Torre Eiffel

Torre Eiffel

torre eiffel - Wikilingue - Encydia

Torre Eiffel
Torre Eiffel com amanhecer ao fundo
Registo de altura
Informação
Localização	Campo de Marte 75007, Paris, França
Coordenadas	48°51′29.95″N 2°17′40.18″E / 48.8583194, 2.2944944
Estado	Completa
Data de começo	28 de janeiro de 1887.
Construído	1887 - 1889 (2 anos, 2 meses e 5 dias)
Finalização estimada	março de 1889.
Abertura	31 de março de 1889 (Colocação da bandeira francesa na cúspide) 15 de maio de 1889 (Abertura ao público)
Uso	Torre de observação Torre de transmissões de rádio
Altura
Altura máxima	324 metros[1]
Azotea	300,65 metros
Planta mais alta	276,13 metros
Detalhes técnicos
Número de plantas	3
Área total	125 metros
Número de elevadores	2
Custo	$1,5 milhões de dólares (2007)
Companhias
Arquitecto	Stephen Sauvestre
Engenheiro de estruturas	Maurice Koechlin Émile Nouguier
Construtora	Eiffel et Cie
Promotora	Gustave Eiffel & Cie
Proprietário	Cidade de Paris

A Torre Eiffel (Tour Eiffel, em francês), inicialmente nomeada torre de 330 metros (tour de 330 mètres), é uma estrutura de ferro pudelado desenhada pelo engenheiro francês Gustave Eiffel e seus colaboradores para a Exposição universal de 1889 em Paris .

Situada no extremo do Campo de Marte à orla do rio Sena, este monumento parisiense, símbolo da França e sua capital, foi o nono lugar mais visitado do país em 2006 e o primeiro monumento de pagamento mais visitado do mundo com 6.893.000 de visitantes em 2007 .^[2] Com uma altura de 300 metros, prolongada mais tarde com uma antena a 325 metros, a Torre Eiffel foi o edifício mais elevado do mundo durante mais de 40 anos, até que a superou o edifício Chrysler, de Nova York, em 1930.

Foi construída em dois anos, dois meses e cinco dias em controvérsia com os artistas da época, que a viam como um monstro de ferro.^[3] Inicialmente utilizada para experimentos científicos, hoje serve, além de atractivo turístico, como emissora de programas radiofónicos e televisivos.

Características gerais

A Torre Eiffel sobresale em Paris com suas 300 metros de altura.

A Torre Eiffel alumiada de azul em julho de 2008 para celebrar a Presidência francesa da União Européia.

Inicialmente tema de controvérsia de alguns, a Torre Eiffel serviu como apresentação à Exposição Universal de Paris de 1889, a qual acolheu a mais de 236 milhões de visitantes desde sua inauguração. Seu tamanho excepcional e sua silhueta imediatamente reconocible fizeram da torre um emblema de Paris.

Concebida na imaginación de Maurice Koechlin e Émile Nouguier, chefe do escritório de estudos e chefe do escritório de métodos, respectivamente, da companhia "Eiffel & CO", foi pensada para ser o «prego (centro de atenção) da exposição de 1889 que celebrar-se-ia em Paris», que ademais celebraria o centenário da Revolução francesa. O primeiro plano da torre foi realizado em junho de 1884 e melhorado por Stephen Sauvestre, o arquitecto principal dos projectos da empresa, quem contribuiu-lhe mais estética.

O 1 de maio de 1886 , o Ministro de Comércio e Indústria, Édouard Lockroy, entusiasta partidário do projecto, assinou um decreto que declarava aberto «um apoio para a Exposição Universal de 1889». Gustave Eiffel ganhou este apoio económico e um convênio o 8 de janeiro de 1887 que fixo as modalidades de construção do edifício.

A Torre Eiffel vista desde o Campo de Marte.

Construída em dois anos, dois meses e cinco dias (de 1887 a 1889) por 250 operários, inaugura-se oficialmente o 31 de março de 1889 . Sofrendo uma corrosão muito frequente, a Torre Eiffel não conhecerá verdadeiramente um sucesso em massa e constante até os anos sessenta, com o desenvolvimento do turismo internacional. Agora acolhe a mais de seis milhões de visitantes a cada ano.

Seus 300 metros de altura permitiram-lhe levar o título de «a estrutura mais alta do mundo» até a construção em 1930 do Edifício Chrysler, em Nova York. Construída sobre o Campo de Marte cerca do rio Sena, no 7º distrito de Paris, actualmente é administrada pela "Sociedade para a administração da torre Eiffel" (Société d'exploitation da tour Eiffel, SETE). O lugar, que emprega a 500 pessoas (250 empregados directos do SETE e 250 dos diferentes concesionarios instalados sobre o monumento), está aberto todos os dias do ano.

Localização geográfica

Localização geográfica da Torre Eiffel
A Torre Eiffel está localizada no VII Distrito de Paris , na França, suas coordenadas geográficas são 48°51′30″N 2°17′40″E / 48.85833, 2.29444. A seguir, sua localização é especificada por zonas ou círculos de cor vermelho.
No plano mundial	No mapa da França	Ao longo da cidade de Paris
A Torre Eiffel situa-se na França Metropolitana.	Mais concretamente na cidade de Paris .	Na fronteira dos Distritos VII, XV e XVI.
Na escala do VII Distrito
Na orla sul do rio Sena, à direita do Campo de Marte.

Dados técnicos

Na imagem e tabela inferiores indicam-se as principais especificidades técnicas da torre, fazendo um inventario das dimensões do edifício.

Dimensões principais da Torre Eiffel

Descrição da torre por níveis

A informação seguinte descreve os principais dados técnicos da cada andar, bem como as principais curiosidades que se oferecem ao visitante uma vez aí.

A base

Posição	Dimensões	Construção	Desenhadores	Materiais
Pés da torre	Longo : 25 m Altura : 4 m	1887	Maurice Koechlin Émile Nouguier Stephen Sauvestre	Hormigón Grava Aço

A torre assenta-se em um quadrado de 125 metros de lado, segundo os mesmos termos do concurso de 1886 . Tem 325 metros de altura com seus 116 antenas, está situada a 33,5 metros acima do nível do mar.

Os alicerces: os dois pilares situados do lado da Escola militar da França repousam sobre uma capa de hormigón de 2 metros, esta ao mesmo tempo repousa em uma cama de grava , fazendo um buraco de 7 metros de profundidade. Os dois pilares da parte do Sena situam-se inclusive por embaixo do nível do rio.

Os operários trabalharam em poços de cimentación metálicos apertados nos quais se injectava ar comprimido (mediante o denominado método Triger). 16 maciços de cimentación sustentam a cada um das bordas dos quatro pilares e alguns enormes parafusos de fixação de 78 dm de longitude fixam o capacete em fundição de aço no qual repousa a cada pilar.

Os pilares: actualmente, as casetas para compra-a de boletos ocupam os pilares norte e oeste, os elevadores são acessíveis desde os pilares este e oeste. As escadas (abertas ao público até o segundo andar, e que compreendem 1665 degraus até a cimeira) são acessíveis desde o pilar este. E finalmente, o pilar meridional compreende um elevador privado, reservado para o pessoal e para os clientes do restaurante gastronómico Jules-Verne, situado no segundo andar.

