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Villa Capra

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Pix.gif Cidade de Vicenza e as villas palladianas do Véneto1 Flag of UNESCO.svg
Património da Humanidade — Unesco
La Rotonda.jpg
Vista da fachada de Villa A Rotonda.
Coordenadas45°31′54″N 11°33′36″E / 45.53167, 11.56
PaísBandera de Italia Itália
TipoCultural
Critériosi, ii
N.° identificação712
Região2Europa e
América do Norte
Ano de inscrição1994 (XVIII sessão)
Ano de extensão1996
1Nome descrito na Lista do Património da Humanidade.
2Classificação segundo Unesco

Villa Capra, (conhecida também como Villa a Rotonda, Villa Almerico-Capra ou Villa Capra-Valmarana) é um palácio campestre de planta central desenhado por Andrea Palladio e construído a partir do ano 1566 nas afueras da cidade de Vicenza na Itália.

O nome Capra deriva do apellido de dois irmãos que completaram o edifício depois que lhes foi cedido em 1591 . Villa mais famosa de Palladio e provavelmente de todas as villas venecianas, a Rotonda é um dos mais celebrados edifícios da história da arquitectura na época moderna.[1]

Conteúdo

Inspiração

Quando em 1565 o sacerdote e conde Paolo Almerico se retirou da Curia Romana após ter sido vicario apostólico dos Papas Pío IV e Pío V, decide voltar a sua cidade natal Vicenza e se construir uma residência de campo, não teria podido imaginar que a casa que encarregou ao arquitecto Andrea Palladio converter-se-ia em um dos protótipos arquitectónicos mais estudados e imitados durante os seguintes cinco séculos. Ainda que Villa Capra tenha servido de inspiração a milhares de edifícios, ela mesma está sem dúvida inspirada no Panteón de Roma. No curso de sua vida, Palladio projectou mais de vinte villas na região veneciana. Esta residência, mais tarde conhecida como "A Rotonda" passaria a ser um dos mais célebres legados ao mundo da arquitectura.

Projecto

Planta de Villa Capra (1566).

O lugar escolhido foi a cume arrendondada de uma pequena colina mal fora dos muros de Vicenza. Naquela época, a fascinación pelos valores arcaicos começava a incitar a muitos nobres pudientes a misturar com a alegria da vida simples.

Sendo célibe, o prelado Almerico não tinha necessidade de um grande palazzo, mas desejava uma villa sofisticada, que foi exactamente o que Palladio criou para ele; uma residência suburbana com imagem social, mas também um refúgio tranquilo de meditación e estudo. Isolada sobre a cume da colina, esta espécie de peculiar villa-templo, originalmente carecia de anexos agrícolas. Seu autor incluiu-a significativamente dentro do elenco de palazzi, não de villas, em seu tratado "Os quatro livros da arquitectura" , publicado em 1570 .

Corte de Villa Capra (1566).

A construção, iniciada em 1566 , consiste de um edifício quadrado, completamente simétrico e inscripto em um círculo perfeito. (ver planta). No entanto, descrever a villa como "Rotonda" (redonda) é tecnicamente incorreto, já que a planta do edifício não é circular, senão que pode ser definida como a sobreposição de um quadrado e uma cruz. A cada uma das quatro fachadas apresenta um volume avançado com uma galería, (loggia) à que se acede mediante amplas escalinatas externas.

A cada galería está enfatizada por seu pronao com um frontón decorado com esculturas que representam divinidades gregas clássicas. A cada logia está flanqueda por uma janela simples.A cada um dos quatro rendimentos principais, depois de atravessar um curto corredor ou corredor, conduz à sala central, coberta por uma cúpula. Esta habitação de planta circular, é o centro neurálgico da composição, à que Palladio plota força centrífuga e vinculação com o exterior mediante os quatro pronaos jónicos e as quatro escalinatas. A villa resulta assim em uma arquitectura aberta, relacionada com a cidade e o campo circundante.

O projecto reflete os ideais humanísticos da arquitectura do Renacimiento. Para conseguir na cada habitação uma exposição similar ao sol, a planta foi rotacionada 45 graus respecto dos pontos cardinales. Todas as habitações principais se localizam no piano nobile.

Com o uso da cúpula, aplicada pela primeira vez a um edifício residencial, Palladio enfrenta o tema da planta central, reservada até aquele momento à arquitectura religiosa. Ainda que têm existido outros exemplos desta combinação,[2] a Rotonda permanece como exemplo único da arquitectura de todos os tempos, um modelo ideal reconhecido.

Completamiento e modificações

Nem Palladio nem o proprietário Paolo Almerico chegaram a ver a terminação o edifício, ainda que já fosse habitable em 1569 . Palladio morreu em 1580 , e outro importante arquitecto vicenzino, Vincenzo Scamozzi foi contratado por Almerico para supervisionar as tarefas de finalização, efectuadas em 1585 , limitadas ao corpo principal, com a construção da cúpula, arrematada com a linterna.

