do romantismo. Para finais do século XIX começa a influência do modernismo realista que tomaria força em Colômbia com autores, jornalistas, artistas e fotógrafos como González, Greiff, Rendón, Matiz e muitos outros cujo movimento de desenvolvimento literário para os novos estilos modernistas que opor-se-iam em parte ao costumbrismo precedente. Segundo Federico de Onís, é provado que Carrasquilla conheceu e inclusive compartilhou com as novas gerações do modernismo,[9] ele mesmo apoiou por exemplo ao grupo modernista literário dos Panidas, mas mantém seu próprio caminho original:

A Biblioteca Tomás Carrasquilla em Medellín.
"Em rigor, como veremos, foi sempre um escritor independente, e seu maior mérito e originalidad se manifestam em sua capacidade para livrar da imitação directa de todo influjo ainda que todos os que recebeu estão latentes em sua obra", De Onís.[9]

Em tal sentido a classificação de Carrasquilla como costumbrista não é completamente exacta, pois, seguindo a De Onís, esta se diferencia do costumbrismo decimonono que era estático, a descrição pela descrição de detalhes:

Sua obra literária tanto faz e varia, a diferença dos costumbristas do século XIX que descreviam seus quadros, cenas e tipos dentro do mesmo padrão. O igual nela é que toda está feita de substância antioqueña e que esta realidade exterior única está sempre vista através de sua personalidade.[10]

Para o jornalista colombiano Carlos Uribe dos Rios, esta classificação de Carrasquilla como autor costumbrista lhe causou um prolongado relegamiento dentro da literatura colombiana:

"Carrasquilla foi ademais menospreciado por alguns dos escritores bogotanos de seu tempo, que o consideravam um provinciano. E o maestro de Santo Domingo pensava o mesmo de seus rivais, de modo que não era fácil que neste contexto se gerasse pela obra do antioqueño um interesse justo que levasse seu prestígio bem longe de sua terra. Se não é porque o professor canadiano Kurt Levy (Vida e obras de Tomás Carrasquilla, Medellín, Bedout, 1958) escrevesse uma biografia crítica que devolveu a atenção sobre o maestro, em Colômbia muitos menos lembrar-se-iam hoje do escritor e de seus livros mais sobresalientes segundo os críticos, A Marquesa de Yolombó, Frutos de minha terra e boa parte de seus Contos. Dom Tomás Carrasquilla foi um escritor capaz de recolher episódios simples e singelas, da vida quotidiana, e convertê-las em histórias perplejas, intensas, formosas. Maestro do detalhe, da descrição em filigrana, da palavra apropriada, com a vantagem de que sabia manter sempre o interesse do leitor. Irónico, despiadado às vezes, terno quando tocava e dono da intensidade indispensável para que uma história do comum se convertesse em um relato cuidado e apasionante".[11]

Fernando González

Artigo principal: Fernando González Ochoa
"Sabe o que mais gosto de de suas obras? Pois o antioqueñismo, um antioqueñismo passado e repasado por muitos livros e por muitos cedazos. Dígole, pois, Fernando amigo, que se com suas obras anteriores tem cosechado muitos lauros, com esta serão para o pressionar": da carta de dom Tomás Carrasquilla a Fernando González Ochoa com motivo da publicação da obra O Hermafrodita Dormido do Filósofo de Otraparte.

Se há que apresentar uma prova de que Carrasquilla foi mais que costumbrista e que utilizou em suas obras elementos do modernismo realista, é a relação intelectual e a grande amizade que o uniu ao "Filósofo de Otraparte", como era chamado Fernando González. Com uma diferença de idade de 39 anos, González conheceu a Carrasquilla em Medellín ao mesmo tempo em que fundava com Rendón e De Greiff o grupo literário Os Panidas.

González, outro dos grandes maestros da escritura em Colômbia, escreveu um ensaio sobre o autor, "Faz Tempos de Carrasquilla", em onde diz:

Este Carrasquilla é tão mirón, tão escuchador, tão sastre de roupas e de almas, tão realista, tão semidiós que se nutre das energias de sua pátria antioqueña, que apesar de que sou cuarentón estéril, ao o ler e ao o ouvir, me empreña deste julgamento: é único em Colômbia; é orgulho colombiano, é o que posso lhe enviar a M. Bréal, para que veja que somos iguais ao europeu (...)
F. González.[12]

ademas em ests personagem tambien foi um do mas inportantes que há

Obras

Apesar de que em seu tempo as obras de Carrasquilla tiveram uma grande difusão na Região Paisa, isso não quer dizer que tenha passado desapercibida nem em Colômbia nem no exterior. Especialmente a partir de 1936 com o reconhecimento que o autor recebeu no Concurso Nacional de Conto, sua obra atraiu a atenção de críticos da literatura como os chilenos Arturo Torres Rioseco e Mariano Latorre e manteve uma afectuosa amizade com outros escritores como José Martí e Miguel de Unamuno através de uma vasta correspondência.[13] As obras de Carrasquilla dividem-se em novelas, contos, ensaios, artigos e epistolario. Em 1906 confessou-lhe a um amigo em uma carta que "escreve por urgências económicas, estando como está arruinado",[14] mas em realidade conquanto teve seu momento de crise económica, teve em realidade bons recursos para subsistir toda uma vida de soltería. Muitos de seus primeiros artigos e contos foram publicados a princípios do século na revista Alpha e em outras publicações, reunidas depois em compendios. Algumas colunas que escreveu em certos jornais, entre eles O Espectador, lhe ganharam o título de jornalista ante alguns comentaristas, mas em realidade se tratou de uma função muito esporádica que não tem maior incidencia que as colunas conservadas pela importância de seu autor.