Os arcos: tendidos entre a cada um dos quatro pilares, os arcos se elevam a 39 metros sobre o solo e têm um diâmetro de 74 metros. Ainda que nos bosquejos iniciais de Stephen Sauvestre apareciam muito decorados, o são bem mais hoje em dia, mas têm sobretudo uma função arquitectónica: endurecer a estrutura da base.

O primeiro nível

Posição	Dimensões	Superfície	Construção	Materiais
57,63 m desde o solo	Longo : 70,69 m	4.200 m²	1887	ferro pudelado

Situado a 57 metros sobre o solo, com uma superfície de 4.200 metros quadrados, pode suportar a presença simultânea de aproximadamente 3.000 pessoas.

Uma galería circular colocada no primeiro andar permite uma vista de 360° sobre Paris. Esta galería tem colocados vários mapas de orientação e catalejos que permitem observar os monumentos parisinos. Apontando para o exterior estão inscritos os nomes de setenta e duas personalidades do mundo científico dos séculos XVIII e XIX.

Primeiro nível, vista inferior.

Este primeiro andar alberga o restaurante Altitude 95 que se estende por mais de dois níveis. Leste oferece de um lado, uma vista panorámica sobre Paris, e do outro, uma vista para o interior da torre. Seu nome vem da altitude do primeiro andar da Torre Eiffel, situada a 95 msnm.

Também pode ver algumas reliquias relacionadas com a história da Torre Eiffel, incluindo uma secção da escada em torque que, a inícios da construção do monumento, subia até a cimeira. Esta escada foi desmantelada em 1986 , durante um importante labor de renovação da torre. Foi então cortada em 22 secções das quais 21 foram vendidos em leilão, e adquiridas em sua maioria parte por coleccionistas estadounidenses.

Por último, um rastreamento dos movimentos da cimeira permite descrever as oscilações da torre baixo o efeito do vento e a dilatación térmica. Gustave Eiffel tinha exigido que pudesse suportar uma faixa de 7 dm de oscilação, que nunca foi o caso, ainda que de facto, durante uma onda de calor em 1976, a amplitude de oscilação foi de 18 cm, além de 13 cm durante uma tormenta em dezembro de 1999 (cujo ventos foram de 240 km/h).

Pierre Affaticati e Simon Pierrat souberam remediar este problema de amplitude em 1982 incorporando materiais compostos ao armazón conexo. Uma das particularidades da torre é que "foge ao sol". Efectivamente, o calor (e por tanto a dilatación do aço) ao ser mais importante do lado soleado, a cimeira está a mover-se ligeiramente na direcção oposta.

O segundo nível

Posição	Dimensões	Superfície	Construção	Materiais
115,73 m desde o solo	Longo : 40,96 m	1 650 m²	1888	ferro pudelado

Situado a 115 metros acima do solo, possui uma superfície de 1.650 metros quadrados aproximadamente, pode suportar a presença simultânea de ao redor de 1.600 pessoas.

Considera-se que é o andar que possui a melhor vista, como a altitude é óptima com relação aos edifícios que se encontram abaixo (no terceiro andar, são menos visíveis) e à perspectiva geral (obviamente mais limitada no primeiro andar). Quando o clima o permite, se calcula que é possível ver até a 55 km ao sul, 60 ao norte, 65 ao este e 70 ao oeste.

Em todo o andar, se instalaram janelas de cristal para permitir uma vista muito ampla desde acima. Também estão instaladas vallas metálicas de protecção para evitar qualquer tentativa de salto ao vazio, já seja um suicídio ou um lucro desportivo.

O restaurante Lhe Jules-Verne é um renomeado restaurante gastronómico com uma capacidade de 95 assentos, qualificado com uma estrela pela famosa Guia Michelin e com uma calificación de 16/20 segundo os críticos gastrónomiocs Gault-Millau. Sem mudanças desde 1983, ano de abertura do restaurante, o decorado, muito sombrio, funde-se com discreción nas estruturas metálicas da torre, além de contar com um grande ventanal que permite ter uma bonita vista sobre Paris. Seu chefe, Alain Reix é ajudado permanentemente por uma treintena de cocineros e servidores (a pessoal conta com 90 pessoas ao todo), diariamente. Um elevador «privado» (serve também ao pessoal de manutenção da torre), situado no pilar meridional conduz directamente a uma plataforma de 500 m ², exactamente a 123 metros de altura. Em ocasiões, devido à longa distância que a freguesia do restaurante percorre, os cobertos são reservados desde um mês dantes para a comida do meio dia e três meses para a da noite.

O terceiro nível

Posição	Dimensões	Superfície	Construção	Altura incluída a antena de televisão:
276,13 m desde o solo	Longo : 18,65 m	350 m²	1889	325 m desde o solo

Situado a 275 metros sobre o solo, com uma superfície de 350 m², pode suportar a presença simultânea de ao redor de 400 pessoas.

O acesso faz-se obrigatoriamente por um elevador (a escada está proibida ao público a partir do segundo andar) e chega-se a um espaço fechado cheio de mapas de orientação. Ao subir algumas escadas, o visitante chega a uma plataforma exterior, às vezes denominada (erroneamente) «quarto andar».

Neste andar podemos perceber uma reconstitución do tipo «Museu Grévin» que mostra a Gustave Eiffel recebendo a Thomas Edison, isto reforça a ideia segundo a qual Gustave Eiffel teria utilizado o lugar como escritório. Ainda que a realidade histórica é diferente. Em realidade, o lugar tinha sido ocupado primeiro pelo laboratório meteorológico, dantes de que fosse utilizado por Gustave Ferrié nos anos 1910 para seus experimentos de telegrafía sem fio (TSH). Em cima da torre, foi instalada uma antena de teledifusión em 1957 , a qual depois seria completada em 1959 para cobrir cerca de 10 milhões de lares mediante a difusão de televisão analógica terrestre. O 17 de janeiro de 2005 , o dispositivo foi completado, quando a emissora francesa de televisão digital, elevou a 116 o número de antenas de teledifusión e radiodifusión. O acrescentado desta 116ª antena fez crescer a altura da torre de 324 a 325 metros.

História

Enfoque cronológico

A Terceira República e o desenvolvimento das técnicas

Vista aérea da Exposição universal de Paris, motivo pelo qual a torre foi construída.

Concebida em 1884, edificada entre 1887 e 1889 e inaugurada para a exposição universal de 1889 em Paris , a Torre Eiffel simboliza hoje em dia a um país inteiro, França.

No entanto, não sempre foi assim. A Torre Eiffel fez parte do escaparate económico do país.

Desde 1875, a Terceira República naciente, que se caracterizou pela crónica instabilidade política, mal se podia sustentar.

No governo, os partidos políticos sucedem-se a um ritmo constante. Segundo León Gambetta, está com frequência formado por ministros "oportunistas", mas cuja faz legisladora pôs as pedras dos princípios ainda vigentes no presente: escola obrigatória, laicidad, liberdade de imprensa, etc.