Palladio pensava cobrir a sala central com uma cúpula semiesférica, mas Scamozzi projectou uma cúpula mais baixa, com um óculo (que devia ser a céu aberto) se inspirando no Panteón romano e contribuiu outras modificações menores ao projecto, como a altura da escalinata, que permitia um acesso directo do exterior aos locais de serviço sobre o nível do terreno. A escalinata foi modificada no século XVIII por Ottavio Bertotti Scamozzi, que lhe devolveu a forma original e a cobertura foi subdividido em locais por Francesco Muttoni, quem modificou os entrepisos (1725 - 1740)

À morte do proprietário, Almerico, a villa foi herdada por seu filho natural, Virginio Bartolomeo, que por causa da desastrosa gestão económica, se viu obrigado à vender dois anos depois, em 1591 , aos irmãos Odorico e Mario Capra. Os Capra foram os que terminaram a obra de mampostería em 1620 , incluindo os frescos decorativos do interior.

Os Scamozzi agregaram os anexos rústicos externos (a barchessa) , separados do corpo principal, com destino ao desenvolvimento das tarefas rurais, não previstos no projecto original.

O complexo inclui ademais a capilla familiar, construída por Girolamo Albanese, por vontade do conde Marcio Capra, entre 1645 e 1663.

Interior e decoración

Interior da Villa Capra, com frescos de Ludovico Dorigny.

O interior deve de ter sido espléndido, não menos que o exterior. As esculturas são obra de Lorenzo Rubini e Giambattista Albanese, a decoración plástica e os cielorrasos são de Agostino Rubini, Ottavio Ridolfi, Ruggero Bascapè, Domenico Fontana e possivelmente de Alessandro Vittoria, os frescos pertencem a Anselmo Canera, Bernardino Índia, Alessandro Maganza, e mais tarde ao francês Ludovico Dorigny. A decoración da villa levou muito tempo, e em alguns casos não se conhece aos artistas e artesãos que trabalharam.

Entre os quatro salões do piano nobile, temos salga-a oeste, com frescos de temas religiosos, e o salão este, que mostra uma alegoria sobre a vida do primeiro proprietário, conde Paolo Almerico, com suas numerosas habilidades e qualidades retratadas no fresco.

O lugar mais notável do espaço interno, é sem dúvida a sala central circular, dotada de balcones, que se desenvolve em toda a altura até a cúpula. O cielorraso semiesférico está decorado com frescos de Alessandro Maganza; aqui encontramos também alegorias unidas à vida religiosa e as virtudes que supõe, com representações da Bondade, a Templanza e a Castidade. Parte-lhe inferior da sala, em todas as paredes, está decorada com columnatas fingidas em trampantojo e gigantescas figuras da mitología grega, obras de Ludovico Dorigny.

Igual que na arquitectura desenhada por Palladio, pensada para um homem de igreja, também a decoración inclui elementos formais destinados a sugerir um sentido de sacralidad, em sintonía com o programa geral. A quantidade de frescos gera quase o ambiente de uma catedral, não de uma residência campestre. Goethe, quem várias vezes visitou a villa, dizia que Palladio tinha adaptado um templo grego para ser habitado.

Relação com a paisagem

A Rotonda vista desde o caminho posterior.

Desde os pórticos é possível gozar da maravilhosa vista do campo circundante, dado que não por casualidade a villa foi projectada para estar em perfeita harmonia com a paisagem. Isto estava em aberto contraste com edifícios como a Villa Farnese, construída só 16 anos dantes. Ainda que a Rotonda possa parecer completamente simétrica, existem desvios projectadas para que a cada fachada fosse o complemento do ambiente e a topografía circundante. Em consequência, existem diferenças nas fachadas, no tamanho dos degraus, no muro de contenção, etc. De tal modo a simietría da arquitectura dialoga com a asimetría da paisagem, para criar uma composição em aparência simétrica. A paisagem oferece uma visão panorámica de árvores, prados e bosques, com Vicenza distante no horizonte.

A loggia setentrional está insere na colina como arremate de uma rua vehicular que começa na entrada principal. Este percurso é um caminho pelo médio do bloco de serviço, construído pelos irmãos Capra a partir de 1591. Quando um se acerca à villa desde este sector, se recebe a impressão deliberada de estar a ascender desde o baixo a um templo na altura. Do mesmo modo, em sentido inverso, desde a Villa visualiza-se o santuário que coroa na cidade o Monte Berico, unificando assim a villa e a cidade.

A villa hoje

Actualmente (2006) Villa Capra é propriedade de Mario Valmarana, um arquitecto e experiente nas obras de Palladio, professor de arquitectura na universidade de Virginia desde 1973. A villa foi a residência de sua família por mais de dois séculos, e sua ambição declarada é preservar a Rotonda para aprecio e maravilha das futuras gerações.

A villa tem sido incluída em 1994 , junto com outros edifícios de Vicenza, "cidade de Palladio" , no elenco de Patrimónios da humanidade da Unesco.

A Rotonda como modelo arquitectónico

A Rotonda tem sido fonte de inspiração para numerosos edifícios. Alguns dos exemplos mais importante são:

Veja-se também

Notas

  1. ↑ "Em tanto a Rotonda de Andrea Palladio é o modelo da arquitectura academicista, o Pavilhão de Barcelona de Mies Vão der Rohe é o modelo da arquitectura moderna" - Sergio Bertozzi, em "O método da arquitectura", Universidade Nacional de Rosario, Faculdade de Arquitectura Planejamento e Desenho
  2. ↑ Outros edifícios residenciais de planta central: projectos de Francesco dei Giorgio Martini inspirados na Villa Adriana, o estudo de Varrone, sobre a casa de Mantegna em Mantua, a ilusionística câmara dos esposos no Palazzo Ducale, o projecto de Rafaello para Villa Madama

Bibliografía e referências

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Enlaces externos

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