A seguinte é uma lista de seus trabalhos mais destacados, mas ainda não existe uma rigorosa classificação de sua obra.

Novelas

Contos de Tomás Carrasquilla

Compendios

Dos artigos e contos publicados em várias revistas de Medellín a princípios de século.

A Marqueza de Yolombó

Artigo principal: A Marquesa de Yolombó

A Marquesa de Yolombó (1926) é uma novela histórica e uma das mais populares de Tomás Carrasquilla. Trata-se de uma reconstrução de um povo colombiano Yolombó, no final do século XVII e nas postrimerías dos gritos de independência. A novela é uma perfeita descrição das classes sociais reinantes na época com os espanhóis e seus abolengos à cabeça, os criollos brancos e as classes baixas conformadas por negros e mestizos. Yolombó foi durante essa época um ponto destacado para a colónia por estar situado em uma zona de exploração mineira. Em particular a população negra, por mais que fosse baptizada dentro do catolicismo, conservava suas crenças africanas.[15]

Simón O Mago

Artigo principal: Simón O Mago

Simón O Mago foi um conto escrito em 1890 no que Carrasquilla se rri da superstição e a brujería e apresenta as maneiras como estas vêm do encontro entre as três raças, ao caso, a negra representada por Frutos, a nana de Toñito a quem protege como a seu próprio filho e no qual tem uma grande influência. O conto é narrado em primeira pessoa desde a perspectiva de Toñito como a contagem de um adulto de seus longínquos anos de niñez:

Apanhar bruxas, disse-me uma vez, é do mais fácil! Nues mais qui agarrar um puñao de mostaza e presenteia por toíto o quarto: à noite vem a vagamunda... e joga a pañar, a pañar fruta e mostaza; e ao que está bem agachada pañando, nues mais que tirale com o cinto e San Agustín... E ai mesmito fica enlaçada de patimano, enredada no cabelo! Um padrecito da villa de Tunja apanhava muita asina e as amarraba da pata diuna mesa; mas a cocinera do cura era tão boba que lhes dava güevo morno, e as malditas se embarcavam na coca! (...)[16]

As supercherías de Frutos fazem tanta impressão no menino que o embarcam em suas próprias aventuras, as quais o taita arranja com o rejo e o conto, como todos os escritores carrasquillanos, termina com uma sentença, desta vez dita ao Harry Potter da época por dom Calixto Muñetón, lumbrera do povo: "Sim, meu amiguito: todo o que quer voar, como você... chupa!".[17]

Referências

Bibliografía

Notas

  1. ↑ a b DE ONIS, Federico, Prólogo a Contos de Tomás Carrasquilla, Ed. Bedout, Medellín, 15 de maio de 1970, p.5.
  2. ↑ Universidade de Antioquia com Tomás Carrasquilla, comemoração dos 150 anos do natalicio de Tomás Carrasquilla. Enlace revisado o 14 de junho de 2008.
  3. ↑ a b Corporación Otraparte: Biografia e vivência cronológica de Fernando González, Envigado, enlace revizado o 15 de junho de 2008.
  4. ↑ Darío Jaramillo Agudelo (23). «Tomás Carrasquilla e josé Assunção Silva, na quebra». Biblioteca Virtual Luis Ángel Arango. Consultado o 25 de junho de 2008.
  5. ↑ CARRASQUILLA, Tomás, Luterito: Às matronas peidrasgordeñas, ao Batalhão Pío IX, Contos de Tomás Carrasquilla, p. 158, Ed. Bedout, Medellín, 1970.
  6. ↑ Universidade de Antioquia com Tomás Carrasquilla, comemoração dos 150 anos do natalicio de Tomás Carrasquilla. Enlace revizado o 14 de junho de 2008.
  7. ↑ Arquidiócesis de Medellín. «Iglesias de Interesse Cultural - Catedral Basílica Metropolitana» (em espanhol). Consultado o 14 de setembro de 2008.
  8. ↑ Enciclopedia GER: Costumbrismo em Literatura espanhola, enlace revizado o 15 de junho de 2008.
  9. ↑ a b DE ONIS, Federico, Prólogo a Contos de Tomás Carrasquilla, Ed. Bedout, Medellín, 15 de maio de 1970, pp.8-9.
  10. ↑ DE ONIS, Federico, Prólogo a Contos de Tomás Carrasquilla, Ed. Bedout, Medellín, 15 de maio de 1970, pp.11.
  11. ↑ URIBE DOS RIOS, Carlos: Desempolvando a Carrasquilla, Equinoxio, 17 de janeiro de 2008, enlace revizado o 14 de junho de 2008.
  12. ↑ GONZÁLEZ, Fernando, Faz Tempos de Carrasquilla, Editorial Atlantida, Medellín, 1935. No arquivo da Corporación Otraparte. Enlace revizado o 14 de junho de 2008.
  13. ↑ DE ONÍS, Federico, Prólogo a Contos de Tomás Carrasquilla, Ed. Bedout, Medellín, 1970, p.9.
  14. ↑ DE ONÍS, Federico, Prólogo a Contos de Tomás Carrasquilla, Ed. Bedout, Medellín, 1970, p.10.
  15. ↑ RESTREPO G., Catalina, Cantos e interacção cultural na Marquesa de Yolombó de Tomás Carrasquilla, Estudos de literatura colombiana, Universidade de Antioquia, Medellín, enlace revizado o 15 de junho de 2008.
  16. ↑ CARRASQUILLA, T. Simón O Mago, Contos de Tomás Carrasquilla, Ed. Bedout, Medellín, 1970.
  17. ↑ CARRASQUILLA, T. Simón O Mago, Contos de Tomás Carrasquilla, Ed. Bedout, Medellín, 1970, p.41.

Enlaces externos

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