The Centennial Tower (a torre do centenário) é o primeiro projecto creíble de uma torre de 1.000 pés (≈300 metros), imaginada em 1874 pelos engenheiros estadounidenses Clark e Reeves para a Exposição universal de 1876 em Filadelfia .

Mas a sociedade da época põe ainda mais atenção nos progressos técnicos e no progresso social. É esta fé nos benefícios da ciência o que deu origem às exposições universais. Mas desde a primeira exposição (Grande Exhibición dos Trabalhos da Indústria de todas as Nações [Great Exhibition of the Works of Industry of All Nations], Londres, 1851), os governantes percebem rapidamente que por trás da posta tecnológica se perfila uma vitrina política, e seria um erro não aproveitar a oportunidade. Demonstrando seu destreza industrial, o país anfitrião mostra seu progresso e superioridad sobre outras potências européias, que reinavam então o mundo. Baixo esta visão, França acolhe repetidas vezes a Exposição Universal, nos anos 1855, 1867 e 1878. Jules Ferry, presidente do Conselho de 1883 a 1885 , decide reviver a ideia de celebrar uma exposição universal na França. O 8 de novembro de 1884 , assinou um decreto que estabelece oficialmente a celebração de uma Exposição Universal em Paris do 5 de maio ao 31 de outubro de 1889 . No ano escolhido não foi a esmo, porque simboliza o centenário da Revolução francesa. Paris é uma vez mais o «centro do mundo». Ainda que do lado do Novo Mundo as coisas evoluem rapidamente e é ao outro lado do Atlántico, no seio da jovem potência económica dos Estados Unidos da América, onde verdadeiramente nascerá a ideia de uma torre de 300 metros. Efectivamente, no momento da Exposição universal de Filadelfia em 1876 , os engenheiros americanos Clark e Reeves, imaginam um projecto de um mastro cilíndrico de 9 metros de diâmetro sustentado por obenques metálicos, ancorado em uma base circular de 45 metros de diâmetro, com uma altura total de 300 metros. Por falta de créditos, seu projecto jamais verá a luz, ainda que seria publicado na França na revista Nature.

Na mesma situação, o engenheiro francês Sébillot saca, nos Estados Unidos, a ideia de uma «torre-sol» de ferro que alumbraría Paris. Para isso, se une com o arquitecto Jules Bourdais, quem trabalhava no projecto do Palácio do Trocadero para a Exposição Universal de 1878. Juntos, conceberão um projecto de torre-faro" de granito, de 300 metros de altura que conhecerá várias versões, o qual competirá com o projecto de torre de Gustave Eiffel, e finalmente, jamais será construído.

A elaboração do projecto

Em junho de 1884 , dois engenheiros da empresa Eiffel, Maurice Koechlin e Émile Nouguier, chefe do escritório de projectos e o chefe do escritório de métodos, respectivamente, estudam o projecto de uma torre metálica de 300 metros. Esperam poder fazer dela o centro de atenção da Exposição de 1889.

Este desenho, realizado o 6 de junho de 1884 por Maurice Koechlin, é o primeiro esquema da torre de 300 metros, que mais tarde se converteu na Torre Eiffel.

O 6 de junho exactamente, Maurice Koechlin realiza o primeiro croqui do edifício. O desenho representa uma torre alta de 300 metros, onde as quatro caras curvas estão unidas por plataformas a cada 50 metros até chegar à cimeira. Gustave Eiffel diz não estar interessado no projecto, no entanto, lhes concede aos desenhadores a autorização para prosseguir com o estudo.

Stephen Sauvestre, arquitecto em chefe da empresa Eiffel é chamado para colaborar no projecto e volta a desenhar completamente o edifício para dar-lhe outra envergadura: acrescenta um pesado pé de mampostería e une a torre até o primeiro andar mediante arcos, reduz o número de plataformas de cinco a dois, faz do desenho da torre algo parecido a um faro, entre outras mudanças.

Esta nova versão do projecto, embelezada com barniz decorativo, é apresentada de novo a Gustave Eiffel, que nesta ocasião, se mostra entusiasta com o projecto; a tal ponto que deposita, o 18 de setembro de 1884 , em seu nome e os de Koechlin e Nouguier, uma patente para «uma nova disposição que permita a construção de pilhas e torres de metal com uma altura superior a 300 metros». pouco tempo depois compra os direitos de Koechlin e Nouguier, para obter os direitos exclusivos sobre a futura torre que, pelo cedo, leva seu nome.

O génio de Gustavo Eiffel não reside na concepção do monumento, senão na energia que gastou a fazer conhecer seu projecto aos governantes, aos responsáveis e ao público em general, para poder construir a torre; e, quando o conseguiu, no investimento para o fazer, que ante os olhos de todos, seguia sendo um simples desafio arquitectoral e técnico ou um objecto puramente estético (ou inestético segundo outros). Também financiou com seus próprios fundos alguns experimentos científicos levadas sobre ou desde a torre Eiffel, os quais permitiram a perpetuar.

Édouard Lockroy, Ministro de Comércio durante 1886-1887 e Comissário Geral da Exposição Mundial de 1889, será um ardente defensor do projecto de torre de Gustave Eiffel e estabelecerá um concurso que favoreceu ao engenheiro.

Primeiro, tratará de convencer a Édouard Lockroy, o Ministro de Indústria e Comércio desse então, para que lanze um concurso que tenha por objecto «explorar a possibilidade de elevar no Campo de Marte uma torre de ferro com uma base de 125 m² e uma altura de 300 metros». As modalidades deste concurso, efectuado em maio de 1886 , parecem-se tanto ao projecto defendido por Gustave Eiffel que quase poder-se-ia achar que foi escrito de sua própria mão. Por suposto, Eiffel não o fez, mas é evidente que seu projecto tem grandes possibilidades de ser eleito para figurar na Exposição universal que realizar-se-á três anos mais tarde. Ainda tem que demonstrar que não é um objecto que serve puramente de enfeito, senão que pode cumprir outras funções. Ao pôr adiante de todo o interesse científico na torre, obtém indubitavelmente alguns pontos a seu favor.

Eiffel não conhece de antemão o resultado do concurso. A concorrência torna-se dura. 107 projectos são apresentados, mas finalmente Gustave Eiffel ganha a concorrência, o que lhe permite construir sua torre para a Exposição Universal de 1889, ao igual que Jules Bourdais, quem fará o seu com o Palácio de Trocadero, quem em vez de usar ferro, preferiu o granito.

Em seguida propõem-se dois problemas: o sistema de elevadores que não satisfaz ao tribunal de selecção, o que obrigou Eiffel para mudar de provedor, e a localização do monumento. Inicialmente, considera-se colocar o edifício justo ao lado do Sena ou ao lado do Antigo Palácio do Trocadero (agora Palais de Chaillot), mas finalmente se decide o colocar justo sobre o Campo de Marte, lugar da Exposição, e fazer da torre uma espécie de porta monumental.

Um dos elevadores que ocupará os pilares este e o oeste.

A localização e a maneira de construir e operar estarão sujeitos a um acordo assinado o 8 de janeiro de 1887 entre Édouard Lockroy, Ministro de Comércio, quem actua em nome do Estado francês, Eugene Poubelle, prefecto do Sena, actuando em nome da cidade de Paris e Gustave Eiffel, actuando por seu próprio nome e não pelo de sua empresa. Nesta acta oficial especifica-se o custo estimado de construção, que será de 6,5 milhões de francos pagos nesse momento, além de contribuir até 1,5 milhões de francos por despesas não previstas (artigo 7); o resto será pago por uma sociedade anónima criada por Gustave Eiffel e financiada por ele mesmo e um consórcio de três bancos, a qual terá como objecto específico a exploração da torre. O texto também estabelece uma série de disposições, como:

• o preço das entradas durante a Exposição Universal (artigo 7)
• que 300 entradas por mês (como máximo) serão grátis
• que na cada andar deve se reservar uma sala especial para realizar experimentos científicos e/ou militares
• que estará disponível gratuitamente às pessoas designadas pelo Comissário Geral (artigo 8)

Finalmente, o artigo 11 estipula que:

A construção da torre

Etapas da construção da Torre Eiffel

Julio de de 1887 - Março de de 1889

• 18 de julho de de 1887: Começo da montagem metálica da pilha n°4.
  
• 7 de dezembro de de 1887: Montagem da parte de abaixo sobre os mastros de armazón.
  
• 20 de março de de 1888: Montagem das vigas horizontais sobre o andamiaje central.
  
• 15 de maio de de 1888 : Montagem dos pilares acima do primeiro andar.
  
• 21 de agosto de de 1888: Montagem da segunda plataforma.
  
• 26 de dezembro de de 1888 : Montagem da parte superior
  
• 15 de março de de 1889: Montagem do campanil.
  
• Março de de 1889: Vista geral da obra terminada.

Inicialmente, Gustave Eiffel (engenheiro e especialista em estruturas metálicas) tinha previsto doze meses de trabalho, ainda que em realidade precisou-se o duplo de tempo. A fase de construção começou o 28 de janeiro de 1887 e terminou em março de 1889 , dantes da abertura oficial da Exposição universal.

No lugar da obra, o número de trabalhadores nunca superou os 250. Isto se deveu a que grande parte do trabalho se fazia rio acima, nas fábricas das empresas Eiffel localizadas em Levallois-Perret . Dos 2.500.000 rebites que há na torre, só 1.050.846 colocaram-se no lugar da obra, um 42% do total. A imensa maioria dos elementos são montados nas oficinas de Levallois-Perret , no solo, em trozos de cinco metros, com parafusos provisórios; e é só depois, sobre o lugar da obra, que definitivamente são substituídos por rebites postos com calor.

A construção das peças e sua montagem não são o fruto da casualidade. 50 engenheiros realizaram durante dois anos 5.300 desenhos do monte conjunto ou de alguns detalhes, e a cada uma de 18.038 peças de ferro possuía seu próprio esquema descritivo.

No lugar da obra, em primeiro lugar, os trabalhadores realizam os enormes zócalos de hormigón que sustentarão os quatro pilares do edifício. Isto ajuda a minimizar a pressão sobre o terreno de todas as peças, que em conjunto fazem uma pressão de 4,5 kg/cm² ao nível dos alicerces.

A montagem das partes metálicas propriamente ditas, começa o 1 de julho de 1887 . Aos homens responsáveis da montagem deste "Meccano gigante" são denominados volantes e são dirigidos por Jean Companion. As peças são subidas até 30 metros de altura com a ajuda de grúas de gires fixadas aos elevadores. Entre os 30 e 45 metros de altura, 12 andamiajes de madeira são construídos. Uma vez passados os 45 metros de altura, teve que edificar novos andamiajes, adaptando as vigas de 70 toneladas que foram utilizadas para o primeiro andar. Depois seguiu a união destas enormes vigas com as quatro bordas ao nível do primeiro andar. Esta união realizou-se sem contratiempos o 7 de dezembro de 1887 e fez desnecessários os andamiajes temporários, substituídos primeiro pela primeira plataforma (a 57 metros de altura), e depois, a partir de agosto de 1888 , pela segunda plataforma (a 115 metros).

Perspectiva da Torre Eiffel e o Trocadero durante a Exposição Universal de Paris de 1889.

Em setembro de 1888 , enquanto a obra já se encontra muito avançada e o segundo andar construído, os trabalhadores se declararam em greve. Discutem pelos horários de trabalho (9 horas em inverno e 12 horas o verão), bem como por seu salário, o qual consideravam como reduzido tomando em consideração os riscos tomados. Gustave Eiffel argumentava que o risco não era diferente se se trabalhava a 200 ou a 50 metros de altura; apesar de que os operários eram melhor remunerados que o salário médio para os trabalhadores desse sector, lhes concede um aumento de salário, mas se nega a indemnizar sobre o factor «o risco varia segundo a altura» (o que era demandado pelos operários). Três meses mais tarde, uma nova greve estallará, mas desta vez enfrentá-la-á e negará toda a negociação.

Em março de 1889 , o monumento é terminado a tempo e nenhum acidente mortal regista-se entre os trabalhadores (não obstante, um operário morreu, mas era em domingo, não estava a trabalhar e perdeu o equilíbrio durante uma demonstração a sua noiva). A obra custou 1,5 milhões de francos mais do previsto, e tomou o duplo de tempo em ser construída que o que inicialmente esteve prevista no contrato assinado em janeiro de 1887 .

O edifício terminado ficava aberto a disposição do público até a terceira plataforma. Os elevadores da companhia Backmann, que inicialmente foram previstos no projecto apresentado no concurso de maio de 1886 , foram recusados pelo júri. Gustave Eiffel foi a três novos provedores: Roux-Combaluzier et Lepape (agora denominada Schindler), a sociedade américana Otis e um conhecido de Eiffel, Léon Edoux.

A Torre Eiffel de 1889 à Primeira Guerra Mundial

O 6 de maio de 1889 , a Exposição Universal abre suas portas ao público, que pode subir a Torre Eiffel a partir de 15 de maio. Enquanto tinha sido desprestigiada durante sua construção, particularmente em fevereiro de 1887 por alguns dos artistas mais célebres da época, adquire, durante a Exposição, um sucesso popular imediato, conseguindo o apoio dos visitantes. Desde a primeira semana, apesar de que os elevadores não funcionam ainda, 28.922 pessoas sobem a pé no alto do edifício. Finalmente, dos 32 milhões de entradas reservadas para a exposição, ao redor de 2 milhões de turistas que visitam a torre.

O monumento, que então é o mais alto do mundo (e o seria até 1930 com a edificación do Edifício Chrysler em Nova York), atrai também a algumas personalidades conhecidas e a amigos de Gustave Eiffel, como seu colega estadounidense Thomas Edison.

Evolução das visitas à Torre Eiffel a partir de 1889 .

A Torre Eiffel não é o único monumento que atrai à multidão, a imensa "Galerie dês machines" (Galería de máquinas, com 440 metros de longo por 110 metros de largo) de Ferdinand Dutert e Victor Contamin ou o "Dôme central" (Domo central) de Joseph Bouvard também atraem ao público. Mas a verdadeira novidade é o uso generalizado de electricidade, que permite jogos de luzes espantosos para a época.

Mas uma vez terminada a Exposição, a curiosidade decae rapidamente e com ela o número de visitantes. Em 1899 , só se registam 149.580 entradas. Com o fim de voltar a lançar a exploração comercial de sua torre, Gustave Eiffel baixa o preço dos boletos primeiramente, mas isso não impacta às vendas. Terá que esperar a Exposição universal de 1900, outra vez efectuada em Paris, para que volte a aumentar o número de curiosos. Nesta ocasião, mais de um milhão de entradas são vendidas, o que está muito acima das cifras dos dez anos anteriores, mas muito por embaixo do que permitir-se-iam para a manutenção da torre. Efectivamente, não só as entradas são menos duas vezes numerosas que em 1889, senão que a diminuição de vendas é mais preocupante tendo em conta o facto de que os visitantes da Exposição universal de 1900 eram mais numerosos que em 1889 .

A queda do número de entradas continua desde 1901, de modo que o futuro da torre não está assegurado após o 31 de dezembro de 1909 , fim da concessão estipulada. Alguns inclusive sustentam a ideia de que pode ser destruída.

Experimentos científicos e radiodifusión

Consciente deste perigo, Gustave Eiffel, que tinha imaginado desde o princípio que a torre pudesse servir de um ponto de vista científico, multiplica os experimentos levados no monumento. O engenheiro, fora do negócio desde 1893 em resposta a seu envolvimento no escândalo do canal do Panamá, financia uma parte destes experimentos.

Gustave Ferrié (1868-1932), geral e cientista francês, pioneiro da radiodifusión que perfeccionó o telégrafo sem fios (TSH), graças à instalação de uma antena na cume da Torre Eiffel.

Em 1889, Eleuthère Mascart, o primeiro director do Escritório central Meteorológica da França criada em 1878 (antepassada da actual "Météo-France" (Meteorologia França), faz instalar, com a autorização de Gustave Eiffel, uma pequena estação de observação no alto da torre. Em outubro de 1898, Eugène Ducretet estabelece a primeira conexão telefónica hertziana entre a torre Eiffel e o Panteón de Paris, distante 4 quilómetros. Em 1903 , o capitão Gustave Ferrié, militar de seu estado, tenta estabelecer uma rede telegráfica sem fio, mas não obteve o financiamento do Exército, já que naquela época se privilegiava aos sinais ópticos e as pombas mensageiras, pelas considerar mais fiáveis. Apesar da situação, Gustave Eiffel financia com seu dinheiro o projecto do capitão aceitando que instale uma antena na cimeira de sua torre. O experimento é um sucesso e, como agora sabemos, será a tecnologia do futuro. Em 1909, um pequeno túnel de vento construiu-se aos pés da Torre Eiffel, este será substituído a partir de 1912 por um túnel de vento bem mais grande. A rede TSH de uso estritamente militar instalado no emissor da Torre Eiffel utilizar-se-á para uso civil a partir da década de 1920. Desde 1921, alguns programas de rádio emitem-se periodicamente desde a Torre Eiffel; Rádio Torre Eiffel, bem conhecida pelos parisinos se inaugurou oficialmente o 6 de fevereiro de 1922 . Em 1925, a Torre Eiffel serve como marco para o início da televisão na França. A técnica segue melhorando e as emissões seguem sendo experimentales entre 1935 e 1939. A televisão difunde-se depois nos lares, primeiro em alvo e negro, depois em cor. Em 1959, a instalação de um novo mastro de teledifusión faz chegar a altura da torre a 320.75 metros e transmite a 10 milhões de pessoas. Finalmente, em 2005, uma emissora de televisão digital terrestre é instalado.

A Torre Eiffel é, portanto, um potencial científico que merece ser explodido; algo do que se dão conta as autoridades, quem em 1910 decidem ampliar a concessão e exploração durante outros setenta anos. A torre resulta mais útil no ponto mais alto da região de Paris já que sua emissora de TSH resulta de grande importância estratégica durante a Primeira Guerra Mundial. Graças à torre Eiffel, várias mensagens decisivas são captados, entre os que se conta o «radiograma da vitória», que frustrou o ataque alemão no Marne, ou os que enviou a hoje famosa espiã Mata Hari.

A mudança de 1937

A sociedade de administração da torre muda e a torre sofre uma mudança importante por motivo da Exposição especializada de 1937: as decoraciones passadas de moda do primeiro andar são eliminadas e instala-se uma nova iluminação.

A torre desde a Segunda Guerra mundial

Soldados aliados observam como a bandeira tricolor francesa é colocada na torre durante a Libertação de Paris.

Em 1944 , a torre consegue sobreviver a um incêndio provocado pelas autoridades alemãs durante a ocupação alemã da França e é utilizada para comunicar com as tropas, primeiro pela Wehrmacht, depois pelos Aliados durante a Libertação de Paris.

A partir de 1960 , o turismo internacional em massa começa a crescer, o qual tem consequências directas sobre o número de visitantes à torre, que se levanta abruptamente até atingir os 6 milhões de visitantes por ano (limite rebasado até 1998), o que exige uma renovação da torre. Estendendo-se até 1985, a obra se se remodela centrando-se em três características principais:

• O aligeramiento da estrutura do edifício
• A reconstrução total dos elevadores e as escadas
• A criação de meios de segurança adaptados ao popular sucesso da torre

Deste modo, a torre Eiffel será aliviada de 1.340 toneladas supérfluas, se repintará e tratará contra a corrosão, os elevadores da terceira plataforma serão substituídos, inaugurar-se-á o restaurante gourmet Lhe Jules Verne e instalar-se-á um dispositivo de iluminação composto por 352 proyectores de sodio .

Desde os anos 1970, a Torre Eiffel obteve mais popularidade e ganhou-se um lugar no espírito colectivo mundial, além de converter-se em um dos símbolos mais conhecidos da França.

O 26 de dezembro de 1978 , Thierry Sabine celebra o primeiro Rally Dakar de Trocadero, aos pés da Torre Eiffel. Vários concertos em massa também efectuar-se-ão ali: Jean-Michel Jarre em 1995 e Johnny Hallyday em 2000 . Por último, um grande número de filmes, particularmente estadounidenses, explodem o inconsciente colectivo para representar em um sozinho plano Paris ou França com uma sozinha sequência que mostra à Torre Eiffel.

Em 2002 , o limite de 200 milhões de bilhetes é rebasado e em 2004, converte-se no 5º monumento mais visitado da França.

O 1 de janeiro de 2006, abre-se um novo período de administração de 10 anos, o concesionario é a empresa de economia mista SETE (Sociedade de Exploração da Torre Eiffel), ainda que o 60% do capital é obstentado pela cidade de Paris .

Documentos oficiais que declaram a eleição do operador da torre (1889 ao presente)

Os textos que declaram aos operadores da Torre Eiffel são os seguintes:

• Convenção do 8 de janeiro de 1887 , assinada por Gustave Eiffel, Edouard Lockroy e Eugene Poubelle. Autoriza-se o uso da torre a Gustave Eiffel em seu próprio nome, desde o dia de abertura ao público da Exposição Universal de 1889 até o 31 de dezembro de 1909 . (ver texto [em francês]: pág. 1 - pág. 2 - pág. 3 - pág. 4 - pág. 5 - pág. 6 - pág. 7).

• Prolongamento da autorização para a gestão e a exploração da Torre Eiffel a Gustave Eiffel, por um período de 70 anos, com efeitos a partir de 1 de janeiro de 1910 .

• Deliberación do Conselho de Paris o 17 de fevereiro de 1981 («referindo à concessão da torre Eiffel»), concedida ao SNTE para um período de vinte e cinco anos, desde o 1 de janeiro de 1981 ao 31 de dezembro de 2005 .

• Deliberación do Conselho de Paris o 13 de dezembro de 2005 (número de arquivo: 2005 DF 92).

• Atribuição da delegação de serviços públicos para a gestão e a exploração da torre Eiffel, concedida à SETE por uma duração de dez anos, a partir de 1 de janeiro de 2006 (ver texto [em francês]).

Enfoque temático

A torre vista pelos artistas

A resistência inicial

Reconstrução da «carta de protesto dos artistas contra a Torre Eiffel».

Alguns artigos, com frequência propangandistas, publicam-se ao longo do ano 1886, inclusive dantes de que comienzaran os trabalhos de construção. Em fevereiro de 1887 cerca de trezentos artistas (escritores, pintores, compositores, arquitectos, etc.) unem suas forças para denunciar «a inútil e monstruosa Torre Eiffel» na hoje célebre carta aberta Protesto dos artistas contra a torre do Sr. Eiffel. Entre estes artistas encontravam-se: Guy de Maupassant, Charles Gounod, Victorien Sardou, Charles Garnier, François Coppée, Sully Prudhomme, Leconte de Lisle, William Bouguereau (todos na imagem da esquerda, em ordem de acima a abaixo e de esquerda a direita), além de Alexandre Dumas (filho), Ernest Meissonier, Joris-Karl Huysmans e Paul Verlaine.

Na carta podiam-se encontrar qualificativos para a torre como:

• «esta verdadeiramente trágico lustre de rua» (Léon Bloy)
• «este esqueleto de atalaya» (Paul Verlaine)
• «este mastro de ferro de aparejos duros, inconclusos, confusos, deformes» (François Coppée)
• «esta pirâmide alta e magra de escalas de ferro, esqueleto gigante falto de graça, cuja base parece feita para levar um monumento formidable de Cíclopes, aborto de um ridículo e delgado perfil lareira de fábrica» (Guy de Maupassant)
• «um cano de fábrica em construção, um armazón que espera ser coberto por pedras ou tijolos, esta alambrera infundibuliforme, este supositorio acribillado de buracos» (Joris-Karl Huysmans)

No entanto, alguns autores modernos considera a torre como um poderoso símbolo em particular, e uma vanguardia em general.

Cinema e televisão

Tão cedo como a engenharia cinematográfica começou a se desenvolver, a Torre Eiffel foi rodeada pelos cineastas mais ilustres, mas em primeiro lugar, unicamente baixo a forma de documental (Panorama durante a ascensión da Torre Eiffel, Luis Lumière, 1897); Imagens da exposição 1900, Georges Méliès, 1900).

A primeira ficção com a Torre Eiffel como a principal decoración é um metraje francês, Paris qui dort (Paris que dorme, René Clair, 1923). Neste filme curto (35 minutos), um cientista submerge Paris no sonho e um punhado de homens e mulheres que se refugiaram nas alturas da Torre Eiffel, para além da sorte dos demais habitantes da capital.

Em 1930, com O Fim du monde (O fim do mundo), Abel Gance dirigiu o primeiro largometraje (1 hora 45 minutos) e empurra a investigação para realçar a beleza das estruturas da torre.

Nos anos 1940, as imagens transmitidas pela Torre Eiffel começam a integrar nos filmes americanas. Desta forma, Ninotchka, um dos maiores sucessos do director estadounidense de origem alemão Ernst Lubitsch, utiliza as imagens da Torre Eiffel de uma maneira simbólica.

Em 1949 , Burgess Meredith realiza L'Homme da tour Eiffel (O Homem na Torre Eiffel), a primeira adaptação cinematográfica de uma novela de Georges Simenon. Charles Laughton encarna ao Comissário Maigret (ainda que aparece como inspector), quem persegue a um suspeito de um duplo assassinato obsedado pela Torre Eiffel, o que faz aparecer ao edifício várias vezes, incluída uma cena final trepidante.

O 4 de junho de 1966 , é difundido o primeiro telefilme importante que tem um relatório com a torre Eiffel, A Rose de fer (A Rosa de ferro), 39º episódio da primeira série Cinq Dernières Minutes. (Os Cinco Últimos Minutos, 1958-1973).

A partir dos anos 1980, a Torre Eiffel aparecerá em várias produções americanas. Em 1985 , no filme Panorama para matar (A View to Kill). Também aparece no filme Horário de pico 3 (Rush Hour 3). E também faz parte de uma sequência de Supermán 2, justo ao começo do filme.

Depois o cinema americano será a cada vez mais frequente em aparecimentos da torre, particularmente para efeitos prático e simbólicos. Permite, efectivamente, significar em um sozinho plano ou uma sozinha sequência, inclusive muito curta, que a acção se situa na França, ou em Paris . Já em 1953, Byron Haskin a mostra destruída em sua adaptação da Guerra dos Mundos.

Este tipo de imagens (a torre Eiffel destruída) serão utilizadas com frequência em filmes americanas para significar um perigo planetario imediato e grave, como em 1996 no filme Independence Day e Marcianos ao ataque (Mars Attacks!), ou ainda em Armageddon em 1998 , em Alien: Resurrección de Jean Pierre Jeunet em 1997 e em G.I. Joe: The rise of Cobra de Stephen Sommers em 2009 .

Fotografia

Em fotografia, a maioria dos artistas de renome internacional têm feito da torre objecto de suas fotografias, já seja como objecto de fundo ou como tema central.

Historieta

A banda desenhada mais conhecida por seu uso da Torre Eiffel, é talvez Adèle Blanc-Sec, T2 : Lhe Démon da tour Eiffel (Adele Blanc-Sec, T2: O Demónio da Torre Eiffel) de Jacques Tardi.

A torre Eiffel aparece sobre a coberta de S.Ou.S. Meteoros (S.Ou.S. Metéores: Mortimer à Paris; tomo 8), um álbum da série Blake e Mortimer desenhado por Edgar P. Jacobs, desempenhando, não obstante, um papel menor na história.

Ainda que não é estritamente falando uma historieta, André Juillard realizou 36 vistas da Torre Eiffel, ao igual que Hokusai com suas Trinta e seis vistas do Monte Fuji (Gravados, 1831) e Henri Riviere com seus 36 vistas da torre Eiffel (Litografias, 1902).

Literatura

Em literatura, a Torre Eiffel tem sido abordada mais de uma vez pelos escritores. E seja como tema central de um livro ou como um simples decoración, tem salpicado a criação literária desde o século XIX até nossos dias. Mas como o efeito de novidade e moda do munumento dissipa-se, o monumento aparece a cada vez menos frequentemente na literatura contemporânea de finais do século XIX e a primeira metade do século XX.

Também cabe destacar que os autores que se ocuparam da construção em sua maioria franceses, ou pelo menos, francófonos.

No momento de sua construção e a pronta posta em funcionamento, o monumento foi objecto de análise críticos pessoais, a maioria das vezes publicados em jornais da época e muitas das vezes tais criticas eram negativas. Os temas tratados pelos artistas eram, a maioria das vezes, enfocados ao desafio técnico, industrial e comercial que a torre representava nessa época. Ademais criticavam sua influência sobre França no estrangeiro, o aspecto estético (ou inestético) da torre e o interesse científico potencial que possuía (ou seu inutilidad).

Posteriormente, ante o sucesso popular ganhou-se entre o público, muitos escritores revogaram suas considerações e desapareceram suas criticas anteriores.

Sem dúvida é Roland Barthes quem melhor descreve este sentimento de atração/repulsión dos artistas em frente à Torre Eiffel:

Primeira página da vie errante de Guy de Maupassant, escrita em 1890 . O escritor mostra-se crítico para a torre Eiffel. Desde as primeiras linhas, pode-se ler: «deixei Paris e até França, porque a torre Eiffel acabava por aburrirme demasiado [...]».

Nas novelas, abordou-se de diversas formas: Léon-Paul Fargue revalora a análise crítica de seus iguais durante os inícios da torre (O peaton de Paris, 1932-1939), junto com Pierre Mac Orlan, ao mesmo tempo em que recorda que em um princípio, para os artistas «vituperear contra a torre [...] era uma patente de sensibilidade literária e artística». Outros autores destacam o interesse científico e militar que posteriormente foi reconhecido à torre (A Tour, Javel et lhes Bélandres, Villes, em Œuvres complètes).

Finalmente, outros como Pascal Lainé se concentram na história do desenho, a construção e nos anos iniciais de funcionamento da torre através de uma narração romântica (O Mistério da Torre Eiffel, 2005). Neste mesmo tema, Dino Buzzati, em sua obra "Lhe K.", realiza uma posta em cena ficticia de operários que têm trabalhado na construção da torre durante 1887 e 1889. No entanto, Buzatti procede de diferente forma a Lainé, seu texto é uma notícia, não uma novela, e o tom utilizado é fantástico e não realista como Pascal Lainé.

Em poesia, Guillaume Apollinaire fazer um caligrama nacionalista (Calligrammes, 1918) e um texto que René Étiemble considera, em Ensaios de literatura (verdadeiramente) general, como um exemplo de haïku ocidental («Pastora ô torre Eiffel / O rebanho das pontes/Bale esta manhã»). Em julho de 1888 , François Coppée, ataca à torre, à que se refere como «mastro de ferro difícil de abordar/Inconclusa, confusa, deforme», além de «símbolo de força desnecessária», de «monstruosa e perda de trabalho» ou inclusive «mastro ridículo» (Sobre a Torre Eiffel, a segunda meseta, Poemas). Em maio de 1889 , mediante poesia interposta, Raoul Bonnery responde-lhe: «Puseste a flor de tua ciência/Ao chamar-me «Monstro horroroso»/um pouco mais reconhecimento/Tivesse-te convecido um pouco mais»., ou ainda «Qual sangue em tuas veias circula/Para exclamar com desprezo,/Que sou um mastro ridículo/Sobre o navio de Paris./ Um mastro? Aceito o epíteto,/Mas um mastro orgulhoso e audaz,/ Que saberá, levando altura a cabeça,/ Falar de progresso até os céus.» (A Torre Eiffel a François Coppée, no dia dos 300 metros, em Lhe Franc journal). A diferença dos exemplos anteriores, Vicente Huidobro, Blaise Cendrars e Louis Aragon rendem homenagem (respectivamente em suas obras Norte-Sur, Nº 6-7, de 1917 ; A torre em 1910 em Dezanove poemas elásticos, de 1913 ; e A torre fala na Torre Eiffel de Robert Delaunay). Pierre Bourgeade, em uma notícia titulada A Suicida, relata, via o depoimento de um guardião, o suicídio de uma desconhecida que tem saltado do 3er andar da torre (nos Imortais, Gallimard, 1966).

No teatro, a torre foi objecto nas peças Uma visita à exposição de 1889, comédia ligeira em 3 actos e 10 quadros (Henri Rousseau) e Os Noivos da torre Eiffel (Jean Cocteau, 1921).

O monumento do Campo de Marte também tem sido tratado baixo formas particulares: como periódico (Jules de Goncourt e Edmond de Goncourt, Journal, tomo VIII, 6 de maio e 2 de julho de 1889 ); como conto de viagem (Guy de Maupassant, A vie errante, 1890), onde o escritor expressa seu asco pela torre Eiffel; ou como estudo semiológico (Roland Barthes, A Torre Eiffel, 1964); mas também tem sido abordada como prefacio de livros, em um discurso em alguma conferência, em um artigo de revista, etc.

Música

A Torre Eiffel também atraiu a numerosos cantores, o lugar servirá para espectáculos com possibilidades excepcionais, tanto para o artista como para o público. Desta forma, o 25 de setembro de 1962 , para o lançamento do filme O dia mais longo, o produtor Darryl F. Zanuck organiza um espectáculo musical de grandes dimensões em Paris ; nesta ocasião, Édith Piaf, acompanhada por 1.500 foguetes de fogos artificiais, canta desde o primeiro andar da torre adiante de 25.000 parisinos. Em 1966, para o lançamento da campanha mundial contra a fome, Charles Aznavour e Georges Brassens cantaram ali. O 14 de julho de 1995 , foi o turno de Jean-Michel Jarre para dar um concerto aos pés da Torre Eiffel com motivo da celebração do 50 aniversário da Unesco, ante mais de um milhão de espectadores. Finalmente, o 10 de junho de 2000 , Johnny Hallyday oferece ali um concerto e um espectáculo pirotécnico adiante de 600.000 pessoas, e gravará seu disco 100% Johnny: Live à Tour Eiffel.

Pintura

A Torre Eiffel, quadro ao óleo realizado pelo pintor francês Georges Pierre Seurat.

Alguns artistas como Georges Seurat e Paul-Louis Delance pintam a Torre Eiffel inclusive dantes de que finalize sua construção. Em 1889 , o pintor Roux representou A noite de férias na Exposição Universal 1889 e Jean Béraud a mostra ao fundo em sua obra Entrada à Exposição de 1889.

Depois, vários pintores inspirassem-se directamente no edifício para realizar algumas representações que responderão a correntes artísticas diversas: Henri Rousseau, Paul Signac, Pierre Bonnard, Maurice Utrillo, Marcel Gromaire, Édouard Vuillard, Albert Marquet, Raoul Dufy, Marc Chagall, ou ainda Henri Rivière.

Mas o mais prolífico pintor inspirado pela Torre Eiffel foi Robert Delaunay, que faz da torre o objecto central de uma treintena de telas, realizados entre 1910 e 1925.

Videojuegos

No jogo de estratégia em tempo real Command & Conquer (1995), a Torre Eiffel é um dos objectivos de missão possível do GDI (em espanhol, Iniciativa de Defesa Global ou em versão original Global Defense Initiative). Cinco anos mais tarde, aparece de novo em Command & Conquer: Alerta Vermelha 2 (2000). No jogo para Playstation Twisted Metal 2 (1996), a Torre Eiffel aparece em um de 11 níveis (no nível «Monumental Disaster» que sucede em Paris ). Em 2002 , no jogo de acção em primeira pessoa James Bond 007: Nightfire, a missão de prólogo do videojuego situa-se em Paris , onde um grupo de terroristas pensam detonar uma bomba nuclear na Torre Eiffel na véspera de ano novo.

A torre também aparece em forma mais ou menos importante em Onimusha 3: Demon Siege (2004), Evil Genius (2005) e recentemente em Blazing Angels: Squadrons of WWII (2006).

Outros aparecimentos

Além de um século de existência, a imagem do famoso monumento de Paris utilizou-se repetidamente de muitas maneiras (moedas, bilhetes, selos, logotipos, etc.).

A iluminação da torre

A torre durante a Exposição Universal de 1900.	A torre que luze a publicidade «Art déco» imaginada por André Citroën em 1925 .	A torre alumiada pelos fogos artificiais do 14 de julho de 2005 .	Iluminação especial com motivo da Presidência francesa da União Européia, segundo semestre de 2008 .	Torre alumiada vista desde a base 2009.
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Desde sua criação, a Torre Eiffel sempre tem alumiado de maneira deslumbrante toda a estrutura, já seja através de fogos artificiais ou através de luzes de neón ou sodio de alta pressão.^[4]

Hoje em dia, e desde 1888 dantes de sua finalização, a cada 14 de julho disparam-se os fogos artificiais desde o segundo andar da torre. Sendo por excelencia o lugar preferidos pelos parisinos para celebrar no dia nacional da França.

Em 1889 , quando se realizou sua primeira iluminação. Esta constava de 10.000 luzes de gás, mas para a exposição universal de 1900, celebrada em Paris , as luzes de gás foram substituídos por luzes eléctricas.

Em 1925 , André Citroën realizou uma grande iluminação publicitária que constava com mais de 250.000 bombillas de diferentes cores. Estas luzes mantiveram-se até 1933, quando já a cidade se tinha sextuplicado.

Em 1937 para a Exposição Internacional de Artes Aplicadas, André Granet desenhou uma nova iluminação de relevo para a estrutura de encaixe da torre, a qual fazia um excelente jogo com os dos jardins de Trocadero.

Em 1985 , o SNTE (Société Nouvelle d'exploitation da Tour Eiffel), decidiu realizar uma instalação de luzes amarelas e laranjas que se situavam no interior da torre e refletia as cores através de um proyector de sodio 352.

Depois, a torre foi equipada com um símbolo que fá-la-ia notável desde muitos quilómetros de distância. Dois fazes de luz foram instalados na ponta da torre, de tal forma que estas pudessem ser vistas a uma distância de 80 km. Estes mecanismo está composto de quatro proyectores de tipo motor (marca "Marine") com lamparas de xenón de 6000 W que duram 1200 horas. Todos os proyectores recebem ordens de um micro-processador que os mantém sincronizados para formar uma cruz dupla que gira aos 360° da torre Eiffel.

Colocação de 20.000 luzes para as boas-vindas do novo milénio

Para a entrada do ano 2000, a torre Eiffel foi enfeitada com 20.000 flash que piscam na torre. Os flashes piscam durante 10 minutos duas vezes ao dia, a primeira vez fá-lo ao meio dia e a segunda vez pisca à 1 da manhã. Ademais, a cada hora a torre pisca com suas milhares de flashes durante 5 minutos, sendo a última à 1 da manhã durante 10 minutos, mas sem sua iluminação habitual.

• 20 alpinistas a cada noite durante três meses para colocar as luminarias.
• 20.000 luzes, com um peso total de 8 toneladas.
• 800 luzes eléctricas, de 13 quilos a cada uma em média, com uma longitude somada de 18 km ao todo.
• 60.000 collarines flexíveis para sujeitar os cabos à torre e 20.000 juntas para uní-los.
• 230 interruptores e mais 30 km de cabos.
• 400 kW de potência para o alumbrado.

Colocação de 20.000 luzes para junho de 2003

Em junho de 2003, a Torre Eiffel põe em marcha um plano para colocar 2.000 flashes, mas com uma nova técnica. À 1 da manhã em inverno ou às 2 da manhã em verão as luzes sobrepõem-se criando uma mistura de luzes por 10 minutos que simula ouro apagado.

Presidência francesa da União Européia de 2008

Durante o segundo semestre de 2008 , entre o 1 de junho e o 31 de dezembro, França ostentó a Presidência rotatória da União Européia. Durante este período alguns monumentos e edifícios de Paris contaram com uma iluminação específica desenhada para a ocasião.^[5] Em concreto, a Torre Eiffel foi alumiada de azul, e no cara norte do monumento, entre o primeiro e segundo andar, colocaram-se doze estrelas amarelas simbolizando à União Européia. Ao acto de inauguração da iluminação, presidido pelo Ministro francês de Assuntos Exteriores e Europeus Bernard Kouchner, foram os vinte e seis embaixadores dos países da União em Paris.^[6]

Popularidade da Torre Eiffel

Depois do grande sucesso obtido durante a Exposição Universal de 1889 e o não tão grande sucesso da Exposição Universal de 1900, o número de visitantes só será importante após o final da a Segunda Guerra Mundial.

Assim, entre 1901 e 1914, entre 120.000 e 260.000 pessoas sobem a ela a cada ano, entre 1915 e 1918 incluídos, ela se fecha devido à Primeira Guerra Mundial, entre 1919 e 1939, a torre atrai em média 480.000 visitantes por ano com bicos de até 800.000 entradas durante a Exposição colonial de 1931 e a Exposição especializada de 1937, entre 1940 e 1945, a torre é novamente fechada devido à Segunda Guerra Mundial.

Uma vez passado este período, o número de visitantes anuais aumentará progressivamente: 1.300.000 em média entre 1946 e 1962, mas é a partir de 1963 que o número de visitantes cresce, graças ao auge do turismo internacional. Efectivamente, em 1963, o número de visitantes da torre ultrapassa os dois milhões pela primeira vez, desde o ano de sua inauguração setenta e quatro anos dantes, com a diferença que a partir desse ano o número de visitantes aumenta desde então a cada ano. Em 1972 atingiu-se o nível dos três milhões de visitantes, em 1984 o de quatro milhões, em 1989 o de 5 milhões e em 1998 o dos 6 milhões de visitantes.

Na actualidade, são mais de 236 milhões os visitantes da torre. Ao ritmo actual, atingir-se-ão os 300 milhões de visitas para 2017 ou dantes, dado o forte crescimento do número de visitantes que a cada ano se apresentam.

Referências

Enlaces externos

• Wikiquote alberga frases célebres de ou sobre Torre Eiffel. Wikiquote
• Wikimedia Commons alberga conteúdo multimédia sobre Torre Eiffel. Commons
• Lugar oficial (em francês, espanhol, inglês, italiano, alemão e outros idiomas)
• Torre Eiffel Webcams
• Imagens da Torre Eiffel (video).

Coordenadas: 48°51′29.95″N 2°17′40.18″E / 48.8583194, 2.2944944

pnb:آئیفل ٹاور

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